Frage von marty_mc:Hallo!
Ich bearbeite gerade SLOG-2 Material meiner Sony a7s in Premiere 5.5. Mir ist schon immer aufgefallen, dass das fertig gegradete Material etwas flau ist. Nun habe ich auch endlich mal den Waveform Monitor hinzugenommen und stelle fest, dass die hellen Lichter beim hochziehen oben bei 1.0 gegenstoßen und nicht darüber hinaus zu bekommen sind.
Gestern hatte ich unbearbeitetes Material meiner Sony AX-100 und dort geht das unbearbeitete normale Material bei Lichtquellen locker über 1.0. Ich es geht knapp über 1.2.
Was kann ich ändern, damit Slog-2 auch diese Dynamik aufweist?
Antwort von klusterdegenerierung:
Mach doch mal die Tonwertkorrektur auf und erstelle eine S Kurve, damit ziehst Du quasi den Kontrast hoch und kommst nicht nur mit den Höhen hoch, sondern spreizt aus der Mitte herraus, denn nur Höhen anziehen, damit Du über 1 kommst, ist ja sicher nicht Dein Ziel.
Ich schaue mir das lieber in der RGB Parade an, das finde ich einfacher und ich habe direkt die Farbverteilung im Blick.
Antwort von marty_mc:
Das habe ich ja bereits gemacht, muss man bißchen zwischen den Zeilen lesen. ;-)
Das Slog-2 Material, was sonst bei 0,85 ist, geht nicht höher als 1,0. Das "weiß" strahlt auf meinem TV nicht so hell, wie es meiner Meinung nach könnte. (siehe Vergleichsclip mit meiner AX-100)
Ja, bei "RGB" stoßen alle Farben sauber bei 100% oben an.
Antwort von dienstag_01:
Luminanzwerte über 1 werden (in der Regel) einfach abgeschnitten.
Gehört zu den Grundlagen der Farbkorrektur.
Die gelten, glaube ich, auch noch für Slog-Filmer ;)
Antwort von klusterdegenerierung:
Was meinst Du denn mit 1.0?
Bei mir geht es bis 100/255 und klar geht danicht darüber, aber wenn ich alles bis zu der Kante schiebe ist mein Bild quasi Reinweiß ;-)
Antwort von marty_mc:
In meinem Waveform bei Prem 5.5 (is halt uralt...;-) ) gibt es links eine Skala mit "V". Dort geht es von 0 bis 1,2. Der Schwarzwert setzt meist bei 0,3 auf (zumindest bei dem slog-2) und Lichter drücken bei der Slog-2 bei 1,0 gegen.
Antwort von marty_mc:
Sorry, geht von 0,1 bis 1,2.
Antwort von dienstag_01:
Einzelne Farbwerte (RGB) dürfen (nach 709) über 1 hinausgehen. Im 8bit System bis 240.
Antwort von marty_mc:
Ok...!!!
Ich merke, dass die Limitierung wohl an meinen Intermediates liegen, die ich mit AfterEffekte zwischen-berechne.
Wenn ich den Originalclip Slog-2 in Prem bearbeite, kann ich die Lichter sogar bis 1,1 (110?) ziehen. Interessant.
Bisher habe ich die Farbkorrektur auf den "unkomprimierten, aber einmal berechneten (in AE 5.5)" Clip angewandt.
Vielleicht sollte ich das lassen, immer Zwischenclips zu berechnen.
Zur Erklärung: Ich mochte bisher nie die Link Verbindung in Prem mit After Effekts. Man muss zwar keine Zwischenclips berechnen, aber Prem wird dann im weiteren Bearbeitungen störrisch und langsam. Also habe ich bisher immer avi-Zwischenclips in AE berechnet und dachte, die sind recht verlustfrei. Aber leider doch wohl nicht...
Antwort von dienstag_01:
Nochmal: Werte über 1 sind *illegal*. Und das Weiss wird NICHT heller.
Antwort von klusterdegenerierung:
Vielleicht sollte ich das lassen, immer Zwischenclips zu berechnen.
