Zehn Jahre ARRI ALEXA - Ohne 4K zum Erfolg

[Paralkar]

https://www.arri.com/en/learn-help/tech ... ev-sensors

Die Alexa (XT, SXT, W)/ Amira, Alexa Mini haben ein 3,4K Sensor, nicht 2,8k,
2,8k ist eins der Raw Formate (16x9) die aufgezeichnet werden können, neben Open Gate kann die SXT beispielsweise auch 3,2k ArriRaw

Stimmt schon, aber ch wollte Open Gate jetzt nicht in den Artikel nehmen, weil es streng genommen auch kein S35 mehr ist. Die erste Alexa hatte aber IMHO auch noch kein Open Gate.
https://www.arri.com/resource/blob/3190 ... 0-data.pdf

Arri hatte bis jetzt den Standpunkt, keine 4k Kamera rauszubringen, wenn die Bildqualität und Dynamikumfang nicht gleich oder besser sind als bei den Alexas

Bis jetzt sind sie sich treu geblieben mit der Alexa 65, LF & MIni LF, die allesamt die selbe Qualität abliefern, ich hoffe sie bleiben sich auch bei der Super 35 4k Kamera treu, auch wenn die pixel kleiner sind.

Die Physik setzt da halt vielleicht Grenzen, die auch die treuesten ARRI-Absichten nicht überwinden können;)
ARRI hat schon immer Dual Gain und Canon hats jetzt erstmalig auch in der C300 MkIII bei einem 4K S35 Sensor, den ARRI erst 2021 bringt. Dann wird sich zeigen, ob ARRI sich davon noch signifikant absetzen kann.

Ja aber auch in der Sensor Entwicklung hat sich einiges getan, wenn man sich Sony Fotokameras mit den BSI Stacked Sensoren anschaut, die durch die Bank n sehr hohen Dynamik Umfang trotz kleiner Pixel erreichen.

Wir dürfen gespannt sein

@Valentino kann ich komplett verstehen, die kommt irgendwann in ne Vitrine im kleinen privaten Kameramuseum

[Frank Glencairn]

@Frank
Klar bekommt man für weniger Geld mehr, aber schon alleine weil mich die Alexa von 2010 bis 2018 bei unzähligen Dreharbeiten begleitet hat, spiele ich nach dem Ausstieg aus der Branche mit dem Gedanken aus reiner Nostalgie in ein paar Jahren einen gebrauchte Alexa Classic zu kaufen :-)

Das hab ich ja gemeint - für den Preis einer besseren DSLR bekommt man mittlerweile ne Alexa.

[freezer]

Die Kameras sind ja nun schon wirklich lange nicht mehr der limitierende Faktor wenn es darum geht seinen Film zu verwirklichen.

Unseren ersten Kinofilm drehten wir 2004/2005 auf einer Canon XM-2 mit einem Anamorphoten in 50i (+ Post Deinterlacing) auf MiniDV. Da kam dann kurz danach grad erst die Canon XL-2 mit echtem 16:9 Progressivmodus und der Beginn der ganzen 35mm-Vorsätze.

Den nächsten Kinofilm 2007/2008 drehte unser Team dann mit der neuen Canon XH-A1 auf HDV in 50i mit Cineform-Workflow, da ging grad der Hype um die RED ONE los - mit der wir 2008 einen 30min Kurzfilm drehten. Da gabs noch keinen richtigen Workflow für RED-RAW, war alles sehr mühselig und ich musste eine Pipeline für die Post entwickeln.

Danach kam ein neuer Kinofilmdreh 2010/2011, da kam Anfangs diese Consumer-Sony VG10 mit dem großen Sensor zum Einsatz, grauenhaftes Lineskipping, dann eine Canon DSLR, eine Sony FS100 und noch ein paar andere Kameras an die ich mich nicht erinnere.

2014/2015 dann der nächsten Kinofilmdreh, nun durchgehend mit der Canon EOS-C100 - das Material hat sich wacker geschlagen, trotz AVCHD Kompression.

2019/2020 im Kleinteam Dreh für den neuesten Film auf einer Canon EOS-R.

Ein befreundetes Team hat 2019 einen Kurzfilm (Adaption einer HP Lovecraft-Erzählung) auf einer Alexa gedreht, die Jungs hatten wir 2006 als Statisten bei einem Dreh für einen Kurzfilm von uns kennengelernt, die begannen dann auch zuerst mit Mini-DV zu arbeiten...

Die Werkzeuge machen immer mehr Spaß :-)

[iasi]

Die Kameras sind ja nun schon wirklich lange nicht mehr der limitierende Faktor wenn es darum geht seinen Film zu verwirklichen.

Wobei Arri eben doch für das letzte Quentchen Perfektion steht.

Zumindest versucht Arri dem guten Ruf gerecht zu werden, den sich die Firma aufgebaut hat, wenn sie ein neues Produkt auf den Markt bringen.
z.B. aktuell bei der neuen Objektivserie oder dem Stabi-System

Bei Produktionen, bei denen die maximal mögliche Qualität angestrebt wird, ist daher Arri eben oft die erste Wahl.

[roki100]

[Valentino]

Noch ein Hinweis zu dem Satz von Marc im Video (2:32), der Prototypc "Valencia", eine 3Perf 250fps MOS HS-Kamera war im Grund die Weiterentwicklung der ARRIFLEX 435 in der Baugröße und Design einer 235. Das Grunddesign und auch die Anordnung der Assistentenseite der Alexa-Serie stammt damit schon von 2003 von der 235 und wurde dann 3 Jahre später für die ARRIFLEX 416 auf der Operater-Seite entsprechend übernommen.
Noch ein anderer "Fun-Fact", die "Aufnahmeknöpfe" sind bei analogen Filmkameras grün und wurden mit "RUN" bezeichnet. Wenn dieser betätigt wurde, dann leuchtet eine Statusleuchte die erste Sekunde rot und wechselt bei Erreichen der Bildgeschwindigkeit dann auf grün. Das ist auch einer der Gründe, das bei älteren LCS-Systemen aka. funkferngesteuerten Followfocus-Einheiten der Knopf und auch die "REC" Statusleuchte im Aufnahmemodus von rot auf eben grün wechseln.
Hierzu gibt es auch die Legende das ein Kameraassistent aus dem EB/Sportbereich versehentlich ein volles 300 Meter 35mm Magazin durch eine Kamera gejagt hat, weil er dachte das diese wegen der roten Statuleuchte laufen würde.