ARRI hat heute seine erfolgreiche ALEXA Mini Familie um eine wichtige neue Kamera ergänzt: Die ARRI ALEXA Mini LF, die den gleichen 4.5K Large Format Sensor sowie den LPL Lens Mount ihrer großen Schwester - der ARRI ALEXA LF - jetzt im kompakten ALEXA Mini Carbongehäuse nutzt. Hier alle neue Funktionen zur ALEXA Mini LF im großen Überblick:
Glaube für Film Menschen interessant...aber denke werbung, musikvideo, Internet (wo immer mehr 8K verlangt wird) ist man mit ner Red besser aufgehoben. Kann auf 1TB in 8K 2 Stunden aufnehmen...finde da die Codex Lösung iwie komisch und nicht ökonomisch. Für kleine Projekte eher n No-go. Alleine der Kabelsalat wieder, weil man hinten keine vmount Platte ranschrauben kann.
Das Showreel ist btw richtig grotte (Highlight Rolloff und die wackelcam von dem Typen)...hätte man so auch mit ner ollen Raven hinbekommen und die kann 120fps in 4.5K.
Antwort von Rick SSon:
j.t.jefferson hat geschrieben:
Glaube für Film Menschen interessant...aber denke werbung, musikvideo, Internet (wo immer mehr 8K verlangt wird) ist man mit ner Red besser aufgehoben. Kann auf 1TB in 8K 2 Stunden aufnehmen...finde da die Codex Lösung iwie komisch und nicht ökonomisch. Für kleine Projekte eher n No-go. Alleine der Kabelsalat wieder, weil man hinten keine vmount Platte ranschrauben kann.
Das Showreel ist btw richtig grotte (Highlight Rolloff und die wackelcam von dem Typen)...hätte man so auch mit ner ollen Raven hinbekommen und die kann 120fps in 4.5K.
Ich glaub‘ die cam is bloss das addon zur großen LF. Arri wird schon wissen was sich die etablierten Filmproduzenten wünschen.
Und ob du „drunter“ nun zu ner Red, oder irgendeiner anderen Bastelkamera greifst is dann mehr so ne „nike, oder adidas“ Frage.
Arri is eher der handmade Lederschuh ;-)
Antwort von Frank Glencairn:
j.t.jefferson hat geschrieben:
Das Showreel ist btw richtig grotte (Highlight Rolloff und die wackelcam von dem Typen)...
Das macht die Wollmütze :D
Antwort von Paralkar:
Na endlich darf man drüber reden, ich muss sagen endlich kein Gefummel mehr an dem scheiß Cfast Slot, besonders wenn dahinter der V-Mount hängt, das haben sie gut von Red abgeschaut, und mit nem Verschluss, das haben sie gut Reds idee verbessert.
Viewfinder schaut fancy aus, sehr gespannt bin ich auf HDE, gegebenfalls Klagen von Red und den neuen Codecs Karten, was für ne geschwindigkeit die durchschießen, da hat Cfast 2.0 einfach zu sehr limitiert, technisch betrachtet kann der Sensor die 200 fps rausschieben, es kommt jetzt ganz aufs Medium an, in welchem Format bzw. bis zu welcher Auflösung mit welchem Codec und gegebenfalls Crop das ganze erreicht werden kann/ könnte, bei 40 fps in Open Gate is natürlich schon der Wunsch nach 48 bzw. 50, aber mal abwarten was da noch kommt, is ja nix final bestätigt.
Ich vermute das Ding wird den Markt aufräumen, die Mini is mega mega gut angekommen, das Problem bei Werbung war oft 4k, deshalb nicht zu selten auf Red gedreht, jetzt is das erfüllt, auch bei Netflix und co. kann das schnell gehen, das DPs sagen, ich wechsel für die nächste Staffel oder n Film auf LF (die zugebenermaßen schwer ist, für handkamera und so) und Mini LF. Wir werden es sehen, ich finde is der richtige Schritt für die Firma.
Antwort von Valentino:
-paleface- hat geschrieben:
40fps...wer nutzt das denn?
Die Mini LF wird wie die normale Mini weiterhin im S35 Modus die 240fps beherrschen. Im 3,2k Modus sollten auch noch 75fps möglich sein.
Antwort von Paralkar:
Valentino hat geschrieben:
-paleface- hat geschrieben:
40fps...wer nutzt das denn?