Brauch man denn sowas überhaupt? Ist doch am Ende eh mehr Arbeit als weniger und besser wird das Material davon auch nicht!
Antwort von marty_mc:
Nochmal: Werte über 1 sind *illegal*. Und das Weiss wird NICHT heller.
Verrückt, aber mein TV wird tatsächlich an den weißen Stellen heller, wenn der Wert über 1,0 liegt. Just crazy....
Antwort von marty_mc:
Vielleicht sollte ich das lassen, immer Zwischenclips zu berechnen.
Brauch man denn sowas überhaupt? Ist doch am Ende eh mehr Arbeit als weniger und besser wird das Material davon auch nicht!
Für mich ist es Vorteilhaft bisher. Der Intermediate ist zwar fetter als Datenpacket, aber schneller im Abspielen wenn ich da in Premiere noch bissl dran rumzuppel.
Ich habe vorhin mal wieder den Dynamik-Link nach AE ausprobiert (mit meinem neuen Rechner hatte ich das noch nicht probiert), und JA, da kann ich den Clip mit Effekten aus AE dann natürlich nicht mehr flüssig abspielen. Den Intermediate kann ich problemlos abspielen und noch mal ein paar Feinjustierungseffekte raufpacken. ...liegt aber auch an Prem 5.5. Ist glaube ich bei späteren Versionen besser geworden, das mit dem Dynamik-Link.
Antwort von dienstag_01:
Dann stimmt da was nicht. U.a. gibt es dann auch eine Differenz zum Preview-Monitor in Premiere.
Antwort von CameraRick:
Brauch man denn sowas überhaupt? Ist doch am Ende eh mehr Arbeit als weniger und besser wird das Material davon auch nicht!
Proxys sind ja auch heute noch gängig, aber die dann halt nur zum Schneiden. Intermediates brauchts
eigentlich nicht mehr - aber wir reden ja hier von Premiere 5.5. Das war noch in den 90ern. Oder meint er hier doch die CS5.5? Das müsste so 2011 gewesen sein... jedenfalls ists in so einer alten Software schon ratsam, vielleicht nicht den letzten Schrei an Footage da rein zu werfen :)
Antwort von marty_mc:
Jaaa...CS 5.5 natürlich....:-D
Erst CS3, dann update auf 5.5 ...das war so teuer, das koste ich dann auch gern aus. ;-)
...hat ja nicht jeder Adobe Aktien sich gekauft.
Antwort von dienstag_01:
Ich wüsste auch nicht, was dagegen spricht, mit einer älteren Version weiter zu arbeiten. Wenn die den Codec lesen kann und man auf neuere Feature verzichten kann und dieser jene Workflow nicht gerade von einem Bug betroffen ist... Wobei, neuere Versionen haben ja auch Bugs, und nicht gerade wenige ;)
Übrigens in jedem NLE, nur mal zur Klarstellung ;)
Antwort von marty_mc:
Danke nochmals für alle Tips hier!
Gruß
Martin
Antwort von CameraRick:
Ich wüsste auch nicht, was dagegen spricht, mit einer älteren Version weiter zu arbeiten.
Absolut nichts, bei Premiere 5.5 (nicht CS) wäre es aber schon grenzwertig... :)
Ich sage nur, dass es bei älterer Software durchaus Sinn machen kann, dem Rechnen von Intermediates treu zu bleiben, da es "neuere" bzw "aufwändigere" Codecs (noch) nicht (so gut) untersützt und eben ggf sehr lahm werden würde
Antwort von wolfgang:
Nochmal: Werte über 1 sind *illegal*. Und das Weiss wird NICHT heller.
Das ist für slog bestenfalls noch teilweise richtig. Was richtig ist, das ist der Umstand dass auch in slog weiss eben nur weiss bleibt. Aber bei slog2 sitzt der 90% Reflexionspunkt - der ja bekanntlich weiss entspricht - eben nicht mehr wie in rec709 bei 90%, sondern eben bei nur noch IRE 59. Und auch wenn weiss eben weiss bleibt, dann ist slog eben sehr wohl in der Lage oberhalb von weiss noch einige Blendenstufen darzustellen. Man betrachte nur die Werte: während ein klassisches re709 Gerät eben 100nits hat, und weiss praktisch um oder bei 100nits liegt, können HDR Geräte auch durchaus heute schon 800, 1000 oder auch 1500nits darstellen. Und auch dort ist weiss noch immer bei 100nits.
