Test Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ...

Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ...

Mit der Canon EOS R6 Mark II, der Panasonic S5 II sowie der Fujifilm X-H2S sind wichtige neue Vollformat und APS-C DSLMs auf den Markt gekommen. Zeit für ein Update der slashCAM Liste der besten Video-DSLMs. Spannend sind die Neuzugänge unter anderem auch, weil sie ein neues Preis-/Leistungsniveau in der Einstiegsklasse definieren. Das hat auch Auswirkungen auf den Rest unserer Bestenliste.

// 18:01 Do, 23. Mär 2023von

Mit der Canon EOS R6 Mark II, der Panasonic S5 II sowie der Fujifilm X-H2S sind wichtige neue Vollformat und APS-C DSLMs auf den Markt gekommen. Zeit für ein Update der slashCAM Liste der besten Video-DSLMs. Spannend sind die Neuzugänge unter anderem auch, weil sie ein neues Preis-/Leistungsniveau in der Einstiegsklasse definieren. Das hat auch Auswirkungen auf den Rest unserer Bestenliste. Vorhang auf zu den unserer Meinung nach besten Video DSLMs 2023 inkl. Beispielvideos, Links auf ausführliche Einzeltests sowie einer Einordnung, wofür sich welche Kamera am besten eignet.





Deine Objektive sind wichtiger als die Kamera

Bevor wir uns ausführlich mit der Frage befassen, welche Kamera wofür besser gee­ignet ist, vorab ein Paar Überlegungen zu dem in unseren Augen wichtigerem Bestandteil eines Kamerasystems: Dem Objektiv.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : Nikkore

Objektive sind wichtiger als Kameras und dies in mehrfacher Hinsicht: Wer bereits in ein höherwertigeres Objektiv-Portfolio investiert hat, kommt hier schnell auf Werte, die deutlich oberhalb eines Kamerabodys liegen. Ein Systemwechsel kann somit recht kostspielig werden. Grundsätzlich raten wir stets das bereits vorhandene Objektiv-Set in die Überlegungen pro oder contra einer neuen Kamera mit einzubeziehen.



Wer beispielsweise über eine großes Set an Nikon oder Canon Glas verfügt, erhält mit den jeweiligen Nikon/Canon DSLR-DSLM-Adaptern umfangreiche AF- und Programmfunktionen. Vor einem kompletten Systemwechsel lohnt es sich auf jeden Fall herauszufinden, ob die Performance der adaptierten (Spiegelreflex)-Objektive am aktuellen DSLM-Body ausreicht. Hier lässt sich viel Geld sparen.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : SigmaCine

Doch auch wer noch kein größeres Objektivportfolio eines Herstellers besitzt und „frisch“ in ein aktuelles Kamerasystem einsteigen möchte, tut gut daran, sich vor der Kamerawahl das DSLM-Objektivportfolio des Herstellers genauer anzuschauen und Antworten auf die (für sich) wichtigsten Fragen zu finden wie etwa:



Sind stabilisierte Objektive für meine Bewegtbildarbeit wichtig? Welche Brennweiten sind stabilisiert? Welche Brennweiten sind aktuell verfügbar und wie sieht die Objektivroadmap des jeweiligen Herstellers aus? Wie groß und wie schwer sind die Objektive im Vergleich zu den Objektiven eines anderen Systems und schließlich: Wieviel kosten die für mich wichtigsten Brennweiten? Gibt es Dritthersteller mit günstigeren Objektiven bei gleicher Bildqualität?



Häufig verengt sich unser Blick auf „Kamerafunktionen“ und dabei gerät jener Teil eines Kamerasystems aus dem Blickwinkel, in den wir (über die Zeit) häufig deutlich mehr Geld investieren: Die Objektive.



Und an dieser Stelle sei auch nochmal darauf hingewiesen: Die folgenden Bewertungen entsprechen unseren Erfahrungen/Einschätzungen/Test mit der jeweiligen Kamera - andere Sichtweisen und Anwendungen sind „ausdrücklich erlaubt“ …





Doch jetzt zu den Kameras:





Nikon Z9

Mit der Nikon Z9 zeigt Nikon aktuell, was in einer Highend-DSLM in Sachen Foto UND Video möglich ist. Wer Profi (Sport)fotograf und mit Nikon Objektiven unterwegs ist, der dürfte die Z9 sowieso schon auf dem Zettel für die nächste Kamera haben - aber auch für Bewegtbildproduktionen bietet die Nikon Z9 ein sehr hohes Niveau. Als einzige derzeit am Markt befindliche Kamera zeichnet sie sowohl 8K 50/60p im neuen Nikon RAW als auch 4K ProRes RAW 50/60p intern auf - (hier gilt es allerdings die Klage von RED gegen Nikon abzuwarten und zu sehen, ob die interne RAW-Aufzeichnung Bestand haben wird).


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : NikonZ9

Mit der internen RAW Aufzeichnung bis max 8K/60p (ohne zusätzliche Stromversorgung) bietet die Nikon Z9 aktuell sowohl die höchste RAW-Auflösung als auch die höchste Framerate bei RAW-Video an. Hinzu kommt noch „normales“, internes ProRes 422 HQ in max 4K/ 60p. Eine echte Monster-Maschine – auch für Video.



Den Schwerpunkt der Nikon Z9 sehen wir zwar bei der professionellen Action-/Event- und Sportfotografie, doch die Videofunktionen der Nikon Z9 sind ziemlich einmalig und stellen sie bemerkenswert breit auf: Wer lange Video-Aufnahmen am Stück (über 3,5 Stunden Nonstop 10 Bit 4K Log 25p Aufnahme / von uns gestoppt) bsp. für Veranstaltungen, Interviews oder Reportage benötigt, wird ebenso bedient, wie all diejenigen die hohe Bildqualität in Verbindung mit hohem Dynamikumfang für szenische Projekte benötigen.



