Auf geht’s also zu den unserer Meinung nach besten Video DSLMs Stand Juni 2025 inkl. Beispielvideos, Links auf unsere ausführlichen Praxis- und Labortests sowie einer umfassenden Einordnung, wofür sich welche Kamera am besten eignet.
Deine Objektive sind wichtiger als die Kamera
Bevor wir uns ausführlich mit der Frage befassen, welche Kamera wofür am besten geeignet ist, vorab – wie immer - ein Paar Überlegungen zu dem in unseren Augen wichtigerem Bestandteil eines Kamerasystems: Dem Objektiv.
Objektive sind wichtiger als Kameras und dies in mehrfacher Hinsicht: Wer bereits in ein höherwertigeres Objektiv-Portfolio investiert hat, kommt hier schnell auf summierte Kosten, die deutlich oberhalb eines Kamerabodys liegen. Ein Systemwechsel kann somit recht kostspielig werden. Grundsätzlich raten wir stets das bereits vorhandene Objektiv-Set in die Überlegungen pro oder contra Kameraneuanschaffung mit einzubeziehen.
Wer beispielsweise über eine großes Set an Sony oder Nikon Glas verfügt, erhält mit den jeweiligen Sony/Nikon DSLR-DSLM-Adaptern umfangreiche AF- und Programmfunktionen. Vor einem kompletten Systemwechsel lohnt es sich auf jeden Fall herauszufinden, ob die Performance der adaptierten (Spiegelreflex)-Objektive am aktuellen DSLM-Body ausreicht. Hier lässt sich viel Geld sparen.
Doch auch wer noch kein größeres Objektivportfolio eines Herstellers besitzt und „frisch“ in ein aktuelles Kamerasystem einsteigen möchte, tut gut daran, sich vor der Kamerawahl das DSLM-Objektivportfolio des jeweiligen Herstellers genauer anzuschauen und Antworten auf die (für sich) wichtigsten Fragen zu finden wie etwa:
Sind stabilisierte Objektive für meine Bewegtbildarbeit wichtig? Welche Brennweiten sind stabilisiert? Welche Brennweiten sind aktuell verfügbar und wie sieht die Objektivroadmap des jeweiligen Herstellers aus? Wie groß und wie schwer sind die Objektive im Vergleich zu den Objektiven eines anderen Systems und schließlich: Wieviel kosten die für mich wichtigsten Brennweiten? Gibt es Dritthersteller mit günstigeren Objektiven bei annähernd gleicher oder gar besserer Bildqualität?
Häufig verengt sich unser Blick auf „Kamerafunktionen“ und dabei gerät jener Teil eines Kamerasystems aus dem Blickwinkel, in den wir (über die Zeit) häufig deutlich mehr Geld investieren: Die Objektive.
Und an dieser Stelle sei auch nochmal darauf hingewiesen: Die folgenden Bewertungen entsprechen unseren Erfahrungen/Einschätzungen/Test mit der jeweiligen Kamera - andere Sichtweisen und Anwendungen sind „ausdrücklich erlaubt“ …
Doch jetzt Vorhang auf zu den besten DSLMs für Video 2025:
Nikon Z8
Mit der Nikon Z8 (und der Nikon Z9) verfügt Nikon (nach wie vor) über die vielleicht leistungsfähigsten Vollformat-Kameras im High-End Hybrid-DSLM Bereich. Wer sowohl Foto- als auch Videomaterial mit professioneller Bildqualität erstellen muss, findet in der Nikon Z8 ein beeindruckend leistungsfähiges Bildwerkzeug. An den 45 MP Stacked Sensor der Nikon Z8 und Z9 kommt nach wie vor kaum eine andere DSLM heran.
Interne 8K RAW 50/60p Aufnahme, internes (sauberes) 4K ProRes RAW 50/60p Downsampling sowie internes 8K 10 Bit H.265 Recording garantieren der Nikon Z8 (und Z9) einen Spitzenplatz bei der Abbildungsqualität von Bewegtbild. Hinzu kommen für beide Nikon High-End Modelle sehr gute Werte beim Dynamikumfang.
Im Vergleich zur Nikon Z9 bietet die Nikon Z8 quasi die gleichen, performanten Video-Funktion in einem kompakteren Gehäuse. Dies bringt sowohl Vor- als auch Nachteile für die Nikon Z8 mit. Zu den Vorteilen zählt die flexibler und mobiler einsetzbare Gehäuseform: Für Gimbalaufnahmen, für möglichst kompaktes (Reise)gepäck oder für den modularen, gelegentlichen Einsatz mit einem Hochformatgriff ist die Nikon Z8 besser geeignet als ihre große Schwester. Für bestmögliches Hitzemanagement – vor allem bei längeren Nonstop-Aufnahmen ist die Nikon Z9 hingegen besser gerüstet. Auch für das Handling mit schweren Tele und/oder Zoomoptiken stellt die Nikon Z9 das bessere Gegengewicht dar.
Doch reine Bildpower will für Bewegtbildschaffende auch optimal begleitet werden und hier hat Nikon mit diversen Updates seit unserem letzten „Beste DSLM Artikel“ erfreulich nachgelegt: So findet sich jetzt beispielsweise eine Shutterangle-Funktion bei der Nikon Z8 und Z9, die wir bis Dato schmerzlich vermisst hatten. Und mit den Nikon RED Luts hält eine der besten Color Science Einzug in Nikon N-Log Workflows. Und auch sein Objektivportfolio baut Nikon mit Blick auf Filmanwender weiter aus. Letzter Zugang diesbezüglich war das Powerzoom Nikkor Z 28-135mm f/4 P.
Entsprechend ist unsere Wunschliste an Nikon hinsichtlich der Z8 und Z9 auch deutlich schmaler geworden. Update-Potential für Filmanwender sehen wir weiterhin in Sachen False-Color sowie einer kabellosen XLR-Option. Auch würden wir grundsätzlich gerne mehr stabilisierte Objektive im Nikon Z-Portfolio sehen sowie eine 4-Kanal-Audio Option.
Nikon Z8 - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- sehr guter Dynamikumfang
- 8K RAW 60p
- Dual Card Slots (CFexpress + SD)
- kompakte Abmessungen bei hoher Leistung
- Dank RED-Luts jetzt hervorragende Color-Science
- robust
- sehr guter Video-AF
- verbesserte Tracking-Optionen
- lüfterloses / leises Design
- sehr gute Akkuleistung
- performanter RAW-Codec
- Shutter-Angle
Contra //
- keine False Color Anzeige
- kein 4-Kanal Audio
Hier unser Nikon Z8 Praxistest
Und hier der slashCAM Testlaborbericht zur Nikon Z8
Nikon Z9
Mit der Nikon Z9 zeigt Nikon aktuell, was in einer Highend-DSLM in Sachen Foto UND Video möglich ist. Wer Profi (Sport)fotograf und mit Nikon Objektiven unterwegs ist, der dürfte die Z9 sowieso schon auf dem Zettel für die nächste Kamera haben - aber auch für Bewegtbildproduktionen bietet die Nikon Z9 ein sehr hohes Niveau. So war die Z9 die erste am Markt erhältliche Kamera, die sowohl 8K 50/60p im neuen Nikon RAW als auch 4K ProRes RAW 50/60p intern aufgezeichnet hat.
