Ob Systemkameras, Video-DSLRs, Großsensorcamcorder oder die neuen BMD Cinema Cameras: Videosysteme mit Wechseloptiken erfreuen sich zunehmender Beliebtheit und damit stellt sich immer öfter auch die Frage, welche Optik zu welcher Kamera passt und welcher Anwendungsfall mit welcher Optik am besten abgedeckt wird. Wir starten auf slashCAM deshalb eine Serie zum Thema "Glas"und beschäftigen uns in den ersten Kapiteln mit der Frage, was eigentlich eine Cine-Optik von einer Foto-Optik unterscheidet. Hier: Objektivanschluss und Blende.
Objektivanschluss
Man kennt die teils verwirrende teils auch ärgerliche Vielfalt an Objektivanschlüssen bei Fotokameras. Wechselt man das Kamerasystem muss entweder mit Objektivadaptern gearbeitet werden oder die gesamte Objektivsammlung muss verkauft werden.
Im Filmbereich wurde Anfang der 1980er Jahre von der Firma Arri der PL-Mount (Positive Lock) eingeführt, der mittlerweile zum de facto Standard bei Cine-Optiken aufgestiegen ist. Alle derzeit angebotenen Cine-Optiken von Carl Zeiss, Canon, Arri, Leica, Sony, Schneider-Kreuznach, Angénieux u.v.a. sind immer auch zumindest in einer PL-Version verfügbar. Und dies hat gute Gründe.
Diverse Objektivanschlüsse inkl. PL der Zeiss Compact Primes Serie
Der Positive Lock Mount bietet eine ganze Reihe von Vorteilen für den Filmbetrieb. Zunächst mal ist die PL-Fassung ein sehr massiv ausgelegter Objektivanschluss. Im Vergleich zu Bajonettanschlüssen im Fotobereich hält er auch schwerste Optiken präzise am Filmkameragehäuse. Dies ist wichtig für die teilweise recht anspruchsvollen Bedingungen an einem Filmset und insbesondere im manuellen Fokusbetrieb bei dem mit Schärfezieheinrichtungen, Funkschärfen und diversen anderem Zubehör an der Optik hantiert wird.
Neben der Robustheit des PL-Mounts erlaubt er auch die Montage von Cine-Optiken in vier verschiedenen 90 Grad Drehungen. Damit können die Skalen an der Optik in vier verschiedenen Positionen abgelesen werden und somit für diverse Umgebungen angepasst werden.
Hier der PL Mount an einem Canon EOS C300 Gehäuse
Um Optiken mit PL-Anschlüssen an der Kamera anzuschließen, müssen diese nicht wie bei Bajonettanschlüssen mit einer leichten Drehung bis zur Rasterung montiert werden. Stattdessen werden sie in einer der vier möglichen Anschlusspositionen gerade auf den Mount geführt - als Verschluß dient ein massiver Sperrring am Kameragehäuse. Vor allem wenn viel Zubehör auf einem Rigg bereits montiert wurde, vereinfacht dieses "gerade" Anschließen der Optik das Hantieren am Set deutlich.
Und noch ein abschließende Bemerkung am Rande: PL-Mount Optiken besitzen ein Auflagenmaß von stattlichen 52mm. Keine DSLR-Optik kann mit diesem Auflagenmaß mithalten, weshalb sich PL-Optiken zumindest theoretisch via Adpater an alle DSLR-Kameras adaptieren lassen.
Ja, finde ich ganz gut gelungen.
Bringt bitte mehr solcher Detailwissen auf Slashcam.
Vielleicht mal ein Interview oder Reportage über Canon? Jaja, ich weiss, sehr werbelastig,...weiterlesen
rob 15:26 am 27.5.2013
Hallo 0815-Styler,
tatsächlich hatten wir bei einem anderen Hersteller nach einem Kamera-Bild mit PL Mount angefragt, aber da kam leider nichts - so ist es dann Canon geworden,...weiterlesen
Bodis.tv 14:48 am 27.5.2013
ist zwar alles schön erklärt, aber warum muss das alles so aufgeteilt werden in 3 oder mehr teile?
steht ja nicht einmal so viel pro Artikel drinnen.
Bei den Mounts wäre...weiterlesen
Praxistest: Sigma 24-105 F4 DG Art an Speedbooster (GH5) und Ursa Mini 4.6K Do, 26.Oktober 2017 Die Art-Serie von Sigma hat sich als ebenbürtige und teilweise optisch sogar überlegene Alternative zu den Objektiven der großen Kamerahersteller etabliert. Das Sigma Art 18-35 das wir uns schon angeschaut haben, steuert auf das Etikett „Kultstatus“ unter Videofilmern zu - wie schlägt sich nun das "Allround-Zoom" Sigma 24-105 F4 DG Art in der Praxis?
Ratgeber: Sachtler ACE XL vs Manfrotto NitroTech N8 Di, 15.August 2017 Noch nie war es so spannend im Einstiegsbereich professioneller Kameras wie gerade jetzt: Canon EOS C200, Panasonic AU-EVA1, Ursa Mini Pro 4.6K, Sony FS7 MKII, GH5, etc .... Genau in diesem Segment konkurrieren der Sachtler ACE XL und der Manfrotto Nitrotech N8 Fluidkopf miteinander – beide mit einer max. Traglast von 8 kg. Welcher Stativkopf ist für welchen Einsatz besser geeignet: Hier unser Pro&Contra.
Test: Sachtler ACE XL Fluidstativkopf mit max 8 kg Traglast Di, 25.Juli 2017 Mit dem ACE XL stellt Sachtler jetzt einen Fluidkopf mit 8 kg Traglastbereich vor und komplettiert damit seine ACE Serie nach oben. Sachtler nennt eine breite Palette an Referenzkameras für den neuen ACE XL: BMD Ursa Mini Pro, Canon C200 + C300 MKII, Sony FS7, die GH5, Panasonic EVA1 … Wir haben den Sachtler ACE XL mit unterschiedlichen Setups getestet.
Test: Manfrotto Nitrotech N8 -- der neue, modifizierte Stativkopf Do, 15.Juni 2017 Hier nun unser Test des modifizierten, brandneuen Manfrotto Nitrotech N8 Stativkopfs, der nach dem weltweiten Manfrotto Rückruf nach unserem Vorserientest jetzt seinen Weg in die slashCAM Redaktion gefunden hat. Was beim N8 upgedatet wurde und wo wir die Stärken und Schwächen des Manfrotto Nitrotech N8 in der Praxis (auch im Vergleich zu Sachtler Ace L und FSB 8) sehen, lest ihr hier.
Einleitung 
Einleitung / Objektivanschluss