Im Hinterkopf sollte man bei der Nikon Z9 behalten, dass das Nikon RAW Log Material nicht zu den besonders einfach zu gradenden LOG-Varianten zählt und auch der Nikon LUT-Support für unseren Geschmack noch etwas ausgedehnt werden dürfte. Außerdem bietet die Nikon Z9 im Ggs. zur direkten Konkurrenz keine Option für einen kabellosen XLR-Adapter, verfügt über weniger videorelevante, stabilisierte Objektive und baut grundsätzlich eher größer und schwerer – wer also auf geringes Gewicht und kleine Abmessungen angewiesen ist, dürfte woanders eher fündig werden.



Nikon Z9 - Praxis: Pro & ContraPraxis: Pro & Contra


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Pro // klassenbester Dynamikumfang, 8K RAW 60p, Dual Card Slots, langen Aufnahmezeiten ohne Hitzelimits bei 10 Bit 4K Log, robust, sehr guter Video-AF, lüfterloses / leises Design, sehr lange Akkulaufzeiten


Contra // schwer, keine False Color Anzeige, keine Shutterangle-Funktion, aktuell noch wenig etabliertes LOG-Format, kein 4-Kanal Audio, interne RAW-Aufnahme von RED vor Gericht angefochten und damit etwas unsicher hinsichtlich Raw Video-Specs.



Hier unser RAW Praxistest mit der Nikon Z9


Und hier unser Debayering- und Dynamiktest mit der Nikon Z9







Sony A7S III

Wer eine Vollformat-DSLM vor allem für die Videoproduktion sucht, findet in der Sony A7S III mit ihrem 12,1 MP Sensor einen Top Video-Allrounder, der sich nur wenige Schwächen erlaubt:


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : sony A7SIII

Internes 4K 10 Bit 4:2:2 Recording bis max 120p, duale Cardslots, sehr gutes AF-System, sehr gute Akkuleistung, via Blitzschuh (MI-Shoe) aufsteckbare XLR- und Drahtlos-Mikrofonlösung und ein bemerkenswert niedriger Rolling Shutter summieren sich zu einem performanten Videotool, das seine Stärken vor allem dort ausspielt, wo über einen längeren Zeitraum im professionellen Zusammenhang aufgenommen werden soll wie: Reportage, Doku, Event und/oder wo ein besonders hochwertiger Autofokus benötigt wird wie: Hochzeit, Gimbaleinsatz. Auch der mit 9,4 Mio Bildpunkten bemerkenswert hoch auslösende Sucher performt sehr gut.




Wer hingegen besonders hochwertig aufgelöstes 4K Video (via Downsampling von 6K/8K), eine überdurchschnittliche Sensorstabilisierung oder parallel auch ein professionellen Ansprüchen genügendes Foto-Tool benötigt, findet woanders passenderes.



Sony A7S III - Praxis: Pro & ContraPraxis: Pro & Contra


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Pro // sehr guter AF, gutes Schärfemonitoring bei manuellem Fokus via Sucherverösserung, exzellenter Sucher (9,4 Mio Bildpunkte), sehr gute Akkulaufzeiten, kaum Hitzeprobleme, Standard HDMI-Out, XLR-Audio-Adapter, 4K 120p in 10 Bit 4:2:2, duale SD-Cardslots inkl. Backuprecording, sehr niedriger Rolling Shutter


Contra // 4K könnte besser aufgelöst sein, Stabilisierungsleistung unterdurchschnittlich, keine professionelle Fotoauflösung



Hier unser Praxistest mit der Sony A7S III



Und hier unsere Testlaborergebnisse zur Sony A7S III





Sony FX3

Die Sony FX3 verfügt über den gleichen, performanten Vollformat-Sensor wie die Sony A7S III.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : SonyFX3

Im Gegensatz zur Alpha 7S III verzichtet die FX3 jedoch auch den Sucher und bringt dafür bereits von Hause aus einen Top-Handle inkl. XLR-Anschlüssen sowie einen integrierten Lüfter mit. Dieser ermöglicht der FX3 ununterbrochen in 4K 10 Bit 4:2:2 50p aufzunehmen. Ansonsten gilt alles für die FX3 was wir bereits zur A7S III gesagt haben. Dank des Lüfters ist bei der FX3 eine besonders lange, ununterbrochene Aufnahme möglich.




Entsprechend sehen wir die FX3 insbesondere für Reportage/Doku/Interviews aber aber auch für Events (Theater, Sport, Hochzeit, Messen etc,.) sowie für den Gimbaleinsatz geeignet.



Wie bei der A7S III gilt:





Wer hingegen besonders hochwertig aufgelöstes 4K Video (6K oder 8K Downsampling), eine überdurchschnittliche Sensorstabilisierung oder parallel auch ein professionellen Ansprüchen genügendes Foto-Tool benötigt, findet woanders passenderes.



Sony FX3 - Praxis: Pro & Contra


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Pro // sehr guter AF, gutes Schärfemonitoring bei manuellem Fokus, sehr gute Akkulaufzeiten, langes 4K 50p Recording ohne Hitzeprobleme, Standard HDMI-Out, XLR-Audio inklusive, 4K 120p in 10 Bit 4:2:2, duale SD-Cardslots inkl. Backuprecording, Top-Handle, sehr niedriger Rolling Shutter


Contra // 4K könnte besser aufgelöst sein, Stabilisierungsleistung unterdurchschnittlich, zu geringe Fotoauflösung, kein Sucher



Hier unser Praxistest mit der Sony FX3



Und hier unser Labortest mit der Sony FX3





Sony A1

Die A1 stellt Sonys Flaggschiff Vollformat DSLM mit 50,1 MP-Sensor und 8K Videoaufnahme dar.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : SonyA1

Im Fotobetrieb bietet die Sony A1 50,1 MP blackoutfreie Aufnahmen mit bis zu 30 Bildern pro Sekunde bei aktiviertem AF- und AE-Tracking. Damit eignet sich die Sony A1 perfekt für Sport-, Tier- und Actionfotografen.