Mit der internen RAW Aufzeichnung bis max 8K/60p bietet die Nikon Z9 eine hochqualitative RAW-Auflösung inklusive hohen Frameraten an. Hinzu kommt noch „normales“, internes ProRes 422 HQ in max 4K/ 60p. Ein hocheffizientes Hybrides Profi-Tools – vornehmlich für Foto entwickelt aber eben wie die Z8 auch mit beachtlicher Videopower.
Den Schwerpunkt der Nikon Z9 sehen wir zwar bei der professionellen Action-/Event- und Sportfotografie, doch die Videofunktionen der Nikon Z9 sind ziemlich einmalig und stellen sie bemerkenswert breit auf: Wer lange Video-Aufnahmen am Stück (über 3,5 Stunden Nonstop 10 Bit 4K Log 25p Aufnahme / von uns gestoppt) bsp. für Veranstaltungen, Interviews oder Reportage benötigt, wird ebenso bedient, wie all diejenigen die hohe Bildqualität in Verbindung mit hohem Dynamikumfang für szenische Projekte benötigen.
Hinzu kommt - wie bei der Nikon Z8 - dass die Nikon Z9 Dank RED-Luts über mit die beste Color-Science am Markt verfügt und via Firmware-Update mittlerweile auch Verschlusswinkel anzeigen kann.
Auf unserem Wunschzettel für die Nikon Z9 stehen noch eine Option für einen kabellosen XLR-Adapter via Blitzschuh, False Color und noch mehr stabilisierte Objektive sowie eine 4-Kanal-Audio-Option.
Nikon Z9 - Praxis: Pro & ContraPraxis: Pro & Contra
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Pro //
- hervorragender Dynamikumfang
- 8K RAW 60p
- Dual Card Slots
- langen Aufnahmezeiten ohne Hitzelimits bei 10 Bit 4K Log
- robust
- sehr guter Video-AF
- lüfterloses / leises Design
- sehr gute Color Science Dank RED LUTs
- sehr lange Akkulaufzeiten
- performanter RAW-Codec
Contra //
- schwer
- keine False Color Anzeige
- kein 4-Kanal Audio
Hier unser RAW Praxistest mit der Nikon Z9
Und hier unser Debayering- und Dynamiktest mit der Nikon Z9
Sony FX2
Mit der Sony FX2 hat Sony eine sehr spannende Hybrid-Kamera für Einsteiger und Content Creator vorgestellt, die Dank ihres 33 MP Sensors (inkl. mechanischem Verschluss / = quasi zusätzlich eine Sony Alpha IV) Foto- und Video-Welten bislang einzigartig im Sony FX-Lineup zusammenführt. Darüber hinaus verfügt sie als einzige Kamera im FX-Portfolio über einen neigbaren, integrierten Sucher (3.69 MP Auflösung), der sie in unseren Augen perfekt auch für manuelle Fokussierung sowie das Arbieten bei starkem Sonnenlicht aufstellt.
Hinzu kommen State of the Art Autofokus-Funktionen, eine sehr gute Gesamt-Ergonomie (vor allem mit dem XLR-Handgriff), Dank integriertem Lüfter sehr lange Nonstop-Laufzeiten, eine gute Akkuperformance sowie hochwertiges 4K Downsampling in 24-30p, sowie feine Details wie das Big6 Statusmenü und die Log-Aufnahmefunktion für Fotos.
Dank stabil verschraubbarem, optionalem XLR-Handgriff (wie bei FX3 und FX30) mit Fullsize XLR Inputs und 4-Kanal-Audio Aufzeichnung verfügt sie auch über eine professionellen Ansprüchen genügende Audioabteilung. Dank ihrer starken Fotofunktionen und dem Sucher stellt die FX2 in unseren Augen die flexibelste Kamera in Sonys FX-Lineup dar.
Als Entry-Level Cam muss man gegenüber den höherpreisigen Sony FX-Kameras jedoch auch ein Paar Kompromisse eingehen. So fällt der Rolling Shutter der FX2 stärker aus und 50/60p Aufnahmen sind nur im S35 Crop möglich.
Sony FX2 - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- exzellenter AF
- gutes MF/AF Handling mit Sony-Objektiven mit MF-Button
- erstmalig neigbarer Sucher
- Shutter Angle Funktion
- lange 4K Recordings ohne Hitzeprobleme Dank integriertem Lüfter
- hochwertiges 4K Downsampling in 24-30p
- Standard HDMI-Out
- XLR-Audio via optionalen Handgriff
- 4K 120p inkl. guter AF-Unterstützung
- duale SD-Cardslots inkl. Backuprecording
- Top-Handle
- hochwertige Fotofunktionen inkl. Log-Fotos
- gute Stabilisierungsleistung (vor allem im Verbund mit Catalyst Browse)
Contra //
- 4K 10 Bit 50/60p nur im S35 Crop
- stärker ausgeprägter Rolling Shutter
Hier unser Praxistest mit der Sony FX2
Und hier unser Labortest mit der Sony FX2
Sony A7S III
Wer eine Vollformat-DSLM vor allem für die Videoproduktion sucht, findet in der Sony A7S III mit ihrem 12,1 MP Sensor einen exzellenten Video-Allrounder, der sich nur wenige Schwächen erlaubt:
Internes 4K 10 Bit 4:2:2 Recording bis max 120p, duale Cardslots, sehr gutes AF-System, sehr gute Akkuleistung, via Blitzschuh (MI-Shoe) aufsteckbare XLR- und Drahtlos-Mikrofonlösung und ein bemerkenswert niedriger Rolling Shutter summieren sich zu einem performanten Videotool, das seine Stärken vor allem dort ausspielt, wo über einen längeren Zeitraum im professionellen Zusammenhang aufgenommen werden soll wie: Reportage, Doku, Event und/oder wo ein besonders hochwertiger Autofokus benötigt wird wie: Hochzeit, Gimbaleinsatz. Auch der mit 9,4 Mio Bildpunkten bemerkenswert hoch auslösende Sucher mit seiner enormen 0.9-fach Vergrösserung performt hervorragend und ist nach wie vor State of the Art. Ideal bietet sich die A7S III auch als B-Cam zu größeren Sony Kameras wie der FX6, FX9 etc, an. Und auch überall wo schnelle Bewegungen eingefangen werden sollen, überzeugt der geringe Rolling Shutter der Sony A7S III. Hinzu kommt eine der besten 120p Vollformatzeitlupen am Markt inklusive guter AF-Unterstützung.
Ebenfalls ziemlich wichtig finden wir die 4-Kanal Audio-Unterstützung der Sony A7S III, was ihren Anspruch als professionelles Filmertool komplettiert.