Die damit erreichten Helligkeiten liegen dann eben massiv über weiss, und von illegal kann damit in Zukunft auf HDR Displays keine Rede mehr sein. Richtig wird eher sein dass ein Gerät mit 1500nits eben bei 1500nits clipt. Und man damit beim Graden auf das Zielgerät und dessen maximale Helligkeit hin graden muss.
Ach ja, mit einer uralten Premiereversion wird man hier nicht mehr glücklich werden. Da braucht es dann schon NLE die die neuen Farbräume beherrschen, deren Luminanzbereich entsprechend über 100nits von rec 709 hinaus überhaupt einstellbar ist, es braucht die passende Hardware zur Vorschau am Schnittplatz und die Kameras. Na mit slog2 ist der letze Punkt schon ein wenig erfüllt. In der Zwischenzeit kann man ja noch nach rec709 graden, bis der Rest da ist.
Antwort von dienstag_01:
Du erzählst ein wirres Zeug.
Das hat alles gar nichts mit der Frage zu tun.
Es gibt übrigens auch bei HDR einen Grenze, da kannst du dein Material noch drüber rausziehen, wie du willst, es wird einfach nicht heller werden. Komisch oder ;)
Antwort von wolfgang:
Also von slog hast halt offenbar ungenügend und von HDR ganz offensichtlich gar keine Ahnung mehr. :)
Nur ist das aber genau mit der Verarbeitung von slog mit größerem Blenden- und Helligkeitsumfang das Thema. Wie graded man das heute zu rec709, ist das hier verwendete uralte Premiere dafür noch geeignet, und was geht damit eben nicht mehr?
Und natürlich ist deine Antwort damit ebenso veraltert. Denn man sollte halt heute nicht mehr alles aus seiner beschränkten rec709 Welt erklären wenn man am Vorabend einer neuen Technologie mit DCI und rec2020 steht und davon noch nichts weiß?
Aber natürlich kann man - wie du in deiner Umwissenheit - eine fachlich korrekte Antwort einfach zu "wirrem Zeug" erklären. Es gab auch mal die Angst dass Menschen bei 40km/h sterben würden, denn so schnell waren halt die Pferdekutschen nicht. Und im Mittelalter wars noch einfacher, da hat man das Unbekannte einfach sofort verbrannt.
Die Welt kümmerts nicht, die entwickelt sich weiter.
Antwort von dienstag_01:
Dummerweise bewegen wir uns mit Premiere CS 5.5 aber in Rec 709. Ein NLE, welches für Rec 2020 ausgelegt ist, wird anders arbeiten, darum geht es hier aber nicht.
Antwort von wolfgang:
Nein wir bewegen uns mit slog Material.
Und wir diskutieren deine falsche weil universell aufgestellt Behauptung. Die eben gerade für slog nicht mehr gilt.
Antwort von dienstag_01:
Nein wir bewegen uns mit slog Material.
Für mich sieht es so aus, als humpeltest du durch durch die Welt des Farbmanagements.
Und wir diskutieren deine falsche weil universell aufgestellt Behauptung. Die eben gerade für slog nicht mehr gilt.
Egal welche Gammakurve man benutzt, in 709 wird das hellste darstellbare Weiss immer bei 1 liegen. Heller geht nun mal nicht ;)
Antwort von marty_mc:
Wolfgang, vielen Dank für deine Ansichten, ich fand das sehr interessant.
Und wie du schon sagst, klar ist mein "Weiß" bei Prem CS 5.5 bei 100%, aber tatsächlcih gibt es wohl einen kleinen Bereich, der mehr ein etwas helleres Weiß anzeigt.
Ich kann diese Beobachtung nur so wiedergeben, wie ich es sehe, und das ist nun mal meine Beobachtung auf meinem 2K Samsung TV Baujahr 2008...oder wars 2009, ich weiß es nicht mehr. ;-) Es ist heller.
