ENG wohl nicht, dafür aber Doku- und andere TV-Sachen, sicher auch Werbung. Alexa minus Raw halt, was die meisten sowieso nicht interessiert hatte. Schulterkamera. Praktischer und sicher auch billiger. Warum nicht?
Jott hat geschrieben:ENG wohl nicht, dafür aber Doku- und andere TV-Sachen, sicher auch Werbung. Alexa minus Raw halt, was die meisten sowieso nicht interessiert hatte. Schulterkamera. Praktischer und sicher auch billiger. Warum nicht?
+ 4K
+ 2 Blenden lichtempfindlicher (F55)
+ 3,5 Blenden lichtempfindlicher (F5, allerdings mit rolling shutter)
+ bei 2k & HD: verlustfreier elektronischer Verdoppler
+ bei 2k & HD: Super 16 Objektive nutzbar
+ (PL &) FZ Mount: unkomplizierter Einsatz von Adaptern und FZ Objektiven
+ Optischer Adapter von Sony für Objektive mit B4 Mount (ENG)
° ebenfalls 14 Blenden Dynamik
° ebenfalls OLED Sucher mit 1,28k
Und was spricht jetzt für die Amira?
+ Schulterpolster verschiebbar
+ übersichtlicheres Menü
+ kein lauter Lüfter
+ Elektronik versiegelt, robuster
Jott hat geschrieben:ENG wohl nicht, dafür aber Doku- und andere TV-Sachen, sicher auch Werbung. Alexa minus Raw halt, was die meisten sowieso nicht interessiert hatte. Schulterkamera. Praktischer und sicher auch billiger. Warum nicht?
dokus - ja
aber welche anderen tv-Sachen?
kenne auch einige prodfirmen die aktuell gern auf c300 und co produzieren.. von kochsendung über reportage bishin zum heimatformat. Ergo könnte eine Großformatmühle ziemlich gut in dieses Raster passen für kameraleute die sonst eher mit 2/3" eng kameras arbeiten oder denen die kleinen canon dslrs einfach zu unhandlich und unflexibel sind (xlr audio, nd filter...) .
Der Preis wird zeigen ob sie bei den Vermietern gefragt sein wird oder esschwer haben wird sich gegen f5, c300 und co zu behaupten.
+ (PL &) FZ Mount: unkomplizierter Einsatz von Adaptern und FZ Objektiven
+ Optischer Adapter von Sony für Objektive mit B4 Mount (ENG)
Der ARRI AMIRA Objektivanschluss ist modular und austauschbar( man kann zwischen PL-Anschluss, B4-Anschluss und Canon EF Anschluss wechseln).
Sehr interessant: ARRI und IKEGAMI haben doch Anfang des Jahres eine ziemlich ähnliche gemeinsame ENG-Kamera mit dem ALEXA-Sensor rausgebracht (auf der jetzt auch die MTV MUSIC AWARDS aufgezeichnet wurden) .
Offenbar geht ARRI nun einen Schritt weiter und sie haben sich entschieden die Sache lieber komplett selber in die Hand zu nehmen, wenn ein perfektes Produkt rauskommen soll.
Es ist nicht die Kamera die die schönen Bilder macht, sondern der Mensch dahinter.
Der Mann hat sein Leben Lang mit ENG Mühlen und Prosumer Kameras Dokus gemacht (o.k. und einige Folgen des unsäglichen "Willi wills wissen", bei dem ich dann die "Freude" hatte es für die DVDs vorzubereiten), der mußte sich noch nie wirklich um präzises Fokusziehen bemühen, kein Wunder, daß er bei der F3 versagt hat.
Aber anstatt das also Herausforderung anzusehen, fängt er an zu lamentieren.
"...DoF-Adapter baute und lieferte. Die wurden zunächst hauptsächlich bei Werbefilmen eingesetzt, später auch von ambitionierten Amateuren und Indie-Filmern, um mit wenig Geld eine kostspielige Produktion vorzutäuschen."
Kostspielige Produktion vortäuschen? Wie bitte?
Wir wollten halt einfach weg von dem beschissenen Video/TV Look.
"Exaktes Beobachten und ganz nahes Dabeisein mit der Kamera wurden so plötzlich möglich. Das eröffnete neue dokumentarische Arbeitsweisen, und es entstand eine neue, inhaltliche Qualität des Dokumentarfilms. Heute geht es dagegen erstmal um den möglichst hochwertigen »Look«. Direct Cinema wird teilweise mit bloßem Draufhalten gleichgesetzt und ist zunehmend verpönt.
In dem unterschwelligem Wunsch, so zu sein, wie die Welt des großen Films, steckt auch eine Problematik die diese Haltung mit sich bringt: Man imitiert nicht nur den Look und gleicht sein Produkt in den äußeren Merkmalen der Hollywood-Welt an, sondern muss.... blah"
Typisch alt 68er der seine Felle davon schwimmen sieht, weil das was er kann nicht mehr gefragt ist. Leacock und Pennebaker hatten ihre Zeit, aber auf sich für immer auf deren Lorberen auszuruhen anstatt zu versuchen die Latte jedes mal höher zu legen ist auch armselig.