Wer hingegen besonders hochwertig aufgelöstes 4K Video (via Downsampling von 6K/8K), eine überdurchschnittliche Sensorstabilisierung, interne RAW-Aufnahme oder auch ein professionellen Ansprüchen genügendes Foto-Tool benötigt, dürfte woanders eher fündig finden.
Sony A7S III - Praxis: Pro & ContraPraxis: Pro & Contra
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Pro //
- sehr guter AF
- gutes MF/AF Handling mit Sony-Objektiven mit MF-Button
- exzellenter Sucher (9,4 Mio Bildpunkte)
- sehr gute Akkulaufzeiten
- kaum Hitzeprobleme
- Standard HDMI-Out
- 4-Kanal-Audio und XLR-Audio-Option
- hochwertiges 4K 120p in 10 Bit 4:2:2 bei guter AF-Unterstützung
- duale SD-Cardslots inkl. Backuprecording
- sehr niedriger Rolling Shutter
- leicht zu gradendes S-Log 3 und damit ideale Ergänzung für FX6 etc.
Contra //
- 4K könnte höher aufgelöst sein
- Stabilisierungsleistung weniger performant
- keine professionelle Fotoauflösung
- nach wie vor leider keine Shutteranglefunktion (die Shutterangle Version stellen die FX3 dar)
Hier unser Praxistest mit der Sony A7S III
Und hier unsere Testlaborergebnisse zur Sony A7S III
Sony FX3
Die Sony FX3 verfügt über den gleichen, performanten Vollformat-Sensor wie die Sony A7S III.
Im Gegensatz zur Alpha 7S III verzichtet die FX3 jedoch auf den Sucher und bringt dafür bereits von Hause aus einen Top-Handle inkl. XLR-Anschlüssen sowie einen integrierten Lüfter mit. Dieser ermöglicht der FX3 ununterbrochen und mit hoher Zuverlässigkeit in 4K 10 Bit 4:2:2 50p aufzunehmen. Ansonsten gilt vieles für die FX3 was wir bereits zur A7S III gesagt haben – aber nicht alles: Denn die FX3 hat mittlerweile ein Firmwareupdate erhalten, mit dem sie – im Ggs. zur A7SIII - über Shutterangle-Funktion verfügt.
Entsprechend sehen wir die FX3 insbesondere für Reportage/Doku/Interviews aber aber auch für Events (Theater, Sport, Hochzeit, Messen etc,.) sowie für den Gimbaleinsatz geeignet. Durch den integrierten XLR-Handgriff und das bessere Hitzemanagement schwingt bei der FX3 das Pendel noch etwas stärker Richtung professioneller Video/Reportage-Eignung aus als bei der Sony A7S III, die hier „nur“ ihren Sucher ins Rennen werfen kann (den wir allerdings hervorragend finden).
Wie bei der A7S III gilt:
Wer hingegen besonders hochwertig aufgelöstes 4K Video (6K oder 8K Downsampling), eine überdurchschnittliche Sensorstabilisierung oder parallel auch ein professionellen Ansprüchen genügendes Foto-Tool benötigt, findet woanders passenderes.
Sony FX3 - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- sehr guter AF
- gutes MF/AF Handling mit Sony-Objektiven mit MF-Button
- exzellenter Sucher (9,4 Mio Bildpunkte)
- Shutter Angle Funktion
- langes 4K 50p Recording ohne Hitzeprobleme
- Standard HDMI-Out
- XLR-Audio inklusive
- 4K 120p in 10 Bit 4:2:2 inkl. guter AF-Unterstützung
- duale SD-Cardslots inkl. Backuprecording
- Top-Handle
- sehr niedriger Rolling Shutter
Contra //
- 4K könnte besser aufgelöst sein
- Stabilisierungsleistung im Vgl. wenig performant
- keine professionelle Fotoauflösung
- kein Sucher
Hier unser Praxistest mit der Sony FX3
Und hier unser Labortest mit der Sony FX3
Sony A1 und A1 II
Die A1 sowie die A1 II stellen (zusammen mit A9 III) Sonys Flaggschiff Vollformat DSLMs dar. Da sich zwischen A1 und A1 II für Videoanwender nicht allzu viel verändert hat (mit Ausnahme des stärker KI-basierten AF bei der A1 II) besprechen wir hier die A1 ud die A1 II zusammen.
Im Fotobetrieb bieten die Sony A1 und A1II 50,1 MP blackoutfreie Aufnahmen mit bis zu 30 Bildern pro Sekunde bei aktiviertem AF- und AE-Tracking. Damit eignen sich die Sony A1 und A1 II perfekt für Sport- Tier- und Actionfotografen – sind jedoch im Gegensatz zur Gobal Shutter A9 III noch etwas breiter für Profi Fotografen aufgestellt, die auch etwas Cropp-Potential im Gegensatz zur A9 III benötigen.
In Sachen Video stehen max. 8K 10 Bit 4:2:0 30p Aufnahmen oder hochwertig aufgelöste 4K Aufnahmen in 10 Bit 4:2:2 zur Verfügung. Im Gegensatz zur Sony A7S III sampelt die A1 für ihre 4K Aufnahmen in bester Qualität im S35 Modus ohne Pixelbinning von einer 5.8K Sensorfläche auf 4K herunter und erzeugt so Dank Downsampling ein qualitativ hochwertiges 4K Bild. Wie bei anderen, hochauflösenden Sony Alpha-Kameras entsteht das hochwertigste 4K Material bei der A1 / A1 II somit im S35-Crop Betrieb.
Darüber hinaus bieten die Sony A1 und A1 II wie die A7S III max 120 fps in 4K 10 Bit 4:2:2 und verfügen über einen exzellenten Videoautofokus, XLR-Adapter-Optionen, Dual Card Slots und Drahtlos-Mikro-Optionen (via MI-Shoe).
Zwar sehen wir die Sony A1 und A1 II immer noch in erster Linie für Fotografen ausgelegt aber im Gegensatz zu früheren „Flaggschiffkameras“ haben die Videofunktionen hier stark dazugewonnen. Entsprechend eignen sich die Sony A1 und A1 II für all diejenigen, die eine Hybrid-Vollformat Kamera für die Produktion von sowohl Fotos als auch Videos auf professionellem Niveau benötigen. Ihr Haupteinsatzgebiet sehen wir vor allem in den Bereichen Sport-, Action-, Tierfilm/Fotografie sowie Events.
Sony A1 / A1 II Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- sehr guter AF und Trackingfunktionen
- 4K 10 Bit bis max 120p in sehr guter Qualität
- gute Colorscience
- professionelles Foto- und Videotool
- gute Akkulaufzeiten
- XLR-Option via Adapter
- hochwertiger Sucher mit hervorragender Auflösung
Contra //
- kein Waveform-Monitoring
- keine Shutter-Angle Anzeige
- keine False Color Funktion
Hier unser Praxistest mit der Sony A1
Und hier unsere Testlaborergebnisse mit der Sony A1.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro und Cinema Camera 6K
Mit seinem Pocket Cinema Camera Lineup hat Blackmagic die Herzen die Independent-Filmer für sich erobert und auch die aktuelle Pocket Cinema Camera 6K Pro mit ihrem S35 Sensor und Canon EF-Mount ebenso wie die mit Vollformatsensor ausgestattete Blackmagic Cinema Camera 6K mit L-Mount sehen wir nach wie vor perfekt für die szenische Bewegtbildproduktion für Independent-Filmer ausgerichtet.