In Sachen Video stehen max. 8K 10 Bit 4:2:0 30p Aufnahmen oder hochwertig aufgelöste 4K Aufnahmen in 10 Bit 4:2:2 zur Verfügung. Im Gegensatz zur Sony A7S III sampelt die A1 für ihre 4K Aufnahmen in bester Qualität im S35 Modus ohne Pixelbinning von einer 5.8K Sensorfläche auf 4K herunter und erzeugt so Dank Downsampling ein qualitativ hochwertiges 4K Bild. Wie bei anderen, hochauflösenden Sony Alpha-Kameras entsteht das hochwertigste 4K Material bei der A1 somit im S35-Crop Betrieb.




Darüber hinaus bietet die Sony A1 wie die A7S III max 120 fps in 4K 10 Bit 4:2:2 und verfügt über einen sehr guten Videoautofokus, XLR-Adapter-Optionen, Dual Card Slots und Drahtlos-Mikro-Optionen (via MI-Shoe).



Zwar sehen wir die Sony A1 immer noch in erster Linie für Fotografen ausgelegt aber im Gegensatz zu früheren „Flaggschiffkameras“ haben die Videofunktionen hier stark dazugewonnen. Entsprechend eignet sich die Sony A1 für all diejenigen, die eine Hybrid-Vollformat Kamera für die Produktion von sowohl Fotos als auch Videos auf professionellem Niveau benötigen. Ihr Haupteinsatzgebiet sehen wir vor allem in den Bereichen Sport-, Action-, Tierfilm/Fotografie sowie Events.



Sony A1- Praxis: Pro & Contra


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Pro // sehr guter AF und Trackingfunktionen, 4K 10 Bit bis max 120p in sehr guter Qualität, gute Colorscience, professionelles Foto- und Videotool, gute Akkulaufzeiten, XLR-Option via Adapter, hochwertiger Sucher mit hervorragender Auflösung



Contra // kein Waveform-Monitoring, keine Shutter-Angle Anzeige, keine False Color Funktion



Hier unser Praxistest mit der Sony A1




Und hier unsere Testlaborergebnisse mit der Sony A1.





Canon EOS R5C

Mit der Canon EOS R5C bietet Canon in unseren Augen aktuell die am konsequentesten auf einen hybriden, professionellen Foto-/Video Betrieb ausgelegte DSLM.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : CanonEOSR5C

Dies wird insbesondere durch die strikt getrennte Menüführung für den jeweiligen Einsatz: Foto oder Video (gekoppelt mit dem entsprechenden Modus-Wahlschalter) deutlich. Im Videobetrieb verfügt die Canon EOS R5C über quasi das gleiche Videomenü wie die Cinema EOS Linie von Canon wie bsp. die EOS C70 inkl. Videofunktionen wie False Color, TimeCode In/Out, Peaking im AF und MF-Betrieb uvm.



Zu den Highlights der Canon EOS R5C zählt die interne 8K RAW Aufnahme (50/60p inkl AF mit externer Stromquelle bsp. Powerbank via USB-C), die 6K RAW Aufnahme mit S35 Sensorauslesung, der sehr gute Dual Pixel AF, die kabellose XLR-Funktion via Tascam XLR-Adapter, die Dank Lüfter deutlich erweiterte Hitzelimits, das gute (nummerierte!) Schalterlayout sowie die hervorragende Hauttonwiedergabe in LOG (inkl. unkompliziertem und breit implementiertem) Postproduktionsworkflow.




Die Canon EOS R5C eignet sich insbesondere für alle Projekte, bei denen maximale Bildqualität und guter AF im Vordergrund stehen – wir sehen die EOS R5C vor allem für szenische Drehs wie Werbung, Promotion, Musikvideo sowie Gimbal-Shots sehr gut aufgestellt.



Wer hingegen auf längere Akkulaufzeiten angewiesen ist oder für manuelle Objektive eine kamera-interne Sensorstabilisierung benötigt, dürfte woanders eher fündig werden.



Canon EOS R5C - Praxis: Pro & Contra


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Pro // hochwertige 4K Auflösung inkl. 4K 60p, interne 8K RAW-Aufnahme bis max 50/60p, XF-AVC-Aufnahme, komplettes Cinema EOS Menü, XLR-Option via Tascam-Adapter, Timecode In/Out, sehr gutes Schalteralyout, False Color, schlankere RAW Light-Option, sehr guter AF, gutes Schärfemonitoring bei manuellem Fokus, sehr guter Sucher (OLED 5,7 Mio Bildpunkte), professionelle Foto-Performance, insgesamt sehr gute Bildqualität, gutes Portfolio an stabilisierten Objektiven


Contra // durchschnittliche Akkuleistung, keine Sensorstabilisierung, interner Lüfter, 8K RAW 50/60p inkl. AF nur mit zusätzlicher Stromquelle.



Hier unser Praxistest mit der Canon EOS R5C



Und hier die slashCAM Testlaborauswertung der Canon EOS R5C








Canon EOS R5

Im Gegensatz zur Canon EOS R5C sehen wir den Fokus bei Canon EOS R5-Anwendungen etwas mehr im Foto als im Videobereich. Nichtsdestotrotz verfügt sie mit ihrem internen aufgenommenen 12 Bit 8K RAW Video wie die EOS R5C über bemerkenswert hochqualitatives Video.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : CanonEOSR5

Hinzu kommt ein Video-Autofokussystem, das zusammen mit Sony zu den besten am Markt befindlichen zählt. Im Gegensatz zur Canon EOS R5C verfügt die Canon EOS R5 über interne Sensorstabilisierung. Punkten kann Canon in unseren Augen darüber hinaus mit einem hochwertigen Objektivportolio, das im Vergleich zur aktuellen Konkurrenz deutlich mehr videorelevante Optiken mit optischer Stabilisierung ausstattet. Das Stabilisierungssystem der Canon EOS R5 stellt (zusammen mit dem Panasonic S-System) die mit Abstand beste aktuell verfügbare kombinierte Video-Stabilisierung zur Verfügung.