Dienstag 01: Na ja, bestimmt hast du auch gutes Wissen und möchtest dich gern mitteilen, aber bei deinen bewertenden Aussagen würde ich mich nicht wundern, wenn manchmal einer zurückschießt. ;-)
"illegal" ist sicherlich eine technische Aussage/Fachsprache, aber sie hilft nicht weiter. Tatsächlich bin ich noch nicht verhaftet worden bei Verwendung größerer Blendenumfänge. Du sprichst von illegal wahrscheinlich, wenn es um das Verarbeiten von Material für TV Ausstrahlungen geht?
Gruß Martin
Antwort von dienstag_01:
Und wie du schon sagst, klar ist mein "Weiß" bei Prem CS 5.5 bei 100%, aber tatsächlcih gibt es wohl einen kleinen Bereich, der mehr ein etwas helleres Weiß anzeigt.
Ich kann diese Beobachtung nur so wiedergeben, wie ich es sehe, und das ist nun mal meine Beobachtung auf meinem 2K Samsung TV Baujahr 2008...oder wars 2009, ich weiß es nicht mehr. ;-) Es ist heller.
KANN sein. Liegt dann aber an einem Fehler in der Kette Premiere - TV.
Zum Vergleich kann man ja einfach die beiden Bilder im Vorschaumonitor INNERHALB von Premiere heranziehen.
Na ja, bestimmt hast du auch gutes Wissen und möchtest dich gern mitteilen, aber bei deinen bewertenden Aussagen würde ich mich nicht wundern, wenn manchmal einer zurückschießt. ;-)
Kein Ding ;)
"illegal" ist sicherlich eine technische Aussage/Fachsprache, aber sie hilft nicht weiter. Tatsächlich bin ich noch nicht verhaftet worden bei Verwendung größerer Blendenumfänge. Du sprichst von illegal wahrscheinlich, wenn es um das Verarbeiten von Material für TV Ausstrahlungen geht?
Illegal bezieht sich hier auf Werte ausserhalb der Legal Range (die heisst so). Hatte ich in Anführungszeichen gesetzt, wird aber nicht nur von mir so verwendet. Sprachkritik sollte aber nicht dein Thema sein. Und: die Legal Range ist nicht nur für TV-Ausstrahlungen interessant, auch Premiere bspw. zeigt dir nur die Werte der Legal Range (ansonsten gäbe es einen Unterschied von Luma 100% zu 110% innerhalb von Premiere)
Antwort von marty_mc:
Ich sags mal so, warum ich grad so akribisch mein Material überprüfe: Aktuell lade ich wieder ein wenig Stock-Footage (video) auf Datenbanken rauf.
Die Videos sehen im Premiere Preview Fenster gut und normal aus (auf meinem Eizo). Dann lade ich das Zeugs hoch und schaue es mir später auf meinem etwas dunkler (also nur lichttechnisch reduziertem-quasi Augenschonend) eingestellten Laptop an und mir fällt dann manchmal auf: Ich hatte zu dunkel gegradet. Denn auf dem "dunkel eingestellten" Laptop weiß ich ja, wie ein normales Bild aussieht. Aber mein Footage sag dort leider zu dunkel aus.
Deswegen habe ich mich mit der Slog Materie und dem Waveform nochmal intensiver auseinander gesetzt.
Bis 2005 hatte ich auf nen Monitor die Farben bestimmt. Später bei HD dachte ich, der Computer-Eizo reicht aus, aber ich hatte mich oft getäuscht, nachdem das Material "online" war. Manche Bilder waren zu dunkel, aber eben nicht alle.
Da ich jetzt aktuell wieder viel grade, möchte ich, dass diese Ungenauigkeit mal ein Ende hat.
Trotzdem, HDR, Rec2020 Infos immer her damit, finde ich spannend, auch wenns noch nicht so aktuell ist im Consumer Bereich.