Dank Blackmagics zugleich robustem als auch flexiblem RAW-Codec und der kostenlosen (!) Volllizenz von Blackmagic Resolve stellen die Blackmagic Cinema Kameras gleich auch ein umfassendes, professionelles Postproduktionssystem zur Verfügung, das ziemlich einzigartig im Vergleich zur Konkurrenz ist.
Die Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro stellt eine der wenigen Kameras dieses Vergleichs dar, die intern 6K RAW mit bis zu 50 fps aufzeichnen kann - die BM Cinema Camera 6K zeichnet bei max 60p mit 6048 x 2520 (6K 2,4:1) oder 6048 x 4032 (Open Gate 3:2) bis zu 36p auf.
Darüber hinaus verfügt die Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro als einzige hier gelistete Kamera über integrierte ND-Filter sowie über 2x Mini-XLR-Anschlüsse (2xXLR ebenso bei der Cinema Camera 6K).
Zu den weiteren Stärken der beiden Blackmagic Cine-Kameras zählen ein jetzt optional verfügbarer Sucher, ein HDMI-Out in Standardgröße und die Fähigkeit neben interner SD oder CFast Karte, (bzw. CFexpress Karte bei der Cinema Camera 6K) auch via USB-C auf günstige, externe Datenträger (SSD) aufzuzeichnen – vor allem für weniger stark komprimierte RAW-Formate eine willkommene, kostengünstige Option. Zumal hier auch lange Aufnahmezeiten am Stück möglich sind.
Die Blackmagic Cine Kameras stellen darüber hinaus eine der wenigen Kameras dieses Vergleichs dar, die über eine False-Color Funktion verfügen – für uns die mit Abstand beste Option für eine zugleich schnelle als auch exakte Belichtungskontrolle. Und auch wenn wir keine Freunde von Touchscreenbedienung sind: Blackmagics Menüsystem zählt zu den übersichtlichsten am Markt befindlichen Kameramenüsystemen. Dank optionalem Sucher eignet sich die Cinema Camera 6K auch sehr gut für manuelles Fokussieren. Hinzu kommt ein sehr gutes Preis-/Leistungsverhältnis – vor allem in Bezug auf die gebotene (RAW)-Bildqualität. Zusammen mit Blackmagic DaVinci Resolve stellen die kompakten Blackmagic Cine-Kameras Out-Of-the-Box ein sehr effizientes Cinema-System dar.
Ihre starke Performance bei der szenischen Produktion zeigt auf der anderen Seite, wofür wir die Pocket Cinema Kamera 6K Pro und Cinema Camera 6K weniger geeignet sehen: Wer eher eine Kamera mit performantem AF, hochwertigem, integriertem Sucher, Sensorstabilisierung, professionellen Fotofunktionen oder besonders langer Akkulaufzeit sucht, wird woanders fündig werden (oder greift zur neuen Blackmagic Pyxis, die wir hier besprochen haben. Aber die nicht mehr zur DSLM-Klasse zählt. Dank Pyxis und den hochwertigen Ursas stehen bei Blackmagic jedoch auch hochwertige Upgrade-Optionen zur Verfügung, die für uns den Kauf von kompakteren Kameras des gleichen Herstellers deutlich attraktiver erscheinen lassen.
Der Vollständigkeit halber hier somit auch das zur Pyxis gehörige Video:
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- 6K RAW
- kostengünstige, externe Aufzeichnung auf SSD via USB-C
- 2x XLR
- False Color Funktion
- Suchervergrößerung während der Aufnahme
- gute manuelle Fokuskontrolle Dank optionalem Sucher bei Cinema Camera 6K Pro
- großes Display
- Vollversion von DaVinci Resolve dabei
- sehr gutes Menüsystem
- vergleichsweise günstig
Contra //
- geringe AF-Funktionen
- Dynamikumfang ist gut, aber könnte (bsp. mit dem Ursa Mini Sensor) noch höher sein
- geringe Fotoauflösung
- keine Sensorstabilisierung
- hoher Stromverbrauch
- mittelmäßiger Sucher
Hier unser Blackmagic Cinema Camera 6K Test mit DZO-Anamorphoten
Hier der slashCAM Labortest der Blackmagic Cinema Camera 6K Test mit DZO-Anamorphoten
Hier unser Praxistest der Blackmagic Cinema Camera 6K Pro
Und hier der slashCAM Labortest der Blackmagic Cinema Camera 6K Pro
Hier auch unser Blackmagic Pyxis Praxistest
Sowie unser Pyxis Labortest
Sigma FP
Die Sigma FP stellt für uns vor allem eine Spezialkamera dar – weshalb wir sie hier auch noch weiter in der Liste führen: Mit ihren winzigen Abmessungen von 112,6 × 69,9 × 45,3 mm bei gerade mal 360g verfügt sie bemerkenswerter Weise trotzdem über einen Vollformat Sensor.
Zwar kommt die Qualität ihres Vollformat 4K Materials (intern wie extern) nicht ganz an die Qualität der anderen hier aufgelisteten Vollformatkameras heran, doch dafür lässt sie sich an Orten einsetzen, wo andere Kameras entweder wegen ihrer Größe oder ihres High-Profile Looks nicht eingesetzt werden können.
Die Sigma FP sehen wir daher vor allem als Spezialkamera für schwierig zu erreichende Orte oder als Stealth/Low-Profile Kamera für Drehszenarios bei denen die Kamera schnell in der Hosentasche verschwinden muss aber trotzdem ein Wechselobjektivlook gefragt ist.
Zu unserer Klassifizierung als „Spezialkamera“ trägt jedoch noch eine andere Funktion der Sigma FP bei, bei der sie sehr gut abschneidet: Und zwar als einfach einzurichtende, hochwertige und kompakte Webcam - in verstärkten Home-Office-Zeiten kein zu unterschätzender USP. Im Gegensatz zu vielen anderen Kameras hier wird die Sigma fp ohne zusätzliche Treiber von Desktopsystemen als USB-Webcam erkannt. Hinzu kommt, dass die Sigma FP ebenfalls als einzige Kamera hier das Audiosignal ihres eingebauten Mikros für Videokonferencing-Software ohne zusätzliche Hardware und Treiber zur Verfügung stellt.
Die Sigma FP empfehlen wir also für all diejenigen die entweder auf der Suche nach einer Low-Profile/ Stealth Kamera oder einer einfach zu bedienenden Webcam mit hochwertigem Look sind.
Weniger geeignet sehen wir die Sigma Fp für all diejenigen, die eine hochwertige AF-Funktion benötigen, auf eine gute Video-Stabilisierung oder einen Sucher angewiesen sind oder hochwertig ausgelöstes, internes 4K 10 Bit Log Material benötigen.