Der Verbund aus überdurchschnittlich hochwertiger 8K und 4K Videoqualität zusammen mit den Video-Aufnahmelimits auf max. 30 Min am Stück (bzw. längeren Sensor-Abkühlungsphase) prädestinieren die Canon EOS R5 vor allem für Hochglanzformate mit kürzeren Aufnahmezeiten und externer Tonaufnahme wie Musikvideo, Werbung etc. Auch als Gimbalkamera funktioniert die R5 Dank sehr gutem Dual Pixel Autofokussystem optimal. Zusammen mit ihrem professionellen Foto-Standards entsprechendem 45MP Sensor stellt sie (zusammen mit der EOS R5C, der Nikon Z9 und der Sony A1) eine der hochwertigsten Foto/Video Hybrid-Kameras für Profis dar.



Wer hingegen auf längere Aufnahmen am Stück etwa für Reportage/Doku/längere Interviews oder Theater/Events angewiesen ist und/oder hochwertige XLR-Audio On Board Optionen benötigt, dürfte eher woanders fündig werden.



Canon EOS R5 - Praxis: Pro & Contra


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Pro // hochwertige 4K Auflösung (insbesondere Fullsensor bis 4K 30p) , 12 Bit 8K RAW, schlankere RAW Light-Option, sehr guter AF, gutes Shärfemonitoring bei manuellem Fokus, sehr guter Sucher (OLED 5,7 Mio Bildpunkte), sehr gute Stabilisierungsleistung, professionelle Foto-Performance


Contra // Aufnahmelimits und Abkühlphasen, keine XLR-Option, kein duales Backuprecording, hochwertiges 4K 60p nur im S35 Crop.



Hier der slashCAM Praxistest zur Canon EOS R5



Hier unser Testlaborartikel zur Canon EOS R5





Canon EOS R6 Mark II

Mit der Version II der Canon EOS R6 bietet Canon eine bemerkenswert gut zwischen Video und Foto ausbalancierte Vollformat DSLM an. Hierzu trägt insbesondere auch das clevere Bedienkonzept mit dem Modusschalter zwischen Foto- und Videobetrieb bei. Die Canon EOS R6 Mark II behebt nahezu alle Schwachstellen der Vorgängerversion und bietet u.a.: stark verbessertes Rolling Shutterverhalten (auch in 4K 25p), jetzt optionale XLR-Funktionen via Tascam XLR-Adapter, keine Hitzelimits in unserem Praxistest und erstmalig False-Color Funktionen sowie max. 6K 60p ProRes RAW via HDMI und Atomos Ninja V+.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : Canon EosR6II

Dank einfach zu aktivierendem und frei platzierbarem Fokustracking eignet sich die Canon EOS R6 Mark II sehr gut auch als Gimbalkamra. Daüber hinaus bietet die Canon EOS R6 Mark II als eine der wenigen Kameras auf dieser Liste einen 10 Bit 4K 50/60p Modus an, der völlig ohne Crop auskommt. Das bedeutet, dass bsp. der Wechsel zwischen 4K 25p und 50p die genau gleiche Perspektive und den gleichen Bildeindruck vermittelt.




Darüber hinaus verfügt die Canon EOS R6 Mark II über duale SD Cardslots, mit denen sich jetzt auch professionelle Backuprecordings anfertigen lassen.



Verzichten muss man bei der Canon EOS R6 Mark II jedoch (neben 8K Video und RAW) auf eine höhere (Pro-) Fotoauflösung, der Sucher der R6 Mark II löst „nur“ mit 3,69 MP auf und der HDMI-Anschluss ist nachwievor als Micro HDMI Typ D ausgeführt.



Die Canon EOS R6 Mark II eignet sich auf Grund ihrer ausgewogenen Eigenschaften zwischen Foto und Video hervorragend für all diejenigen, die sowohl Video als auch Foto zu gleichen Teilen produzieren müssen und dabei einen zuverlässigen AF benötigen. Wir sehen die Canon EOS R6 Mark II daher vor allem in den Bereichen: Hochzeit, Event aber auch Sportereignisse, sowie als B-Cam für Canon-basierte Multikamerasetups



Canon EOS R6 Mark II - Praxis: Pro & Contra


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Pro // hochwertiges 10 Bit 4K 50/60p Material bei Fullsensorreadout, sehr guter AF, XLR-Option, False Color Funktion, gute Akkuleistung, gute Stabilisierungsleistung, externes 6K 60p RAW via HDMI und Ninja V+




Contra // kein Fullsize HDMI, Sucher könnte höher auflösen



Hier unser Canon EOS R6 Mark II Praxistest



Hier der slashCAM Labortest der Canon EOS R6 Mark II





Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro

Mit seinem Pocket Cinema Camera Lineup hat Blackmagic die Herzen die Independent-Filmer für sich erobert und auch die aktuelle Pocket Cinema Camera 6K Pro mit ihrem S35 Sensor und Canon EF-Mount sehen wir perfekt für die szenische Bewegtbildproduktion für Indies ausgerichtet.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : Pocket6KPro

Dank Blackmagics zugleich robustem als auch flexiblem RAW-Codec und der kostenlosen Volllizenz von Blackmagic Resolve stellt die Pocket Cinema Camera 6K Pro (wie die 6K und 4K) gleich auch ein umfassendes, professionelles Postproduktionssystem zur Verfügung.