Die Mini LF wird wie die normale Mini weiterhin im S35 Modus die 240fps beherrschen. Im 3,2k Modus sollten auch noch 75fps möglich sein.
200 meinst du, aber bei 2k ProRes XQ maximal?
Antwort von macaw:
j.t.jefferson hat geschrieben:
Glaube für Film Menschen interessant...aber denke werbung, musikvideo, Internet (wo immer mehr 8K verlangt wird) ist man mit ner Red besser aufgehoben. Kann auf 1TB in 8K 2 Stunden aufnehmen...finde da die Codex Lösung iwie komisch und nicht ökonomisch. Für kleine Projekte eher n No-go. Alleine der Kabelsalat wieder, weil man hinten keine vmount Platte ranschrauben kann.
Das Showreel ist btw richtig grotte (Highlight Rolloff und die wackelcam von dem Typen)...hätte man so auch mit ner ollen Raven hinbekommen und die kann 120fps in 4.5K.
Wäre mir neu, daß in der Werbung immer mehr 8K verlangt wird - und ich mache nur Werbung...
Aber ja, die Arri Reels sind stets legendär schlecht... woran das auch immer liegt...
Antwort von rob:
Update:
Tabelle mit Sensormodi, Auflösungen und vorläufigen Bildraten der ALEXA Mini LF im Artikel ergänzt.
Viele Grüße
Rob/
slashCAM
Antwort von j.t.jefferson:
macaw hat geschrieben:
j.t.jefferson hat geschrieben:
Glaube für Film Menschen interessant...aber denke werbung, musikvideo, Internet (wo immer mehr 8K verlangt wird) ist man mit ner Red besser aufgehoben. Kann auf 1TB in 8K 2 Stunden aufnehmen...finde da die Codex Lösung iwie komisch und nicht ökonomisch. Für kleine Projekte eher n No-go. Alleine der Kabelsalat wieder, weil man hinten keine vmount Platte ranschrauben kann.
Das Showreel ist btw richtig grotte (Highlight Rolloff und die wackelcam von dem Typen)...hätte man so auch mit ner ollen Raven hinbekommen und die kann 120fps in 4.5K.
Wäre mir neu, daß in der Werbung immer mehr 8K verlangt wird - und ich mache nur Werbung...
Aber ja, die Arri Reels sind stets legendär schlecht... woran das auch immer liegt...
Bei uns wird immer explzit nach dem 8K gefragt. Weil der Kram gleichzeitig auch noch für Social Media verwurstet werden soll. Ist dann immer bisschen nervig dann auch das hochkant framing zu beachten aber es passiert immer öfter und dann sind die Leute froh, wenn dann noch 4K fürs Hochformat übrig bleibt. Ist ein komisches Konzept aber begegnet mir immer öfter. Manchmal aber auch direkt hochkant filmen. Passiert auch XD
Antwort von Onkel Danny:
War doch klar das auch die Kleine LF noch kommt.
Da die SXT S35 Reihe EOL ist und durch die Alexa LF ersetzt wird.
Braucht man natürlich auch noch eine Mini Version.
Die S35 Mini kommt, genau wie hier schon gesagt wurde, sehr gut an.
Also muss Ersatz her.
Die Framerate heißt erstmal noch nichts. Die Alexa 65 konnte anfangs auch nur 27fps, nach ein paar Updates,
kann sie jetzt auch 60fps. Kommt SUP, kommen mehr FPS.
Bei Werbung in DE(Full HD max Land) wird 8K benötigt, köstlich, typisches Fanboy gelaber.
Und die nur 1TB drives reichen bei einer Film Kamera völlig aus. Da muss man nicht 3h am Stück aufnehmen.
Der offload in ein komprimiertes Format wird schon passen, RED Patent hin oder her.
Bei Arri sind die Sachen immer sehr durchdacht, da würde ich mir also keine Gedanken machen.
greetz
Antwort von j.t.jefferson:
"Onkel Danny" hat geschrieben:
Bei Werbung in DE(Full HD max Land) wird 8K benötigt, köstlich, typisches Fanboy gelaber.
greetz
Dann sind unsere Kunden dumme Fanboys mit denen wir für den FC Bayern München ne Kampagne gedreht haben mit 4 8K Kameras. Ist aber auch nur meine Erfahrung. Am WE auch ne Doku wieder mit den 8K Kameras. Sind wahrscheinlich unterschiedliche Bereiche in denen wir arbeiten.