Sigma FP- Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- trotz minimaler Größe recht gutes Schalterlayout
- hochwertig verarbeitetes Gehäuse
- minimale Abmessungen für schwierige Kamerainstallationen
- guter Low-Profil/Stealth-Faktor
- einfach zu installierende Webcam mit hochwertigem Bild
Contra //
- 4K-Auflösung bei Full-Sensor-Readout könnte besser sein
- AF für Video kaum nutzbar
- keine Sensorstabilisierung
- kein internes 10 Bit Log
Hier unser Praxistest der Sigma FP
Und hier der slashCAM Labortest der Sigma FP
Canon EOS R5C
Mit der Canon EOS R5C bietet Canon eine der mit am konsequentesten auf einen hybriden, professionellen Foto-/Video Betrieb ausgelegten DSLMs.
Dies wird insbesondere durch die strikt getrennte Menüführung für den jeweiligen Einsatz: Foto oder Video (gekoppelt mit dem entsprechenden Modus-Wahlschalter) deutlich (erfreulicher Weise kommen diesbezüglich langsam aber sicher auch weitere Kameras wie die Sony FX2 oder die Panasonic S1 II hinzu). Im Videobetrieb verfügt die Canon EOS R5C über quasi das gleiche Videomenü wie die Cinema EOS Linie von Canon wie bsp. die EOS C70 / C80 inkl. Videofunktionen wie False Color, TimeCode In/Out, Peaking im AF und MF-Betrieb uvm.
Zu den Highlights der Canon EOS R5C zählt die interne 8K RAW Aufnahme (50/60p inkl. AF mit externer Stromquelle bsp. Powerbank via USB-C), die 6K RAW Aufnahme mit S35 Sensorauslesung, der gute Dual Pixel AF, die kabellose XLR-Funktion via Tascam XLR-Adapter, die Dank Lüfter deutlich erweiterte Hitzelimits, das gute (nummerierte!) Schalterlayout sowie die sehr gute Hauttonwiedergabe in LOG (inkl. unkompliziertem und breit implementiertem) Postproduktionsworkflow.
Die Canon EOS R5C eignet sich insbesondere für alle Projekte, bei denen maximale Bildqualität und guter AF im Vordergrund stehen – wir sehen die EOS R5C vor allem für szenische Drehs wie Werbung, Promotion, Musikvideo sowie Gimbal-Shots sehr gut aufgestellt und fotografisch bei allem, was die Canon EOS R5 auch kann (allerdings legt die Canon EOS R5 Mark II die Meßlatte hier mitterweile höher (s.u.).
Wer hingegen auf längere Akkulaufzeiten angewiesen ist oder für manuelle Objektive eine kamera-interne Sensorstabilisierung benötigt, dürfte woanders eher fündig werden.
Canon EOS R5C - Praxis: Pro & Contra
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Pro // hochwertige 4K Auflösung inkl. 4K 60p, interne 8K RAW-Aufnahme bis max 50/60p, XF-AVC-Aufnahme, komplettes Cinema EOS Menü, XLR-Option Pro //
- via Tascam-Adapter
- Timecode In/Out
- sehr gutes Schalterlayout
- False Color
- schlankere RAW Light-Option
- sehr guter AF
- gutes Schärfemonitoring bei manuellem Fokus
- sehr guter Sucher (OLED 5,7 Mio Bildpunkte)
- professionelle Foto-Performance
- insgesamt sehr gute Bildqualität
- gutes Portfolio an stabilisierten Objektiven
Contra //
- durchschnittliche Akkuleistung
- keine Sensorstabilisierung
- interner Lüfter
- 8K RAW 50/60p inkl. AF nur mit zusätzlicher Stromquelle
Hier unser Praxistest mit der Canon EOS R5C
Und hier die slashCAM Testlaborauswertung der Canon EOS R5C
Canon EOS R5 Mark II
Mit der EOS R5 Mark II rückt Canon seinen professionellen Vollformat-Allrounder ein deutliches Stück näher an Cinema EOS Video Workflows heran. Entscheidende Neuerungen sind hier (endlich!) Canon Log 2, 8K 50/60p Raw ohne externe Stromversorgung, das neue, platzsparende SRAW sowie Waveform und False Color Funktionen. (In gewisssr Weise wildert die EOS R5 Mark II damit auch etwas bei der EOS R5C, die jedoch immer noch etwas konsequenter als Hybrid-DSLM ausgerichtet ist und nach wie vor die bessere 4K 50/60p Qualität bietet.)
Die spektakulärste technische Neuerung dürfte der weiterentwickelte Eye Control AF der Canon EOS R5 Mark II sein, mit dem Canon ein echtes Alleinstellungsmerkmal bietet. Diesen sehen wir zwar ausschließlich für Fotoanwendungen gedacht, aber richtig angewandt gibt es aktuell keine schnellere Fokuspositionierung.
Im Bewegtbildeinsatz sehen wir die Canon EOS R5 Mark II vor allem für hochwertige Kurzformprojekte wie Promotion-Clips, Werbung, Musikvideo, Social Media, Fashion-Clips aber auch Events, Hochzeit etc. gemacht sowie als B-Cam für Cinema-EOS Setups, wo Canon Log 2 zum Einsatz kommt und zusätzlich B-Role oder handgehaltene Aufnahmen benötigt werden.
In Sachen Bedienung positioniert sich die Canon EOS R5 Mark II allerdings näher an der Fotografie als beim Bewegtbild, was wir etwas schade finden: So bleiben Weißabgleich und False Color (bei aktivierter LUT oder Peaking) für Filmer zu umständlich zu aktivieren, es gibt keine Fokusvergrösserung während der Aufnahme und auch wer ein hochwertig downgesampeltes 4K 60P benötigt, dürfte bei der EOS R5C oder der C70/C80 besser aufgehoben sein.
Allerdings soll es dieses Jahr noch ein größeres Firmware-Update für die Canon EOS R5 Mark II geben – hier könnten einige der angesprochenen Video-Mankos nachgebessert werden …
Canon EOS R5 Mark II - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- hochwertige 8K Auflösung
- 8K RAW in 50/60p
- schlankere SRAW Option
- Canon LOG 2
- sehr guter AF
- sehr guter Sucher inkl. innovative Eye AF Funktion für Foto
- sehr gute Stabilisierungsleistung
- professionelle Foto-Performance
- Waveform und Falsecolor
Contra //
- kein Cinema-EOS Menü
- manueller Weißabgleich zu kompliziert
- keine Fokusvergrößerung bei der Videoaufnahme
- kein hochwertiges 4K 50/60p als Downsampling
Hier der slashCAM Praxistest zur Canon EOS R5 Mark II
Hier unser Testlaborartikel zur Canon EOS R5 Mark II
Canon EOS R6 Mark II
Mit der Version II der Canon EOS R6 beitet Canon (immer noch) eine bemerkenswert gut zwischen Video und Foto ausbalancierte Vollformat DSLM an. Hierzu trägt insbesondere auch das clevere Bedienkonzept mit dem Modusschalter zwischen Foto- und Videobetrieb bei. Die Canon EOS R6 Mark II behebt nahezu alle Schwachstellen der Vorgängerversion und bietet u.a.: stark verbessertes Rolling Shutterverhalten (auch in 4K 25p), jetzt optionale XLR-Funktionen via Tascam XLR-Adapter, keine Hitzelimits in unserem Praxistest und erstmalig False-Color Funktionen sowie max. 6K 60p ProRes RAW via HDMI und Atomos Ninja V+.