Die Blackmagic Pocket Cinema Kamera 6K Pro stellt eine der wenigen Kameras dieses Vergleichs dar, die intern 6K RAW mit bis zu 50 fps aufzeichnen kann. Darüber hinaus verfügt sie als einzige über integrierte ND-Filter und 2x Mini-XLR-Anschlüsse. Zu ihren weiteren Stärken zählen ein jetzt optional verfügbarer Sucher, ein HDMI-Out in Standardgröße und die Fähigkeit neben interner SD oder CFast Karte auch via USB-C auf günstige, externe Datenträger (SSD) aufzuzeichnen – vor allem für weniger stark komprimierte RAW-Formate eine willkommene, kostengünstige Option. Zumal hier auch lange Aufnahmezeiten am Stück möglich sind.




Die Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K stellt darüber hinaus eine der wenigen Kameras dieses Vergleichs dar, die über eine False-Color Funktion verfügt – für uns die mit Abstand beste Option für eine zugleich schnelle als auch exakte Belichtungskontrolle. Und auch wenn wir keine Freunde von Touchscreenbedienung sind: Blackmagics Menüsystem zählt zu den übersichtlichsten am Markt befindlichen Kameramenüs. Hinzu kommt ein sehr gutes Preis-/Leistungsverhältnis – vor allem in Bezug auf die gebotene Bildqualität.



Ihre starke Performance bei der szenischen Produktion zeigt auf der anderen Seite, wofür wir die Pocket Cinema Kamera 6K Pro weniger geeignet sehen: Wer eher eine Kamera mit gutem Autofokus, hochwertigem Sucher, guter Stabilisierung, professioneller Fotofunktion und langer Akkulaufzeit sucht, wird woanders fündig werden.



Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro - Praxis: Pro & Contra


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Pro // 6K RAW bis max 50p, kostengünstige, externe Aufzeichnung auf SSD via USB-C, 2x XLR, False Color Funktion, Suchervergrösserung während der Aufnahme, großes Display, Vollversion von DaVinci Resolve dabei, gutes Menüsystem, vergleichsweise günstig


Contra // geringe AF-Funktionen, Dynamikumfang könnte höher sein (bsp. mit Ursa Mini Sensor), geringe Fotoauflösung, keine Sensorstabilisierung, hoher Stromverbrauch, mittelmäßiger Sucher



Hier unser Praxistest der Blackmagic Cinema Camera 6K Pro



Und hier der slashCAM Labortest der Blackmagic Cinema Camera 6K Pro







Sigma FP

Die Sigma FP stellt für uns vor allem eine Spezialkamera dar: Mit ihren winzigen Abmessungen von 112,6 × 69,9 × 45,3 mm bei gerade mal 360g verfügt sie bemerkenswerter Weise trotzdem über einen Vollformat Sensor.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : SigmaFP

Zwar kommt die Qualität ihres Vollformat 4K Materials (intern wie extern) nicht ganz an die Qualität der anderen hier aufgelisteten Vollformatkameras heran, doch dafür lässt sie sich an Orten einsetzen, wo andere Kameras entweder wegen ihrer Größe oder ihres High-Profile Looks nicht eingesetzt werden können.



Die Sigma FP sehen wir daher vor allem als Spezialkamera für schwierig zu erreichende Orte oder als Stealth/Low-Profile Kamera für Drehszenarios bei denen die Kamera schnell in der Hosentasche verschwinden muss aber trotzdem ein Wechselobjektivlook gefragt ist.



Zu unserer Klassifizierung als „Spezialkamera“ trägt jedoch noch eine andere Funktion der Sigma FP bei, bei der sie deutlich besser abschneidet als alle anderen Kameras dieses Vergleichs :Und zwar als bemerkenswert einfach einzurichtende Webcam - in Pandemiezeiten kein zu unterschätzender USP. Im Gegensatz zu allen anderen Kameras hier wird die Sigma fp ohne zusätzliche Treiber von Desktopsystemen als USB-Webcam erkannt. Hinzu kommt, dass die Sigma FP ebenfalls als einzige Kamera hier das Audiosignal ihres eingebauten Mikros für Videokonferencing-Software ohne zusätzliche Hardware und Treiber zur Verfügung stellt.




Die Sigma FP empfehlen wir also für all diejenigen die entweder auf der Suche nach einer Low-Profile/ Stealth Kamera oder einer einfach zu bedienenden Webcam mit hochwertigem Look sind.



Weniger geeignet sehen wir die Sigma Fp für all diejenigen, die eine hochwertige AF-Funktion benötigen, auf eine gute Video-Stabilisierung oder einen Sucher angewiesen sind oder hochwertig ausgelöstes, internes 4K 10 Bit Log Material benötigen.



Sigma FP- Praxis: Pro & Contra


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Pro // trotz minimaler Größe recht gutes Schalteralayout, hochwertig verarbeitetes Gehäuse, minimale Abmessungen für schwierige Kamerainstallationen, guter Low-Profil/Stealth-Faktor, einfach zu installierende Webcam mit hochwertigem Bild.


Contra // 4K-Aufösung bei Full-Sensor-Readout könnte besser sein, AF für Video kaum nutzbar, keine Sensorstabilisierung, kein internes 10 Bit Log.



Hier unser Praxistest der Sigma FP



Und hier der slashCAM Labortest der Sigma FP






Panasonic S5II

Mit der S5II stellt Panasonic eine der leistungsstärksten Vollformat DSLMs der Einsteigerklasse bereit. Erstmalig setzt Panasonic bei der S5 II auf einen Phasen-Hybrid Autofokus der sich in unseren Tests als bemerkenswert zuverlässig erwiesen hat.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : PanasonicS5II

Zu den weiteren Stärken der Panasonic S5II zählen ein Fullsize HDMI Port, Duale SD Kartenslots, interne 6K Open Gate Aufnahme, XLR-Audio-Option via externem XLR-Adapter, Shutterangle-Option sowie die seit Jahren bewährte 10 Bit V-Log Aufzeichnung bis hin zu 10 Bit 4K 50/60p.