Edit: anfang der Woche auch 2 Drehtage gehabt bei denen mit 100er shutter gedreht wurde um noch anständige Stils aus dem 8K rauszuholen.
Antwort von iasi:
Die Z-Cam kostet nicht mal 1/10 und kann sogar 6k :)
Antwort von j.t.jefferson:
iasi hat geschrieben:
Die Z-Cam kostet nicht mal 1/10 und kann sogar 6k :)
j.t.jefferson hat geschrieben:
....Dann sind unsere Kunden dumme Fanboys mit denen wir für den FC Bayern München ne Kampagne gedreht haben mit 4 8K Kameras. Ist aber auch nur meine Erfahrung. Am WE auch ne Doku wieder mit den 8K Kameras. Sind wahrscheinlich unterschiedliche Bereiche in denen wir arbeiten.
Edit: anfang der Woche auch 2 Drehtage gehabt bei denen mit 100er shutter gedreht wurde um noch anständige Stils aus dem 8K rauszuholen.
Nein der Fanboy bist Du und Bayern hat sicher nicht auf 8K Red bestanden,
aber freut mich trotzdem für euch ;)
iasi hat geschrieben:
Die Z-Cam kostet nicht mal 1/10 und kann sogar 6k :)
Im Nachbarthread geht es noch um den Codec etc..
Jetzt wieder nur um die Auflösung, mal hüh mal hot ;)
greetz
Antwort von iasi:
"Onkel Danny" hat geschrieben:
iasi hat geschrieben:
Die Z-Cam kostet nicht mal 1/10 und kann sogar 6k :)
Im Nachbarthread geht es noch um den Codec etc..
Jetzt wieder nur um die Auflösung, mal hüh mal hot ;)
greetz
ja - und das wirklich witzige ist: Die ALEXA Mini LF wird man kaufen können, während die Z CAMs nur Luftnummer sind - und obwohl es die Kamera gar nicht gibt/geben wird, diskutiert man im Nachbarthread über den Codec :) :) :)
Arri lässt hingegen Worten auch Kameras folgen.
Antwort von Borke:
... bei den Preisen sollte man das auch erwarten können.
Antwort von Gerald73:
Für alle, die eine 4000 € mit einer 40000 € (ca.) Kamera vergleichen:
“In this world, you get what you pay for.” von Kurt Vonnegut
LG
Gerald
Antwort von iasi:
Gerald73 hat geschrieben:
Für alle, die eine 4000 € mit einer 40000 € (ca.) Kamera vergleichen:
“In this world, you get what you pay for.” von Kurt Vonnegut
LG
Gerald
Natürlich kann, soll und muss man vergleichen.
Wenn es darum geht, einen Kühlschrank zu transportieren, reicht auch ein Dacia - es muss kein X7 sein.
Mit Arri-Kameras ist es schon auch so, wie mit einem SUV. Argumente zaubern übrigens auch SUV-Fahrer viele aus dem Hut. ;)
Antwort von Gerald73:
Oh Mann...
Gerald Ende
LG
Antwort von Jott:
Die Osmo Pocket kann auch 4K, für 400 Euro. Statt 4.000 oder 40.000!
Wir erwarten gespannt einen Vergleichstest Osmo gegen Arri! :-)
Antwort von iasi:
Jott hat geschrieben:
Die Osmo Pocket kann auch 4K, für 400 Euro. Statt 4.000 oder 40.000!
Wir erwarten gespannt einen Vergleichstest Osmo gegen Arri! :-)
Vergleichbare Specs?
Die Leute kennen sich mit Arri-Cams aus. Das ist der große Pluspunkt für Arri.
Und die sehr umfangreichen Erweiterungsmöglichkeiten.
Ansonsten ist eben viel Selbstrechtfertigung ... eben wie bei den SUV.
Wo man wirklich die Preisdiffenrenz sehen kann, ist bei Offenblende t1.3 der Unterschied zwischen einem 400€, einem 4000€ und einem 40.000€ Objektiv. Aber schon abgeblendet auf t2.8 verfliegen diese Unterschiede.
Da wird für die Marvel-Filme also die Alexa65 genutzt - für die Greenscreen-Aufnahmen. Toll.
Und viele TV-Produktionen fahren gleich mehrere Alexa auf, sehen dann aber auch nicht besser aus, als ...