Dank einfach zu aktivierendem und frei platzierbarem Fokustracking eignet sich die Canon EOS R6 Mark II auch gut als Gimbalkamera. Darüber hinaus bietet die Canon EOS R6 Mark II als eine der wenigen Mittelklasse Kameras auf dieser Liste einen 10 Bit 4K 50/60p Modus an, der völlig ohne Crop auskommt. Das bedeutet, dass bsp. der Wechsel zwischen 4K 25p und 50p die genau gleiche Perspektive und den gleichen Bildeindruck vermittelt.
Darüber hinaus verfügt die Canon EOS R6 Mark II über duale SD Cardslots, mit denen sich jetzt auch professionelle Backuprecordings anfertigen lassen.
Verzichten muss man bei der Canon EOS R6 Mark II jedoch (neben 8K Video und RAW) auf eine höhere (Pro-) Fotoauflösung, der Sucher der R6 Mark II löst „nur“ mit 3,69 MP auf und der HDMI-Anschluss ist nach wie vor als Micro HDMI Typ D ausgeführt, was einfach gar nicht mehr zeitgemäß für einen Foto/Videohybriden ist. Darüber hinaus bietet die Canon ES R6 Mark II zwar RAW aber leider kein Canon Log 2 in 10 Bit 4:2:2 was sie deutlich besser in Cinema EOS Workflows integrieren würde und uns ebenfalls etwas „outdated“ erscheint.
Die Canon EOS R6 Mark II eignet sich auf Grund ihrer ausgewogenen Eigenschaften zwischen Foto und Video gut für all diejenigen, die sowohl Video als auch Foto zu gleichen Teilen produzieren müssen und dabei einen zuverlässigen AF benötigen. Wir sehen die Canon EOS R6 Mark II daher vor allem in den Bereichen: Hochzeit, Event aber auch (private) Sportereignisse, sowie als B-Cam für Canon-basierte Multikamerasetups so lange kein Canon Log 2 benötigt wird.
Canon EOS R6 Mark II - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- hochwertiges 10 Bit 4K 50/60p Material bei Fullsensorreadout
- sehr guter AF
- XLR-Option
- False Color Funktion
- gute Akkuleistung
- gute Stabilisierungsleistung
- externes 6K 60p RAW via HDMI und Ninja V+
Contra //
- kein Fullsize HDMI
- Sucher könnte höher auflösen
- kein Canon Log 2
Hier unser Canon EOS R6 Mark II Praxistest
Hier der slashCAM Labortest der Canon EOS R6 Mark II
Panasonic S1II
Mit der Panasonic S1II präsentiert Panasonic seine bislang beste Video-DSLM. Die S1II nimmt in gewisser Weise die bereits recht leistungsfähige S5II und lässt deren Mankos hinsichtlich 50/60P Aufnahme im S35 Crop deutlich hinter sich. Die Panasonic S1II verfügt somit (endlich) über einen Fullsensor-Readout der bis zu 60p schafft und von dem hochwertige 4K Downscalings möglich sind.
Zu den weiteren Stärken der Panasonic S1II zählen: Hoher Dynamikumfang, große Flexibilität Dank 5.1K 50/60p Open Gate Aufnahme, interne ProRes und ProRes Raw Aufnahme, sehr gute Stabilisierungsleistung, 32 Bit Audiounterstützung via XLR-2 Adapter, gelungene False Color Implementierung, stark individualisierbares Schalterlayout, guter Hybrid Phasen-AF, ein dualer Cardslot (CFexpress + SD-Karte) und eine optionale ARRI LUT.
Dank Dynamic Boost Funktion verfügt die Panasonic S1II über einen bemerkenswert hohen Dynamikumfang, der an Cine-Kameras wie die Canon C70 heranreicht (allerdings dann mit etwas ausgeprägterem Rolling Shutter Verhalten).
Im Hinterkopf sollte man behalten, dass die ca. 6K 50/60p Aufnahmen zwar in 10 Bit vorliegen – allerdings in einem 4:2:0 Subsampling. 10 Bit 4:2:2 stellt die Panasonic S1II in max. C4K zur Verfügung – hier jedoch auch im Full Sensor Readout.
Damit stellt die Panasonic S1II die aktuell leistungsfähigste Vollformat-DSLM für Filmer im Panasonic Portfolio dar und reiht sich insgesamt in die gehobene Mittelklasse von Video-DSLMs mit einem besonderen Augenmerk auf guter Videobedienung ein.
Verbesserungswürdig im Vergleich zur Konkurrenz empfinden wir seit geraumer Zeit die Objekt-Tracking Implementierung bei Panasonic und dies gilt leider auch für die S1II. Und wer die S1II mit externen Monitoren betreiben möchte, muss mit leider sehr kleinen Status-Displays auf dem externen Monitor zurecht kommen.
Wir sehen die Panasonic S1II nicht zuletzt auch durch ihre gute Audioabteilung (via XLR-Adapter) als recht ausgewogenen Allrounder in den Bereichen Reportage, Doku, Interviews gut aufgestellt. Allerdings fehlt uns bei Panasonic seit einiger Zeit eine Upgrade-Option nach oben in die FX6 / C70/C80 kompakte Cine-Kameraklasse. Hier würde sie dann auch gut als B-Cam oder Handkamera funktionieren.
Panasonic S1II - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- sehr guter Autofokus
- hoher Dynamikumfang in 10 Bit V-Log und Dynamic Boost
- kompakte Kameragröße
- gute Akkulaufzeit
- 50/60p im Fullsensor Readout
- duale Cardslots mit Videobackuprecording
- videoafines Buttonlayout
- interne ProRes RAW Aufnahme
- gute False Color Implementierung
- Tally-Lichter
- Waveform-Monitoring
- Open Gate Recording
- Fullsize HDMI-Port
- XLR-Option inkl. 32Bit Float Audio
- gute Aufnahmezeiten
- hochwertige All-I und ProRes (Raw) Codecs
Contra //
- Objekt-Tracking AF deutlich weniger „sticky“ als bei der Konkurrenz
- sehr kleine Status-Displays beim externen Monitoring
- 6K 10 Bit in 4:2:0 Subsampling
- fehlendes Upgrade-Angebot in kompakte Cine-Kameraklasse
Hier unser Praxistest der Panasonic S1II
Und hier unser Testlaborartikel zur Panasonic S1II.
Panasonic S1RII
Mit der S1RII stellt Panasonic eine Hybride Video-DSLM vor, die im Gegensatz zur S1II stärker in Richtung Fotografie hin ausgerichtet ist – dabei jedoch trotzdem einen bemerkenswert hohen Fokus auf Bewegbtbild beibehält – insbesondere beim Schalterlayout und der Bedienung.