Besonders gelungen empfinden wir bei der Panasonic S5 II das auf externe Bedienung ausgelegte Buttondesign mit schnellen Zugriffen auf zentrale Funktionen wie Weissabgleich, ISO, Shutter, Blende etc. sowie die herausragende Stabilisierungsleistung der Panasonic S5II. Letztere prädestiniert die Panasonic S5II in besonderer Weise für handgehaltene Kameraarbeit und dürfte in einigen Situationen sogar den Gimbal einsparen.



Wer hingegen eine Sensor-Vollformatauslesung mit 50/60p benötigt (4K S35-Crop mit 50/60p möglich) oder eine hohe Fotoauflösung benötigt, wird woanders eher fündig werden.



Die Panasonic S5II sehen wir als robustes „Arbeitspferd“ für vor allem videobasierte Anwendungen, bei denen gutes (freihand) Kamerahandling, zuverlässiger AF, hochwertiger Ton und lange Aufnahmezeiten im Vordergrund stehen. Hierzu zählen die Bereiche: Event, News, Doku, Theater, Industriefilm etc.



Panasonic S5II - Praxis: Pro & Contra


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Pro // sehr guter Autofokus, hoher Dynamikumfang in 10 Bit V-Log, kompakte Kameragröße, gute Akkulaufzeit, duale Cardslots mit Videobackuprecording, videoafines Buttonlayout, Waveform-Monitoring, Fullsize HDMI-Port, XLR-Option, lange Aufnahmezeiten ohne Hitzelimit, Lüfter


Contra // 50/60p nur im S35 Crop, geringe Fotoauflösung, Lüfter



Hier unser Praxistest mit der Panasonic S5II



Und hier der slashCAM Labortest der Panasonic S5 II







Panasonic S1H

Die aktuellen Panasonic Vollformat DSLMs (S1H, S1 und S5) bieten von allen hier versammelten Kameras den höchsten von uns getesteten Dynamikumfang für Bewegtbild.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : PanasonicS1H

Verantwortlich hierfür zeichnet einerseits der bei allen aktuellen Panasonic Vollformat-DSLMs verbaute 24 MP Sensor im Kombination mit einem bemerkenswert robust agierenden 10 Bit V-Log. Entsprechend lässt sich aus den aktuellen Panasonic Vollformat DSLMs ca. 1 Blende mehr in der Postproduktion bei der Gammakorrektur nutzen als bei der Konkurrenz.



Als Flaggschiffmodel bietet die Panasonic S1H darüber hinaus interne 6K 10 Bit 4:2:2 Videoaufnahme, duale SD-Cardslots, verfügt (als eine der wenigen DSLMs in diesem Vergleich) über Timecode In/Out (via Blitz-Sync-Adapterkabel) und punktet zusätzlich mit dem ergonomisch am besten gelösten Klapp/Schwenkdisplay. Auch die Stabilisierungsleistung für den Videobetrieb zählt bei den aktuellen, sensorstabilisierten Panasonic DSLMs mit zum Besten, was der Markt derzeit zu bieten hat.




Als einziges Kamerasystem neben Sony (und ganz frisch Canon) lässt sich bei den Panasonics auch ein XLR-Audio-Adapter am Blitzschuh nutzen (ebenso bei Panasonic S1, S5, GH5 etc). Darüber hinaus bietet die Panasonic S1H als einzige Kamera dieses Vergleichs ein internes Backup-Recording auf zwei SD-Karten mit einer maximalen Auflösung von 6K - für die professionelle Videoproduktion eine gewichtige Funktion.



Dank integriertem Lüfter, Dualen Cardslots und unbegrenztem Aufnahmelimit eignet sich die S1H insbesondere auch für längere, kontinuierliche Aufnahmen. Prädestiniert ist die S1H damit für die Bereiche Reportage/Doku, Interviews sowie alle möglichen szenischen Arbeiten und Events - auch in größeren Teams Dank TC In/Out.



Wer hingegen eine Sensor-Vollformatauslesung mit 50/60p benötigt (4K S35-Crop mit 50/60p möglich), auf eine überdurchschnittlich gute Autofokusfunktion oder eine hohe Fotoauflösung angewiesen ist, wird woanders eher fündig werden.



Panasonic S1H - Praxis: Pro & Contra


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Pro // hoher Dynamikumfang für Video, hochwertige 4K Auflösung, internes 6K 10 Bit Video, duale SD-Cardslots mit echtem Backuprecording, XLR-Adapter-Option, TC In/Out, sehr gute Stabilisierungsleistung, exzellenter Sucher (OLED 5.7 Mio Bildpunkte), sehr gute Video-Ergonomie mit viele externen Schalter-Funktionen/ durchdachte Monitoraufhängung, unbegrenzte Aufnahmezeiten Dank internem Lüfter


Contra // AF unterdurchschnittlich, keine ViewAssist Suchervergrösserung während der Aufnahme, 50p nur im S35 Crop, geringe Fotoauflösung.



Hier der Praxistest der Panasonic S1H



Und hier der ausführliche slashCAM Labortest der Panasonic S1H





Nikon Z6 II

Die Nikon Z6 II hat es tatsächlich eher knapp auf diese Liste geschafft, weil ihr eine in unseren Augen entscheidende Funktion fehlt: Interne 10 Bit Log-Aufnahme (diese ist nach wie vor nur extern via HDMI-Out verfügbar). Dass sie es trotzdem auf diese Liste geschafft hat, liegt an einigen anderen für den Videobetrieb wichtigen Neuerungen:


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : NikonZ6II

So verfügt die Nikon Z6 II jetzt über einen zweiten Cardslot, verbesserte Video-AF-Performance, externe ProRes RAW und Blackmagic RAW-Aufnahme, eine View-Assist Suchervergrösserung die tatsächlich auch während der Video-Aufnahme funktioniert sowie über interne 4K 60p Aufnahme (leider nur als Crop/8 Bit), In der Videopraxis gefällt uns darüber hinaus (sowohl bei der Z6 als auch bei der Z6II und Z9) eine der besten, manuellen Override-Implementierungen für den Video-AF.