Ich durfte das Yello Konzert im November filmen und die Live-on Festplatte ;-) Aufnahmen fanden in HDR statt. Der Kameramonitor konnte das nicht darstellen, aber einen Tag später durften wir einen Blick auf einen HDR-Monitor werfen...das sah wirklich toll aus.
Leider wirds wohl erstmal nur eine BluRay von geben. Fragt sich nur wann, denn es hieß zu "Weihnachten 2016"....:-)
Antwort von wolfgang:
marty,
Du musst verstehen dass für Anhänger der alten Technologie die Welt gerade ins Wanken kommt. Für die war ein Luminanzwert von 235 eben ein Heiligtum, genau genommen die letzten 40 Jahre. Und jetzt umdenken, das wollen halt einige nicht.
Aber egal: Fakt ist, dass dein slog2 Material im Luminanzbereich von über 235 eben Signale enthält, die eben sogar mehrere Blendenstufen umfassen können. Und von illegal ist da keine Rede mehr, natürlich nicht.
Und davon kannst du heute schon profitieren wenn du willst, selbst wenn du derzeit wie fast alle hier noch nach rec709 gradest. Es ist zwar eine gewisse Kunst das slog Material so graden zu lernen dass man es für rec709 nutzen kann. Das geht aber durchaus ganz gut wenn man weiss wie - selbst für SDR. Also lass dich nicht davon abhalten das zu erforschen. Schau dich nach Infoquellen dazu um, im Videotreffpunkt haben wir schon einiges gesammelt. Ich würde mir da an deiner Stelle auch mal die Gratis-Version von Resolve ansehen, vielleicht mehr für die Zukunft zwar aber das Teil ist mächtig.
Und 2017 wird das Jahr sein, wo auch im Consumer Bereich HDR stärker beginnt abzuheben. Zwar wird die neue Technologie nicht unbedingt billig sein, aber mit Mindestanforderungen wie 10bit, über 90% Abdeckung vom Farbraum DCI P3 und von 1000nits im neuen Consumer Standard Ultra HD Premium sind die Displays langsam soweit dass sie interessant werden.
Natürlich bedeutet das auch Aufrüsten unserer Schnittplätze, Verwenden neuer Werkzeuge, und auch die Notwendigkeit des Umdenkens und Lernen Wollens. Wir wissen heute schon durchaus wie man HDR aufnimmt und graded, natürlich gibts auch Fragezeichen wie verschiedene Standards, aber diese Reise hat längst begonnen und die Reisroute ist durchaus nicht mehr ganz unerforscht.
Ich für meinen Teil werde als Prosumer und als jemand, der hier sehr bewußt an der neuesten Wissensfront teilhaben will, voraussichtlich Mitte bis Ende 2017 sowohl in die komplette Darstellungskette wie auch ins komplette HDR Grading investiert haben. Ich bin schon gespannt wie diese Reise verlaufen wird, und bereits heute sammeln wir die dafür erforderlichen Informationen. Und wer weiß wer dabei aller mitreisen wird.
Viel Spass dabei!
Antwort von klusterdegenerierung:
Ähhh, was soll sich jetzt plötzlich warum geändert haben?
Weil es jetzt Vorschaumonitore gibt, die mehr nits als früher darstellen können?
Und was soll SLog mit HDR zu tun haben?
Und warum soll SLog Material über 235 gehen, aber gewöhliches Rec709 Material nicht?
Und warum nur bis 235 und nicht bis 255?
Wenn Du Slog falsch belichtest dann ist da nicht mal mehr was bei 200 und wenn Du gewöhliches 8Bit Rec709 Material top belichtest, ist da auch mehr als 235.
Ob da weniger ist, liegt entweder an Deiner limitirung in der NLE oder ein einer miesen Belichtung oder einer laschen Cam.
Und was ist jetzt anders als vor 40Jahren und ganz neu, ein Fieldmoni mit paffzigtausend nits mit pseudo HDR oder was?
Antwort von wolfgang:
Also eigentlich Kluster, bin ich mir sicher dass du deinen Teil der Fragen selbst beantworten könntest, WENN du wolltest. Oder ist dir heute wirklich noch unklar wie viele Blendenwerte über dem 90% Weißpunkt liegen, bei deinem slog2 oder slog3 Material? Nur so als Beispiel.