Im Gegensatz zur Panasonic S1II mit ihrem 24 MP Sensor verfügt die Panasonic S1RII über einen höher auflösenden 44MP Sensor, der entsprechend auch 8K 10 Bit Videoaufnahmen ermöglicht – hier allerdings nur bis 30p (zur Einordnug: Profi-Hybride wie die Nikon Z8 oder die Canon R5II schaffen hier 50/60p).
Zu diesen sehr guten Videofunktionen der Panasonic S1RII zählen unter anderem: Interne ProRes RAW Aufnahme, False Color, 32 Bit Audio Aufnahme mit XLR-Adapter, interne 8.1 K Aufnahme (bis max 30p) , interne ProRes HQ 422 Aufnahme inkl. 4K Fullsensor 50p Aufnahme, Tally Lichter, Open Gate Aufnahme, komplette anamorphotische Unterstützung und Multi-Aspect-Ratio Unterstützung in 10 Bit 6.4K sowie nicht zuletzt eine recht gute Videostabilisierung, hoher Dynamikumfang, eine sehr gute Videoergonomie inkl. verbesserten Schalterfunktionen und robustes V-Log Gamma.
Wir sehen die Panasonic S1RII vor allem für Fotografen geeignet, die die höhere Auflösung des Sensors ausreizen können aber trotzdem eine vergleichsweise hochwertige Video-Option benötigen. Die Panasonic Kameras brillieren vor allem bei der guten Videobedienung essentieller Video-Funktionen wie Weißabgleich, False Color, Shutterangle ...
Zu den Nachteilen der S1RII zählen ein höherer Rolling Shutter, weniger hochwertige Zeitlupenfunktionen im Vergleich zur S1II sowie Open Gate Optionen die maximal bis 30p reichen (50/60p Open Gate bei der S1II). Darüber hinaus hat die Objekt-Tracking-AF Implemntierung bei Panasonic noch deutlich Luft nach oben. Größtes Manko bei Panasonic bleibt in unseren Augen die fehlende Upgrade-Option in das nächsthöhere Kamerasegment, die dann auch der Investition in L-Mount Objektive mehr Sicherheit verleihen würde.
Panasonic S1RII - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- guter Autofokus
- sehr guter Dynamikumfang in 10 Bit V-Log
- kompakte Kameragröße
- gute Akkulaufzeit
- 10 Bit 8K Video
- duale Cardslots mit Videobackuprecording
- videoafines Buttonlayout
- interne ProRes RAW Aufnahme
- gute False Color Implementierung
- Tally-Lichter
- Waveform-Monitoring
- Open Gate Recording
- Fullsize HDMI-Port
- XLR-Option inkl. 32Bit Float Audio
- hochwertige All-I und ProRes (Raw) Codecs
Contra //
- Objekt-Tracking AF deutlich weniger „sticky“ als bei der Konkurrenz
- sehr kleine Status-Displays beim externen Monitoring
- 8K 10 Bit in 4:2:0 Subsampling
- höherer Rolling Shutter
- fehlendes Upgrade-Angebot in kompakte Cine-Kameraklasse
Hier unser Praxistest der Panasonic S1RII
Und hier unser Testlaborartikel zur Panasonic S1RII.
Panasonic GH7
Mit der Panasonic GH7 stellt Panasonic ein echtes Kraftpaket für Filmer vor, das sich von der Ausstattung und der Videobedienung her mit vielen höherklassigen Video-DSLMs messen kann.
Ihr kleinerer MicroFourThirds Sensor prädestiniert die GH7 in unseren Augen vor allem für zwei Anwendergruppen: Zum einen für all diejenigen die stärker in Micro Four Thirds Objektive investiert sind und zum anderen für all jene, die den kleineren Sensor als Vortiel nutzen können. Also über dort im Einsatz sind, wo entweder viel Tele-Reichweite in einem kompakten Formfaktor benötigt wird oder eine möglichst geringe Schärfentiefe nicht gewünscht wird (wie bsp. News- und Reportage-anwendungen). Damit schlidert die GH7 jedoch auch nahe an „Spezial“-Kameranfoderungen vorbei und ihre größte Daseinsberechtigung dürfte dann auch bei bisherigen Micro Four Thirds Usern liegen.
Was in gewisser Weise auch schade ist, weil die GH7 sowohl von den Funktionen her als auch von der Verarbeitungsqualität ein echtes Video-Powerhouse / Arbeitspferd darstellt.
Zu den sehr guten Videofunktionen der Panasonic GH7 zählen: Hybrid Phasen-AF, interne ProRes und ProRes Raw Aufnahme, C4K 10 Bit 4:2:2 bis max 50/60p, 32 Bit Audiounterstützung via XLR-Adapter, 4-Kanal Audio, sehr gute Bildstabilisierung sowie optional erhältliche Arri Log-C3 Aufnahme, die wir hier mit einer Arri Alexa Mini zusammen getestet haben.
Darüber hinaus bietet die Panasonic GH7 ein sehr gutes Buttonlayout für Videohandling sowie individuell zuschalt- und dimmbare Tally-Lichter.
Panasonic GH7 - Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- interne ProRes und ProRes Raw Aufnahme
- sehr gute Videostabilisierung
- duale Cardslots mit Videobackupoptionen
- 32Bit Audio via XLR-Adapter
- 4-Kanal Audio
- gute V-Log Hauttonwiedergabe
- videoafines Bedienkonzept/Schalterlayout
- modernisiertes AF-System
- optional Arri Log-C3 Aufnahme
- kompaktes Gesamtsystem dank MFT-Optiken
Contra //
- systembedingt geringere Lowlightfähigkeit
- geringeres Freistellungspotential
- zunehmend marginalisiertes Micro Four Third System
Hier unser Praxistest der Panasonic GH7
Und hier unser Testlabortest der Panasonic GH7
Fujifilm X-H2S
Vor allem wer bereits in Fujinon-Optiken investiert hat oder bewußt nicht mit einem Vollformat - sondern lieber mit einem S35-Sensor (APS-C) arbeiten möchte, findet in der Fujifilm H-H2S eine recht ausgewogen konzipierte und auf hohem Verarbeitungsniveau agierende DSLM, die sich gleichermaßen gut für Video als auch für Foto eignet. Mit ihrer Vorstellung im Mai 2022 erscheint sie uns mittlerweile allerdings etwas in die Jahre gekommen zu sein, da mittlerweile einige Videotools fehlen, die hingegen bei der Konkurrenz on board sind.
Mit der Fujifilm X-H2S hat Fujifilm ein neues LOG Format (F-Log2) eingeführt, das noch mehr Dynamik zur Verfügung stellt. Zu den Stärken der Fujifilm X-H2S zählen interne 6.2K ProRes HQ Aufnahme, 4K 50/60p 10 Bit Log 4:2:2 Aufnahme, duale Cardslots (1x SD, 1x CFExpress),Video-Backup-Optionen, ausgefeilte Colorscience mit entsprechenden Filmemulsionen, stabilisierter Sensor, ein sehr übersichtliches Menüsystem und ein gutes Akkumanagement.