Interessant. Ist ja auch wirklich manchmal hanebüchen, was für perfektionistische Produktionen einem manchmal als Dokumentarfilm angeboten werden.
Aber jetzt hat ja eine Doku in Venedig gewonnen. Keine Ahnung, wie der Film ist, aber vielleicht ist der Jury bewusst gewesen, dass es auch um die Glaubwürdigkeit des Mediums geht.
Oder sie ist doch von Red Bull gesponsert gewesen :(
Mir taugt de!
Und drum kauf ich mir eine. aus.
Was ich net mit der F55 mach macht die.
Wasserdampfheiss an der Nähe des Leisen, wenn die Leidenschaft
plötzlich im Sand der Arena verblute.
Finde die olle Diskussin witzig, jedesmal wenn eine neue Kiste kommt
wird 1771 herbei gebetet.
Der Mann hat sein Leben Lang mit ENG Mühlen und Prosumer Kameras Dokus gemacht (o.k. und einige Folgen des unsäglichen "Willi wills wissen", bei dem ich dann die "Freude" hatte es für die DVDs vorzubereiten), der mußte sich noch nie wirklich um präzises Fokusziehen bemühen, kein Wunder, daß er bei der F3 versagt hat.
Aber anstatt das also Herausforderung anzusehen, fängt er an zu lamentieren.
Typisch alt 68er der seine Felle davon schwimmen sieht, weil das was er kann nicht mehr gefragt ist. Leacock und Pennebaker hatten ihre Zeit, aber auf sich für immer auf deren Lorberen auszuruhen anstatt zu versuchen die Latte jedes mal höher zu legen ist auch armselig.
will man bei einer doku wirklich nah dran sein und eine Person groß im Bild haben, wird es eben anders als bei szenischen Geschichten mit einem großen sensor ohne den lichtpark schnell mal unmöglich die schärfe zu halten ... Und mehr als eine Chance hast du dann eben auch meist nicht
iasi hat geschrieben:
will man bei einer doku wirklich nah dran sein und eine Person groß im Bild haben, wird es eben anders als bei szenischen Geschichten mit einem großen sensor ohne den lichtpark schnell mal unmöglich die schärfe zu halten ... Und mehr als eine Chance hast du dann eben auch meist nicht
Bei einer Doku, mag Großchip angemessen sein, bei einer Reportage eher weniger, denn dort spielt das Geschehen meist in verschiedenen Ebenen.
Mir persönlich geht dieses nahezu zwanghafte Großchipfilmen auch auf die Nerven. Manch ein Kameramann meint wirklich Hollywood fürs TV-Magazin machen zu müssen, was mit den Mitteln dementsprechend aussieht.
Aber will ARRI mit der AMIRA diese Zielgruppe? Oder geht's hier nicht eher um Imagefilme, Dokus und Feature?
HT hat geschrieben:
Aber will ARRI mit der AMIRA diese Zielgruppe? Oder geht's hier nicht eher um Imagefilme, Dokus und Feature?
Was auch immer ARRI will - die Rechnung könnte aufgehen.. die Kamera scheint in vieler Munde und für Interesse zu sorgen.
Und sei es nur, dem ALexa Chip ein neues Leben im neuen Gewand einzuhauchen. Why not? Finde ich nur konsequent.
Es muss nicht zwangsweise jedes Jahr das Rad neu erfunden werden wenn ein Produkt gut ist. Und für gewisse Produktionen mag es ja durchaus sinnvoll sein wenn die Cam ohne allzu großes Gedöns auf die Schulter kommen kann.
Ein Golf der neuen Generation ist vermutlich auch kaum besser als jener der letzten Generation... mal abgesehen von ein paar Kleinigkeiten hier und da. Und Audi baut den A4 ja quasi auch als Seat weiter ;)
Ein neues Gewand bei vorhandener und guter Technik ist in meinen Augen durchaus zu begrüßen.
Wenn dann noch der Preis nach unten geht - kann Arri die Alexa weiterhin on top positionieren und die Amira entsprechend darunter. Man schafft sich zwar vermeintlich eigene Konkurrenz - im Prinzip erweitert man aber Markanteile durch potentielle Neukunden oder Dop's die sich vllt. auch eher mal eine "kleine" Arri mieten.
Du sagst es:
die amira ist eine nette Kamera mit einem guten Sensor...
irritiert hatte mich nur der überschwängliche jubel ...
arri versucht eben den Sensor soweit wie möglich auszureizen - betriebswirtschaftlich ... Scheinbar gibt es einen markt ...
aber ich verstehe nur nicht weshalb ...
welches Format hat nochmal der Sensor?
iasi hat geschrieben:
welches Format hat nochmal der Sensor?
4:3 aber Multiformat wenn man so will ;)
"The Alexa's ALEV III sensor has 3392×2200 effective pixels used for generating an image, however, only 2880×2160 pixels are used for recording on the Alexa Studio and M in 4:3 mode, and 2880×1620 pixels are used for recording on the regular Alexa and other models in 16:9 mode, the rest are used for lookaround in the viewfinder"
Quelle: Wiki
Und...