Die Frage ist doch eigentlich eher: Welche Einschränkungen verlangt eine Kamera den Machern ab? Also Kameraabteilung und Post.
Antwort von Jott:
Also, die Arri ist schon mal viel schwerer. Und erst mit Objektiven. Das verlangt der Crew extrem viel ab. Technik von gestern. Die Osmo dagegen wiegt fast gar nichts, klarer Gewinner! :-)
Antwort von Funless:
Für die Dynamic Ranger unter den Foristen ist der DR der derzeitigen Osmo Pocket noch eine absolute Zumutung und Augenkrebsfördernd. Wenn vielleicht der Nachfolger der Osmo Pocket 17 Blenden vorweisen kann, dann wäre so ein Vergleich definitiv angemessen. Nur würde dieser Nachfolger dann anstelle 400,- Euro wohl 600,- Euro kosten. Viel zu überteuert, dann kann man ja gleich die Alexa Mini LF kaufen.
Antwort von macaw:
iasi hat geschrieben:
Jott hat geschrieben:
Die Osmo Pocket kann auch 4K, für 400 Euro. Statt 4.000 oder 40.000!
Wir erwarten gespannt einen Vergleichstest Osmo gegen Arri! :-)
Und viele TV-Produktionen fahren gleich mehrere Alexa auf, sehen dann aber auch nicht besser aus, als ...
So wie die Aufnahmen von Tom Fährmann, auf den Arri aus unerfindlichen Gründen offenbar große Stücke hält und der immer wieder deren neueste Kameras in den Imagefilmen verwursten darf...so wie im aktuellen Fall. Warum gibt Arri sowas nicht Kameraleuten, die richtig was auf dem Kasten haben? Sicher weil die zu busy sind... wäre sonst schon geil was kurzes experimentelles von Deakins, Lubezki oder so zu sehen...
Antwort von Onkel Danny:
Klar lässt Arri seinen Ankündigungen auch Taten folgen. Und neben dem Namen
zahlt man aber auch für Qualität und Service.
Das ist nun mal kein Chinakracher, mit allen seinen Folgen.
Darf man denn die unterschiedlichen Cams vergleichen?
Eindeutig ja, aber Papier ist geduldig.
Man kann zum Glück mit ähnlichen Kameras auch nahezu gleiche Ergebnisse erreichen.
Wenn der Rest eben auch stimmt.
Und auf irgendwelche Werbevideos kann man sich doch eh nicht verlassen.
greetz
Antwort von iasi:
Gerade nochmal reingeschaut: The Ballad of Buster Scruggs
Camera
Arri Alexa Mini, Zeiss Master Prime and Fujinon Alura Lenses
Arri Alexa XT Studio, Zeiss Master Prime and Fujinon Alura Lenses
Negative Format
Codex
Cinematographic Process
ARRIRAW (2.8K) (source format)
Digital Intermediate (4K) (master format)
Ein Bruno Delbonnel holt eben auch aus 2.8k etwas heraus. :)
Antwort von Aaton:
Apropos Arri, da fällt mir diese "Spielerei" (siehe Link unten) ein, die mich an die Steinzeit-Arris erinnert, mit denen ich noch in den 1980er Jahren gedreht hab. Die 35 IIc und deren legendärer Objektivrevolver. Da war der Zugriff zu drei Fixoptiken blitzschnell möglich.
Der kanadische DOP Ian Kerr wollte aus einer Not eine Tugend machen. Hier seine Ausgangssituation.
"I began to experiment with not switching lenses but switching camera bodies, one with a wide prime lens, the other with a long lens. This style of work was similar to that of photo-journalists but it meant carrying TWO built cameras at a time. To be effective, the camera form-factor had to be small and light (e.g. A7s) which were not ideal doc cameras.
I didn’t realize the extent of my frustration until I did a last-minute shoot with an old Sony F800 and my dusty 11×4.7 lens. The EVF was black and white, the camera chunky and it wasn’t great in low-light, but the experience was a revelation. The gear got out of my way and I could just follow story like I did in the old days. It was so easy that it made me want to weep. Then it made me mad."
Jetzt also Kerrs Erfindung, eine Neudeutung der Arri IIc. Also nicht wirklich originell, aber doch was "Neues" am Markt. Ich wünsche ihm damit viel Erfolg.