Gefehlt hat uns bei der Fujifilm X-H2s hingegen Waveform-Monitoring, False-Color, ein „sticky“ Objekt-Tracking AF und eine Shutter Angle Funktion. Auch scheint uns der AF insgesamt nicht ganz so zuverlässig wie bei der Konkurrenz.
Fujifilm X-H2S- Praxis: Pro & Contra
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Pro //
- internes 6.2K ProRes Recording
- duale Cardslots mit Videobackupoptionen
- gute Colorscience und inkl. LOG/LUT Unterstützung
- übersichtliches Menü
- kabellose XLR-Option via Tascam Adapter
- gute Akkulaufzeiten
- gute Fotofunktionen
Contra //
- Videostabilisierung noch etwas ausbaufähig im Vergleich zur Konkurrenz
- kein Waveformmonitor / False Color
- wenig lichtstarke, stabilisierte Objektivoptionen für Video vorhanden
- keine Shutterangle-Funktion
Hier unser Praxistest der Fujifilm X-H2S
Und hier der slashCAM Labortest der Fujifilm X-H2S
Auf einen Blick: Welche Kamera wofür?
Die beste High-End Hybrid-DSLM für Pro Foto & Video:
Canon EOS R5 Mark II, Canon EOS R5C, Nikon Z9, Nikon Z8, Sony A1
weil: Hier hohe Fotoauflösung / Pro-Fotofunktionen mit sehr guter Videoqualität Hand in Hand gehen
Die beste Mid-Range Hybrid-DSLM für Prosumer Foto & Video:
Sony FX2, Panasonic S1 II
weil: hier gute Foto- und Videofunktionen zusammenkommen
Die Kamera mit der besten 4K Videoqualität:
Canon EOS R5 Mark II, R5C, Nikon Z9, Nikon Z8
weil: auf 4K downgesampeltes 8K RAW sich auf Referenz-Niveau bewegt
Die beste DSLM für Reportage/Doku:
Sony A7S III / FX3, Panasonic S1 II,
weil: hier lange Aufnahmezeiten und gute (XLR)-Tonoptionen vorhanden sind
Die beste DSLM für Events:
Sony A7S III, Sony FX 3, Nikon Z9
weil: hier lange 4K Aufnahmezeiten via dual Cardslots und unbegrenzte Aufnahmezeiten zählen
Die beste DSLM für manuelles Fokussieren:
Sony FX 2 und Cinema Camera 6K Pro
weil: der neigbare Sucher der Sony FX2 beste Bildkontrolle bei bestmöglicher Ergonomie bietet, gleiches gilt für den (optionalen) Sucher der Cinema Camera 6K Pro in Verbindung mit dem großen, rückseitigen Display
Die beste DSLM für Livestreaming / Videokonferenzen:
Out of the Box: Sigma FP
Mit Atem Mini Pro: Pocket Cinema Camera 6K Pro
Die beste YouTuber Kamera:
Sony FX2
weil: Klapp/Schwenkdisplay, Top-Gesichts- und Objektracking AF, gute Hauttöne, Tally-Lights und automatisches Tracking out of the Box hier vorhanden sind
Beste Stealth / Low-Profile Kamera:
Sigma FP
weil: kleiner geht kaum
Die beste DSLM für szenische Projekte / Spielfilm:
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro / Cinema Camera 6K, Canon EOS R5C, Nikon Z8, Nikon Z9, (Blackmagic Kameras und Panasonic S1II für Anamorphoten)
weil: hier Videoqualität wichtiger ist, als ein Top-AF
Die beste DSLM für Werbung / Musikvideo:
Canon EOS R5C, Nikon Z9 / Z8, Sony A7S III/FX3
weil: hier Top-Videoqualität und hohe Frameraten zählen
Die beste Gimbal-Kamera:
Sony A7S III/FX3, Canon EOS R5, R5C,
weil: hier gute AF-Tracking Funktionen, gute Ginbalunterstützung und gute 50p Videoqualitäten zählen
Die beste DSLM für Hochzeitsfilmer:
Sony A1, Nikon Z8/Z9, Canon EOS R5 Mark II
weil: hier ein zuverlässiger AF den entscheidenden Moment retten kann und gute Fotofunktionen gefragt sind
Die beste handgeführte Kamera:
Canon EOS R5 Mark II, Panasonic S1II, Sony FX2
weil: hier die beste Videostabilisierung und ein guter AF zählen
Die Kamera mit der besten Videoergonomie:
Panasonic S1II, Sony FX2, Canon EOS R5C, Blackmagic Cinema Cameras
weil: hier alle essentiellen Funktionen auf externen Schaltern liegen (oder via gutem Menüsysytem erreichbar sind = Blackmagic) und diese Kameras am konsequentesten für den Videobetrieb ausgelegt sind
Die beste Autofokus-Kamera:
Sony A7S III, FX3, FX2, Canon EOS R5 Mark II, EOS R5C, Nikon Z9 / Z8, eingeschränkt auch Panasonic S1II/S1RII
weil: Sonys Hybrid-AF, Canons Dual Pixel AF, Nikons AF und jetzt auch Panasonics neuer Phasen-Hybrid AF (Ausnahme Objekt-Tracking) sich alle auf sehr hohem Niveau bewegen (mit leichtem Vorteil für die Tracking-Fähigkeiten des Sony AF)
Die Kamera mit dem höchsten Dynamikumfang:
Nikon Z8/Z9, Panasonic S1II inkl. Dynamic Boost
weil das 8K Raw N-Log der Nikon Z8/Z9 sowie de Panasonic S1II inkl. Dynamic Boost aktuell den höchsten Dynamikumfang aller hier getesteten DSLMs bieten (nur die Canon EOS C70 bietet einen Tick mehr DR – zählt für uns aber nicht mehr in das DSLM Segment)
Die beste Lowlight-Kamera:
Sony A7S III, FX3
weil: „Dual ISO“ und große Pixel (noch) besser sind als aktuelle 6K/8K Downscalings
Die beste Mid-Range Hybrid-DSLM für Prosumer Foto & Video mit MFT/S35 Sensor:
S35:Fujifilm X-H2S / MFT: Panasonic GH7
weil: hier sehr gute Foto- und Video-Funktionen zusammenkommen
Die beste B-Kamera für Sony-Produktionen:
Sony A7S III/ FX3, FX2
weil: S-Log-Workflows etabliert sind
Die beste B-Kamera für Canon-Produktionen:
Canon EOS R5C, Canon EOS R5 Mark II
weil: Canon Log-Workflows etabliert sind
Die beste B-Kamera für Panasonic-Produktionen:
Panasonic S1II / S1RII
weil: V-Log-Workflows etabliert sind
Die beste B-Kamera für Blackmagic Produktionen:
Pocket Cinema Kamera 6K Pro / Cinema Camera 6K
weil: Blackmagic RAW-Workflows etabliert sind