"16:9 or 4:3 sensor mode. Switching takes approximately 15 minutes"
iasi hat geschrieben:
will man bei einer doku wirklich nah dran sein und eine Person groß im Bild haben, wird es eben anders als bei szenischen Geschichten mit einem großen sensor ohne den lichtpark schnell mal unmöglich die schärfe zu halten ... Und mehr als eine Chance hast du dann eben auch meist nicht
Quatsch, ich mach seit Jahren Dokus mit Großchipkameras, Fokus war noch nie ein Problem. Muß man halt üben, dann klappt das auch. Genauso wie man auch Jahre braucht um eine Steadicam oder einem Kurbelkopf virtuos aus dem FF zu beherrschen.
Es gibt auch Leute die mit Skateboards oder Fahrrädern über Autos springen können - ich kanns nicht - aber deshalb würde ich nicht behaupten, daß Skateboards oer Fahrräder nicht dafür geeignet sind.
Schaut euch mal die Sendung Drukfrisch an, da erkennt man sehr schnell den Unterschied zwischen Alexa und den 2/3" HD Mühlen. Nur in den Closeups wird es manchmal schwer.
Und genau hier sehe ich auch den Einsatzbereich dieser Kamera, bei Formaten wie GNTM, Galileo(gerade wegen den 200fps), Nicht Nachmachen und eben nicht bei Tagesaktueller Berichterstattung für Tagesschau und Co.
Dazu halt die üblichen Dokuformate und Image/Industriefilm, bei denen diese Kamera bzw. das Bild einen Mehrwert hat wie z.B. Reisefilm.
Wegen der Schärfe, man darf bei S35 Sensorgröße auch getrost eine 8 bis 11 blenden und hat dann bei einer 18mm von Vorne bis Hinten alles scharf.
Haben das so wegen defekter Funkschärfe für eine Steadicam Fahrt mit der R1 gemacht und keine matschigen Bilder bekommen.
Dazu wurden auch schon vor dem digitalen Zeitalter Dokus auf 35mm gedreht. So war Arri schon mal mit der ST und Arrilfex groß im Tagesaktuellen Geschäft. Die Arri ST soll sogar die meist verkaufte analoge Kamera von Arri gewesen sein.
iasi hat geschrieben:
will man bei einer doku wirklich nah dran sein und eine Person groß im Bild haben, wird es eben anders als bei szenischen Geschichten mit einem großen sensor ohne den lichtpark schnell mal unmöglich die schärfe zu halten ... Und mehr als eine Chance hast du dann eben auch meist nicht
Quatsch, ich mach seit Jahren Dokus mit Großchipkameras, Fokus war noch nie ein Problem. Muß man halt üben, dann klappt das auch. Genauso wie man auch Jahre braucht um eine Steadicam oder einem Kurbelkopf virtuos aus dem FF zu beherrschen.
Es gibt auch Leute die mit Skateboards oder Fahrrädern über Autos springen können - ich kanns nicht - aber deshalb würde ich nicht behaupten, daß Skateboards oer Fahrräder nicht dafür geeignet sind.
quatsch - wenn man so weit weg bleibt und so ww dreht, dass man die schärfentiefe eines kleinen sensors erreicht, geht das natürlich auch mit einem großen Sensor - geh aber mal auf das Gesicht einer Person, die nicht ruhig im Sessel lehnt
Valentino hat geschrieben:Schaut euch mal die Sendung Drukfrisch an, da erkennt man sehr schnell den Unterschied zwischen Alexa und den 2/3" HD Mühlen. Nur in den Closeups wird es manchmal schwer.
Und genau hier sehe ich auch den Einsatzbereich dieser Kamera, bei Formaten wie GNTM, Galileo(gerade wegen den 200fps), Nicht Nachmachen und eben nicht bei Tagesaktueller Berichterstattung für Tagesschau und Co.
Dazu halt die üblichen Dokuformate und Image/Industriefilm, bei denen diese Kamera bzw. das Bild einen Mehrwert hat wie z.B. Reisefilm.
Wegen der Schärfe, man darf bei S35 Sensorgröße auch getrost eine 8 bis 11 blenden und hat dann bei einer 18mm von Vorne bis Hinten alles scharf.
Haben das so wegen defekter Funkschärfe für eine Steadicam Fahrt mit der R1 gemacht und keine matschigen Bilder bekommen.
Dazu wurden auch schon vor dem digitalen Zeitalter Dokus auf 35mm gedreht. So war Arri schon mal mit der ST und Arrilfex groß im Tagesaktuellen Geschäft. Die Arri ST soll sogar die meist verkaufte analoge Kamera von Arri gewesen sein.
kleiner Sensor erlaubt eben eine brennweite, die keine lange Nase macht und auch mal f4 und offener erlaubt - man kann eben näher ran ...
wow! das is ja ein geniales Teil!
Meint ihr die Amira ist auch gut um Image und Werbefilme zu drehen???
Mich würde so der Preis interessieren, habt ihr ne Vorstellung, was die kosten wird??
Hat Arri was gesagt, wann die ausgeliefert werden soll?
habt ihr das showreel gesehen? was haltet ihr davon?
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