Mit der externen Blackmagic Raw- und ProRes Raw-Aufnahme stellt die Nikon Z6 II (zusammen mit der Panasonic S1H und S1) aktuell eine der wenigen Kameras dieses Vergleichs dar, die beide prominente, externe RAW-Formate unterstützt.



Zwar gilt es bei den neuen dualen Cardslots der Z6 II (XQD/CFExpress und SD) im Hinterkopf zu behalten, dass (zumindest derzeit) noch kein Backup-Recording für Video zur Verfügung steht, doch insgesamt sehen wir die neuen Videofunktionen der Nikon Z6 II zumindest für alle Videofilmer mit Nikon-Glas als interessant genug an, um hier als Upgrade-Option berücksichtigt zu werden.



Und damit empfiehlt sich die Nikon Z6 II vor allem für all diejenigen, die bereits in Nikon-Objektive investiert haben und auf eine interne 10 Bit (Log-)Aufzeichnung verzichten können (bsp. weil sie sowieso einen externen Recorder Monitor nutzen).



Wer andererseits lieber mit einem seitlichen Klappdisplay arbeitet sowie 4K 50/60p als Fullsensor Readout, interne 10 Bit oder Log-Aufzeichnung benötigt, wird woanders eher fündig werden.



Nikon Z6 II - Praxis: Pro & Contra


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Pro // guter Sucher inkl. Suchervergrösserung + Schärfeindikatoren bei MF (auch während der Videoaufnahme), sehr gute manuelle Override-Fuktionen, duale Cardslots, oberes Statusdisplay guter Video-AF


Contra // keine interne 10 Bit Videoaufnahme, kein Video-Backuprecording, 4K 50/60p nur mit Crop, Z-Objektivportfolio könnte mehr stabilisierte Optiken enthalten



Hier unser Test mit der Nikon Z6 II und dem Blackmagic Videoassist 12G







Fujifilm X-H2S

Vor allem wer bereits in Fujinon-Optiken investiert hat oder bewußt nicht mit einem Vollformat - sondern lieber mit einem S35-Sensor (APS-C) arbeiten möchte, findet in der Fujifilm H-H2S eine bemerkenswert ausgewogen konzipierte und auf hohem Verarbeitungsniveau agierende DSLM, die sich gleichermaßen gut für Video als auch für Foto eignet.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : Fujifilm X-H2S

Mit der Fujifilm X-H2S hat Fujifilm ein neues LOG Format (F-Log2) eingeführt, das noch mehr Dynamik zur Verfügung stellt. Zu den Stärken der Fujifilm X-H2S zählen interne interne 6.2K ProRes HQ Aufnahme, 4K 50/60p 10 Bit Log 4:2:2 Aufnahme, duale Cardslots (1x SD, 1x CFExpress, Video-Backup-Optionen, ausgefeilte Colorscience mit entsprechenden Filmemulsionen, stabilisierter Sensor, ein sehr übersichtliches Menüsystem und ein gutes Akkumanagement.




Gefehlt hat uns bei der Fujifilm X-H2s hingegen Waveform-Monitoring, False-Color und eine kabellose XLR-Adapter-Option via Blitzschuh.



Fujifilm X-H2S- Praxis: Pro & Contra


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Pro // internes 6.2K ProRes Recording, duale Cardslots mit Videobackupoptionen, gute Colorscience und inkl. LOG/LUT Unterstützung, übersichtliches Menü, gute Akkulaufzeiten, gute Fotofunktionen


Contra // Videostabilisierung noch etwas ausbaufähig im Vergleich zur Konkurrenz, kein Waveformmonitor / False Color, wenig lichtstarke, stabilisierte Objektivoptionen für Video vorhanden, keine kabellose XLR-Option



Hier unser Praxistest der Fujifilm X-H2S



Und hier der slashCAM Labortest der Fujifilm X-H2S





Panasonic GH6

Mit der Panasonic GH6 hat Panasonic ein bemerkenswert ausgereiftes und damit auch effektives Video-Tool vorgestellt. Tatsächlich demonstriert die GH6 recht eindrucksvoll, was alles im MFT-Segment möglich ist und übertrifft sogar die Vollformat-Konkurrenz in Disziplinen wie Videostabilisierung (hier kann in einigen Fällen ein Gimbal tatsächlich wegfallen) und 4-Kanal-Audio-Handling.


Die besten DSLMs für Video 2023: Sony, Canon, Panasonic, Nikon, Blackmagic ... : Panasonic GH6

Dank Dynamic Range Boost Mode punktet die GH6 mit bemerkenswert hohem Dynamikumfang im MFT-Segment und bietet die beste Hauttonwiedergabe aller bisherigen, Log-fähigen Panasonic DSMLs.



Hinzu kommen interne ProRes 422 HQ V-Log Aufnahme mit max 5.7K/30p, max 5.7K 10 Bit V-LOG H.265 mit max 60p, gute Akkulaufzeiten, (endlich) Suchervergrösserung während der Videoaufnahme, Timecode In/Out sowie 4K 120 ProRes RAW Aufnahme via Atomos Ninja V+.




Wer nach einer „Workhorse“-Kamera für Interviews, Berichterstattung und allen Anwendungen sucht, bei denen ein Großsensor-Look eher stört oder wer ein Dank kompakter MFT-Objektive möglichst kompaktes System bei größtmöglicher Solidität/Zuverlässigkeit benötigt, ist bei der Panasonic GH6 genau richtig.



Wer hingegen mit größtmöglich staffelbarer Schärfentiefe unterwegs sein muss, hohe Lowlightfähigkeit benötigt oder auf einen möglichst zuverlässigen Video-AF angewiesen ist, dürfte eher woanders fündig werden.