Oder hast vergessen dass rec2020 eben erst 2012 erstmals als Standard aufkam? Und dass rec709 aus dem Jahr 1990 stammt?
Also da ändert sich schon einiges. Also was möchtest mit deinen 6 Fragen eigentlich?
Antwort von dienstag_01:
Ich sags mal so, warum ich grad so akribisch mein Material überprüfe: Aktuell lade ich wieder ein wenig Stock-Footage (video) auf Datenbanken rauf.
Die Videos sehen im Premiere Preview Fenster gut und normal aus (auf meinem Eizo). Dann lade ich das Zeugs hoch und schaue es mir später auf meinem etwas dunkler (also nur lichttechnisch reduziertem-quasi Augenschonend) eingestellten Laptop an und mir fällt dann manchmal auf: Ich hatte zu dunkel gegradet. Denn auf dem "dunkel eingestellten" Laptop weiß ich ja, wie ein normales Bild aussieht. Aber mein Footage sag dort leider zu dunkel aus.
Deswegen habe ich mich mit der Slog Materie und dem Waveform nochmal intensiver auseinander gesetzt.
Bis 2005 hatte ich auf nen Monitor die Farben bestimmt. Später bei HD dachte ich, der Computer-Eizo reicht aus, aber ich hatte mich oft getäuscht, nachdem das Material "online" war. Manche Bilder waren zu dunkel, aber eben nicht alle.
Da ich jetzt aktuell wieder viel grade, möchte ich, dass diese Ungenauigkeit mal ein Ende hat.
Zwei Dinge: als erstes gilt es zu überprüfen, ob die Ranges stimmen. Dazu als erstes mal die Videos in verschiedenen Browsern/Playern schauen. Wenn es überall gleich ist, kann man eigentlich davon ausgehen, das da nichts falsch wiedergegeben wird, alle machen nicht den selben Fehler.
Man könnte dann noch mal einen anderen Codec zum Upload testen.
Zum zweiten, sollte das Bild in allen zu dunkel sein, VERMUTE ich mal, dass das eher die Schatten als das Weiss betrifft (im Weiss Unterschiede zu sehen ist eher diffizil und wirkt sich nicht so schnell auf den Bildeindruck aus.)
Das KÖNNTE mit den unterschiedlichen Gammakurven von 709 und sRGB zusammenhängen, zumindest kenne ich das auch bei mir. Das ändert man aber NICHT, indem man das Weiss über 100 drückt ;)
Antwort von wolfgang:
Der Kontrast ist noch immer die Luminanzdifferenz zwischen dem Weißpunkt und dem Schwarzpunkt, und welchen der beiden Punkte es jetzt betrifft, oder wie die Verteilung dazwischen aussieht, wird man ohne das Material zu haben nicht beurteilen können. Vermuten hilft da wenig.
Und weiß in rec709 wird man nicht über 100nits drücken - nur die Aussage, dass man das grundsätzlich und nie darf ist eben veraltet.
Antwort von marty_mc:
Könnte man "mal schnell" hier nen screenshot hochladen, hätt ichs total gern gemacht.
...ja, ich muss mir auch mal die Endclips mal im waveform anschauen, ob da vom Kontrast auch noch alles bleibt.
Antwort von marty_mc:
"Zum zweiten, sollte das Bild in allen zu dunkel sein, VERMUTE ich mal, dass das eher die Schatten als das Weiss betrifft (im Weiss Unterschiede zu sehen ist eher diffizil und wirkt sich nicht so schnell auf den Bildeindruck aus.)"
Es waren eher die Mitten.
Und dadurch, dass das Weiß nur bis 1 ging, wirkt es auf den "dunklen" Laptop flau. Seitdem ich auf 1,1 mit dem Slog-2 gehen kann, sieht es gut aus!
Vielleicht liegt es auch daran, dass ich jetzt meinen TV (2K samsung) noch benutze. Keine Ahnung...:-)
Antwort von dienstag_01:
Und weiß in rec709 wird man nicht über 100nits drücken - nur die Aussage, dass man das grundsätzlich und nie darf ist eben veraltet.
