Du hast mit der Canon 7D auch für´s Fernsehen gedreht?
Ja, damals war die DSLR-Look neu und viele wollten einen entsprechende „Filmlook“ haben. Nach meinen Making-Ofs bin ich dann irgendwann gefragt worden, ob ich nicht Lust hätte, bei einer ZDF-Produktion die Kamera zu machen.
Ich glaube es war damals die erste TV-Doku-Produktion im ZDF, die ausschließlich mit einer Canon 7D gedreht wurde. „Totgesagte leben länger“ hieß sie und wir haben sie zusammen mit dem Kameramann Michael Plundrich für die Produktionsfirma Xkopp 2010 gedreht. Danach hatte ich einen Fuß in der Tür und habe viele Dokumentarfilme für das ZDF gedreht...
Beispiele mit der 7D: „Blutige Schätze“:
„Sodom und Gomorrah“ Neuschnitt aus meinem Material aus der ZDF Dokumentation „Toxic City“:
Mit „Coming and Going“ hast du einen beeindruckenden Dokumentarfilm gedreht. Wovon handelt er? Der Film erzählt die Coming-of-Age-Geschichte der Geschwisterpaare Jun (11) und Qiang (8) sowie Long (18) und Cheng (16), die im chinesischen Hinterland beheimatet sind. Die fast erwachsenen Brüder kehren mit der Hoffnung auf ein besseres Leben bepackt ihrem Dorf den Rücken und ziehen in eine ferne Stadt. Währenddessen warten die Jungen innig auf die langersehnte Rückkehr ihres Vaters, der seit vielen Jahren als Wanderarbeiter für das Auskommen der Familie sorgt.
Trailer „Coming and Going“:
Ihr wart nur zu zweit bei „Coming and Going“ unterwegs? (Kamera und Regie/Ton) Ja wir waren ins gesamt drei mal in drei Jahren für jeweils einen Monat in China und waren immer zu zweit. Tianlin, die Regisseurin, hat auch den Ton gemacht und ich mit meiner C300. War eine tolle Zeit, ein richtiges Abenteuer.
Wie habt ihr Coming and Going finanziert? Für den ersten Drehblock, wo noch alles unsicher war, hatte Kim Münster, unsere tolle Producerin, noch eine Crowdfunding Kampagne gestartet, damit wir zu mindestens unsere Flüge bezahlen können, aber als wir dann wieder da waren, haben wir die tolle Nachricht erhalten, dass die Filmstiftung NRW mit eingestiegen ist und später noch das Sundance Institute. Somit konnten wir die zwei weiteren Drehblöcke finanziell etwas entspannter sehen und uns voll auf die Menschen konzentrieren.
Der Film lief dann vor 5 Jahren glaube ich auf über 30 Filmfestivals weltweit und hat auch zahlreiche Preise gewonnen. Interessanter Weise lief er in Deutschland fast gar nicht. Glaube er war nur auf dem First Steps Awards 2015 nominiert...
Du drehst aktuell vor allem mit der C300 MKII - wie wichtig sind dir AF und kompakter Formfaktor?
AF benutzte ich so gut wie gar nicht. Außer bei Interviews vom Stativ, wenn ich schon müde bin und mein Gesprächspartner sich viel vor und zurück bewegt. Dann ist der AF eine angenehme Unterstützung. Ansonsten fokussiere ich ausschließlich mit der Hand ohne weitere Hilfsmittel wie Sucher oder Followfokus.
Der kompakte Formfaktor ist mir hingegen sehr wichtig. Ich kann die Kamera sehr flexibel einsetzen und schätze das geringe Gewicht. Auch bei der Arbeit von der Schulter. Ich habe 2 große und einen kleinen Canon Akku dabei – damit komme ich locker durch einen Drehtag. Sollte es doch mal länger werden, habe ich meinen Akkulader in Reichweite...
Deine „Immer-Drauf“ Optik ist das Canon EF 24-70mm f2.8. Was schätzt du vor allem daran? Und wie ziehst du manuell Fokus damit?
An Optiken habe ich bei meinen Projekten eigentlich nur zwei dabei: Das 24-70mm f2.8 und das 100-400mm f4.5-5.6 – wobei ich das 100-400mm meistens nur für Straßenszenen nutze. Das „Immer Drauf“ ist bei mir das 24-70mm f2.8. „Coming and Going“ habe ich zu 90% Prozent damit gedreht. Ebenso die Israel-Reportage für arte und viele andere Projekte.
Wie bereits gesagt fokussiere fast ausschließlich manuell ohne weitere Hilfsmittel - nur mit dem LCD der Kamera. Meine Hand ist ständig am Fokus - das ist reine Übungssache und stammt sicherlich auch noch aus meiner 7D-Praxis. Für mich funktioniert das perfekt.
Ja, ich habe immer noch mein altes Redrock Micro Shoulder Mount Rig aus 7D -Tagen und das funktioniert sehr gut für mich. Ich habe die C300 MKII bei Doku-Projekten 90 % der Zeit auf der Schulter. Die Höhe regulier ich einfach durch die Knie (Ich bin 1.82m). Mag sein, dass es mittlerweile bessere Rigs gibt, aber an mein altes bin ich gewöhnt und damit sehr schnell unterwegs.
Ich hab die C300 MKII gerne auf der Schulter, weil ich damit sehr stabil arbeiten kann (das 24-70mm F2.8 ist ja nicht stabilisiert) und ich habe schnell auch den Blick an der Kamera vorbei auf die Szene und das Umfeld.
Wie teilen sich Musikvideo / Werbung und Reportage / Doku Drehs bei dir aktuell auf? Ungefähr 70% Doku - 30 % Werbung/Musik.
Mein Herz schlägt ganz klar für den Dokumentarfilm. Es ist für mich ein Privileg in diesem Bereich mein Geld verdienen zu können. Ich arbeite hier mittlerweile fast ausschließlich für das Fernsehen.
Trotzdem sind mir auch Werbung und Musikvideodrehs wichtig. Zum einen ist es Abwechslung und zum anderen hab ich gerade bei Musikvideodrehs viel Freiheit zu experimentieren. Hier arbeite ich mit meinem Bruder Mark als „super caliman bros.“ zusammen, der hierbei Regie / Artdirection übernimmt. Eine Zusammenarbeit, die ich sehr schätze, weil wir uns dann immer ein Konzept zusammen überlegen und es dann am Ende umsetzten. Zu sehen, dass es dann auch funktioniert ist schon ein schönes Gefühl.
Beispiel Werbung dokumentarisch: „Hornbach“ Arri Amira:
Werbung nicht dokumentarisch „Loreal Men Expert“ Alexa Mini:
Hey und danke, das video hab ich schon so lange nicht mehr gesehen... kann mich aber noch gut erinnern, das war mein erster größerer musikvideojob hier in berlin. Ich glaube...weiterlesen
klusterdegenerierung 23:05 am 11.3.2020
Ich darf noch mal dran erinnern Chris? :-)
https://www.youtube.com/watch?v=SjoDshHjn5U
K-Billy 12:15 am 9.3.2020
Ja konntest du! Danke für die insights, sehr interessant.
Absolut richtig. Man sieht sich, gerade in dieser Branche, ja immer zwei mal mal im Leben.....weiterlesen
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