Panasonic GH6 - Praxis: Pro & Contra


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Pro // exzellente Videostabilisierung, duale Cardslots mit Videobackupoptionen, keine Aufnahmelimits, XLR-Audio via Panasonic Blitzschuh-Adapter, gute Akkulaufzeiten, gute V-Log Hauttonwiedergabe, hohe Zuverlässigkeit, eines der besten Bedienkonzepte/Schalterlayouts für Video am Markt, kompaktes Gesamtsystem Dank MFT-Optiken.


Contra // durchschnittliche AF-Performance, systembedingt geringere Lowlightfähigkeit



Hier unser ausführlicher Praxistest der Panasonic GH6



Und hier der slashCAM Labortest der Panasonic GH6






Auf einen Blick: welche Kamera wofür?

Die beste High-End Hybrid-DSLM für Pro Foto & Video:


Canon EOS R5 und EOS R5C, Nikon Z9, Sony A1


weil: Hier hohe Fotoauflösung / Pro-Fotofuktionen mit sehr guter Videoqualität Hand in Hand gehen



Die beste Mid-Range Hybrid-DSLM für Prosumer Foto & Video:


Canon EOS R6 Mark II


weil: hier gute Foto- und Videofunktionen und ein sehr gutes Preis-/Leistungsverhältnis zusammenkommen



Die Kamera mit der besten 4K Videoqualität:


Canon EOS R5, R5C, Nikon Z9


weil: auf 4K downgesampeltes 8K RAW sich auf Referenz-Niveau bewegt


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Die beste DSLM für Reportage/Doku:


Panasonic S5 II / GH6, S1H, Sony A7S III / FX3, Nikon Z9 (eingeschränkt wegen fehlendem XLR-Adapter),


weil: hier lange Aufnahmezeiten und gute (XLR)-Tonoptionen vorhanden sind



Die beste DSLM für Events:


Sony A7S III, Sony FX 3, Panasonic S5II, Nikon Z9


weil: hier lange 4K Aufnahmezeiten via dual Cardslots und unbegrenzte Aufnahmezeiten zählen



Die beste DSLM für Livestreaming / Videokonferenzen:


Out of the Box: Sigma FP /


Mit Atem Mini Pro: Pocket Cinema Camera 6K Pro



Die beste YouTuber Kamera:


Canon EOS R6 Mark II, Panasonic S5 II, Sony A7S III, FX3, Fujifilm X-H2S


weil: Klapp/Schwenkdisplay, Top-Gesichtstracking AF und gute Hauttöne out of the Box hier vorhanden sind



Beste Stealth / Low-Profile Kamera:


Sigma FP


weil: kleiner geht kaum



Die beste DSLM für szenische Projekte / Spielfilm:


Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro, Canon EOS R5C, Panasonic S1H, Nikon Z9


weil: hier Videoqualität wichtiger ist, als ein Top-AF



Die beste DSLM für Werbung / Musikvideo:


Canon EOS R5C, Nikon Z9, Sony A7S III/FX3


weil: hier Top-Videoqualität und hohe Frameraten zählen



Die beste Gimbal-Kamera:


Sony A7S III/FX3, Canon EOS R5, R5C, R6 Mark II, Panasonic S5 II


weil: hier gute AF-Tracking Funktionen, gute Ginbalunterstützung und gute 50p Videoqualitäten zählen



Die beste DSLM für Hochzeitsfilmer:


Sony A1, Nikon Z9, Canon EOS R5 und R6 Mark II


weil: hier ein zuverlässiger AF den entscheidenden Moment retten kann und gute Fotofunktionen gefragt sind



Die beste handgeführte Kamera:


Canon EOS R5, R6 Mark II, Panasonic S5 II (und mit Abstrichen GH6)


weil: hier die beste Videostabilisierung und ein sehr guter AF zählen



Die Kamera mit der besten Videoergonomie:


Panasonic S5 II, S1H, GH6, Canon EOS R5C


weil: hier alle essentiellen Funktionen auf externen Schaltern liegen und diese DSLMs am konsequentesten für den Videobetrieb ausgelegt sind



Die beste Autofokus-Kamera:


Sony A7S III, FX3, Canon EOS R5, EOS R5C, EOS R6 Mark II, Nikon Z9, Panasonic S5II


weil: Sonys Hybrid-AF, Canons Dual Pixel AF und jetzt auch Panasonics neuer Phasen-Hybrid AF (und zunehmend auch Nikons Hybrid AF) aktuell die Top Video AF-Systeme darstellen.



Die Kamera mit dem höchsten Dynamikumfang:


Nikon Z9


weil as 8K Raw N-Log der Nikon Z9 aktuell den höchsten Dynamikumfang aller hier getesteten DSLMs bietet (nur die Canon EOS C70 bietet nochmal deutlich mehr DR – zählt für uns aber nicht mehr in das DSLM Segment)



Die beste Lowlight-Kamera:


Sony A7S III


weil: „Dual ISO“ und große Pixel (noch) besser sind als aktuelle 6K/8K Downscalings



Die beste Mid-Range Hybrid-DSLM für Prosumer Foto & Video mit MFT/S35 Sensor:


S35:Fujifilm X-H2S / MFT: GH6


weil: hier sehr gute Foto- und Video-Funktionen zusammenkommen



Die beste B-Kamera für Sony-Produktionen:


Sony A7S III/ FX3


weil: S-Log-Workflows etabliert sind



Die beste B-Kamera für Canon-Produktionen:


Canon EOS R5C, Canon EOS R6 Mark II


weil: Canon Log-Workflows etabliert sind



Die beste B-Kamera für Panasonic-Produktionen:


Panasonic S1H, GH6, S5 II


weil: V-Log-Workflows etabliert sind



Die beste B-Kamera für Blackmagic Produktionen:


Pocket Cinema Kamera 6K Pro


weil: Blackmagic RAW-Workflows etabliert sind



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