Oh Herr!
Nits und die Rec 709, zeig mal, wo das steht ;)
Seitdem ich auf 1,1 mit dem Slog-2 gehen kann, sieht es gut aus!
Das *funktioniert* auch (beachte die Anführungsstriche).
Du machst dein Bild insgesamt heller und schiebst dabei einen Teil der Werte oben über 1. Die sind dann nicht mehr sichtbar ;)
Wenn du das mit akribischer Beschäftigung meinst ;)
Antwort von klusterdegenerierung:
Also eigentlich Kluster, bin ich mir sicher dass du deinen Teil der Fragen selbst beantworten könntest, WENN du wolltest. Oder ist dir heute wirklich noch unklar wie viele Blendenwerte über dem 90% Weißpunkt liegen, bei deinem slog2 oder slog3 Material? Nur so als Beispiel.
Oder hast vergessen dass rec2020 eben erst 2012 erstmals als Standard aufkam? Und dass rec709 aus dem Jahr 1990 stammt?
Also da ändert sich schon einiges. Also was möchtest mit deinen 6 Fragen eigentlich?
Was hat denn 2020 damit zu tun wenn ich in 709 arbeite und was hat 235 oder 255 damit zu tun, wenn mein Material so mies ist, das ich zwar diese Werte erreiche, sie aber leer sind?
Bloß weil es jetzt 2020 gibt arbeitet erstens nicht jeder damit und kann nicht plötzlich sein Slog Material so gut Belichten, das er den vollen Blendenumfang hat!
Antwort von marty_mc:
Du machst dein Bild insgesamt heller und schiebst dabei einen Teil der Werte oben über 1. Die sind dann nicht mehr sichtbar ;)
Doch, sind sichtbar. Ich habe mir eben nochmal das.mp4 angeschaut, dass ich auf die Datenbank hochlade. Alle Informationen bis 1,1 sind da! Ich verstehe nicht, was du meinst.
Antwort von dienstag_01:
Doch, sind sichtbar. Ich habe mir eben nochmal das.mp4 angeschaut, dass ich auf die Datenbank hochlade. Alle Informationen bis 1,1 sind da! Ich verstehe nicht, was du meinst.
Ist doch Quatsch, geht ja nicht.
Antwort von marty_mc:
Doch, das geht. Meine AX-100 zeigt sogar bis 1,2. Und wie gesagt, auf meinem TV sehe ich auch das etwas hellere Weiß als bei 1,0.
Also gut, irgendwo ist hier ein Missverständnis. Das müssen wir jetzt auch nicht klären.
Ich lade das Material mit bis zu 1,1 auf die Stockfootage Datenbanken hoch. Wenn sich das jemand runterlädt und nutzt Rec709, dann kann er das Material in den kleineren Kontrastraum "pressen", wenn er es so braucht.
Antwort von dienstag_01:
Doch, das geht. Meine AX-100 zeigt sogar bis 1,2.
Natürlich gibt es das in der Aufnahme. Man *sieht* diese Werte aber nicht. Ab 1.0 ist alles Weiss.
Ich lade das Material mit bis zu 1,1 auf die Stockfootage Datenbanken hoch. Wenn sich das jemand runterlädt und nutzt Rec709, dann kann er das Material in den kleineren Kontrastraum "pressen", wenn er es so braucht.
Klar, wird sicher funktionieren.
Ich würde die Bearbeitung mit diesem Ergebnis aber nicht *graden* nennen... ;)
Antwort von marty_mc:
Ja, aber heller weiß.
Und ich nenne es graden, auch wenn es nicht im Sinne eines künstlerischen Gesamtprodukts liegt.
Hm, mir scheint, dass du immer ein bißchen Recht haben möchtest.
Antwort von dienstag_01:
Hm, mir scheint, dass du immer ein bißchen Recht haben möchtest.
Ein *bisschen* immer ;)
Lass gut sein, wenn es für dich funktioniert, ist doch alles gut.
Antwort von marty_mc:
Jup. :-)
