In der ersten Node nutzen wir die Panasonic LUT das VLOG-Material nach Rec.709 zu übertragen.
Dies stellt zunächst nur ein Zwischenschritt dar. Wir schaffen hiermit quasi den Ausgangspunkt für die anschließend Wandlung nach linear.
Node2: 3D LUT: VFX IO Rec.709 to Linear
Hiermit kommen wir im linearen Farbraum an. Der lineare Farbraum wird bei der Farbkorrektur gerne als „Arbeitsfarbraum“ genutzt.
Der lineare Farbraum stellt in diesem Fall die allgemeine Basis für anschließende Farbkorrekturen zur Verfügung.
Node3: keine LUT
Hier erfolgt nun ggf. eine entsprechende Anpassung des Materials. Dies kann bei der Belichtung anfangen und bis hin zu komplexeren Node-Folgen mit Farbkorrekturen, Masken etc. reichen. Da wir zu Beginn in den Project-Settings von Resolve den Output von linear nach Rec 709 eingestellt haben, landen wir bei der finalen Ausspielung wieder im konformen Rec.709 Farbraum.
Viele Wege sind bei der Farbkorrektur von LOG-Material möglich. Wir haben hier einen möglichen bei einem 1-Monitor Setup gezeigt, der als Arbeitsfarbraum den linearen wählt. Wir empfehlen das Arbeiten im linearen Farbraum, da damit auch Projekte mit heterogenem Material leichter bearbeitet werden können und der „Color-Artist“ - egal welches Material er oder sie gerade bearbeitet - eine gewohnte Umgebung erhält, die ein standardisiertes Arbeiten erleichtert.
Einen Tageslicht-Eindruck des 10-Bit V-Log L Materials der Panasonic DVX-200 zeigt die folgende kurze Aufnahme am Ufer der Spree in Berlin (bei ca. 6.500 Kelvin). Entsprechend kontrastreiche Motive stellen eine besondere Herausforderung für Kameras dar, wenn sowohl noch Zeichnung im Himmel als auch ausreichend Helligkeit in Schattenbereichen sowie beim Hauptmotiv vorhanden sein soll.
Die Panasonic DVX200 stellt hier sowohl in den Highlghts als auch im Schatten Dank V-Log L noch Zeichnung zur Verfügung. Bemerkenswert hierbei sind neben dem hohen Auflösungspotential die authentischen Hauttöne "Out-of-the-Box" entlang des oben skizzierten Postpro-Workflows bei dem die VariCam 35 3DLUT V-Log to V-709 ohne weitere Farbkorrektur zum Einsatz kam.
Ebenfalls schön hier zu sehen, ist die Staffelung der Schärfe im Raum mit Hilfe des Micro Four Third Sensors der Panasonic AG-DVX200, der einen Mix aus kreativer Bildgestaltung und effektiver Schärfekontrolle erlaubt.
Die Sponsored Workshops werden mit freundlicher Unterstützung von ausgewählten Fachhändlern, Distributoren oder Herstellern produziert (hier: Panasonic Professional). Der Fokus liegt auf der Funktion der Produktes. Eine Wertung mit Fazit wie bei unseren Tests gibt es nicht (weil: gesponsored).
Node1: 3D LUT: VLOG to REC709 / Node2: 3D LUT: VFX IO Rec.709 to Linear / Node3: keine LUT
Weitere Artikel:
Sponsored Workshop: V-Log L korrekt belichten: Panasonic AG-DVX200 Mo, 2.November 2015 Die DVX200 bietet neben einem großen M43-Sensor, 4K-Aufnahme und gewohnter Camcorder-Bedienung auch V-Log L -- letzteres fordert für zuverlässig gute Bilder etwas Einarbeitung. Worauf zu achten ist, um Panasonic V-Log L korrekt zu belichten, erklären wir in diesem Workshop (inklusive Beispieldreh).
Test: Sony Burano: Hands-On und erste Aufnahmen mit dem neuen CineAlta Boliden – RAW,AF, IBIS, Vario-ND Di, 12.September 2023 Wir hatten Gelegenheit, mit der neuen Compressed RAW-fähigen Sony CineAlta Kamera zu drehen (6K 50p RAW). Sie vereint erstmalig Autofokus, Sensorstabilisierung und einen elektronischen Vario-ND in einer High-End Cine-Kamera und dürfte die Herzen von Dok-, Wildlife-, und FX9-Filmern auf der Suche nach dem nächsten Kamera-Upgrade höher schlagen lassen.
Test: ARRI ALEXA 35 in der Praxis: 17 Stops Dynamikumfang, Reveal Colorscience, ARRI RAW, 120 fps uvm. Sa, 29.Juli 2023 Nachdem die ARRI Alexa 35 bereits https://www.slashcam.de/artikel/Test/ARRI-ALEXA-35-Sensor-Bildqualitaet--Rolling-Shutter--Dynamik---Die-neue-Referenz-.html (unseren Dynamik-Test gesprengt) hat, wollten wir wissen, wieviel davon in der Praxis zu spüren ist. Gespannt waren wir auch auf die neue ARRI Colorscience - speziell beim Thema Hauttöne. Darüber hinaus haben wir uns ARRI RAW in der Postproduktion mit Resolve, 120 fps uvm. angeschaut ...
Test: MacBook Pro M2 Max im Performance-Test bis 12K RAW mit ARRI, RED, Canon, BMD, Sony, Panasonic ... Fr, 10.Februar 2023 Im zweiten Teil unseres Apple MacBook Pro M2 Max Test bekommt es das neue MacBook Pro diesmal mit Videomaterial der (performance-intensiven) High-End Kameraklasse zu tun: Auflösungen bis 12K, RAW-Footage und 16 Bit Farbtiefe stehen auf dem Programm. Wie sich das neue MacBook Pro mit M2 Max Prozessor mit Videomaterial schlägt, wenn es maximal gefordert wird, erfahrt ihr hier ...
Sponsored Workshop : Panasonic AG-DVX200 V-Log L in der Postproduktion
Node1: 3D LUT: VLOG to REC709 / Node2: 3D LUT: VFX IO Rec.709 to Linear / Node3: keine LUT
