Bin doch schwach geworden und habe mir gerade die 4K Scheibe bestellt, 27,- EUR. (Die Scheibe für den UK Markt kostet jetzt schon über 80,-)
Auch wenn ich davon ausgehe, das da nicht viel mehr Bild als auf der Bluray übertragen wird, der Film ist aus den 70er Jahren. Vielleicht macht das Filmkorn auf UHD einen freundlicheren Eindruck ;-)
Ich habe mir mal so einen Verlaufsfilter bestellt, hat mich länger mal interessiert, mal testen was da so bei rauskommt und ob es wirklich reale Anwendungsmöglichkeiten gibt.
DJI Osmo Pocket 3 + Extraakkugriff mit den DJI Mic Mini Set, DJI ND-Filterset
Tilta Hydra Alien Mini mit Handgriff und elektronischem Saugnapf, plus Schockabsorber.
Tilta Multifunktionshalterung zum Austausch a Elektronik-Saugnapf
Meike Cine 8mm T2.9 MFT
Den Osmo P3 mit Tilta Hydra Alien Mini habe ich nun schon bei ein paar Projekten gut einsetzen können, spart mir viel Zeit (der RS2 Pro ist einfach viel zu viel Aufwand bei vielen Projekten).
Die Bildqualität ist wirklich ausgezeichnet.
Mir sind die Saugnäpfe nach einem Abflug vor drei Jahren immer noch zu riskant.
Ich setze bei carrigging auf Magnethalter.
Nie probleme bis 80 km/h, schneller machts für meine Zwecke keinen Sinn.
Jörg hat geschrieben: ↑Mo 31 Mär, 2025 20:06
Mir sind die Saugnäpfe nach einem Abflug vor drei Jahren immer noch zu riskant.
Ich setze bei carrigging auf Magnethalter.
Nie probleme bis 80 km/h, schneller machts für meine Zwecke keinen Sinn.
Was macht ein elektronischer Saugnapfbesser?
Du hattest nie Probleme mit Saugern?
Der elektronische Saugnapf überwacht konstant den Druck und pumpt selbstständig ab, falls nötig. Wobei ich den Hydra Alien Mini weniger für Autoshots gekauft habe, sondern zur Z-Achsenstabilisierung aus der Hand.
Bildlauf hat geschrieben: ↑Fr 21 Mär, 2025 11:05
Ich habe mir mal so einen Verlaufsfilter bestellt, hat mich länger mal interessiert, mal testen was da so bei rauskommt und ob es wirklich reale Anwendungsmöglichkeiten gibt.
Mal getestet.
Das obere Bild des jeweiligen Motivs ohne Verlaufsfilter, das untere des jeweiligen Motivs mit Verlaufsfilter.
Kein Mega Unterschied, Aber immerhin etwas, 30 Euro passt, denke behalte ich trotzdem für wahrscheinlich eher seltene Einsätze, da ich selten solche Motive filme.
Verändert etwas den WB.
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Der elektronische Saugnapf überwacht konstant den Druck und pumpt selbstständig ab, falls nötig. Wobei ich den Hydra Alien Mini weniger für Autoshots gekauft habe, sondern zur Z-Achsenstabilisierung aus der Hand.
Funless hat geschrieben: ↑Sa 29 Mär, 2025 11:11
Objektiv:
LUMIX S 100mm F2.8 MACRO
Eine sehr gute Linse. Viel Spaß damit!
Vielen Dank. Und ja, das Objektiv ist tatsächlich super, ich habe schon seit Samstag eine Menge Fotos gemacht. Es ist extrem leicht, der AF ist Pfeilschnell und es ist selbst bei Offenblende knackscharf, hat aber dennoch Charakter.
Und das coole ist, dass es meine Anforderungen weshalb ich es mir zugelegt habe (für Makro, Street und Urban Landscape) absolut genau erfüllt.
(Alle Fotos Handheld entstanden dank dem exzellenten IBIS der S5 II)
LumixSE100_1.jpeg
LumixSE100_2.jpeg
LumixSE100_3.jpeg
LumixSE100_4.jpeg
LumixSE100_5.jpeg
Ich glaube, das wird mein neues "Immerdrauf".
Funless has spoken!
No Cenobites were harmed during filming.
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Ich hab als neues Spielzeug was für den Ton angeschafft:
Behringer DCX2496
Jetzt kann ich endlich im Homeoffice, die alten Subwoofer mit den kleinen Monitoren vernünftig zusammen einmessen und die Aufstellung und Übergangsfrequenzen optimieren - mit REW, das kann praktisch alles messen...
Ich habe nach mehr als 15 Jahren meine 24" Eizo Foris ausgetauscht.
Laufzeiten von 38000 /29000 Stunden, ohne jede Störung.
Ersetzt wurden sie von 2x 27" EV 2781 WQHD, sie dienen wie die Vorgänger nur zur GUI Darstellung.
Vorschaumonitor bleibt der ColorEdge CS 2740 UHD 10 bit.
Technisch wäre der Tausch nicht notwendig, die Foris liefen rund, aber ich habe 2 Messemonitore
vom EIZO Webshop angeboten bekommen.
Laufzeit um 130 Std, volle 5 Jahre Garantie, Preis für beide zusammen für deutlich weniger
als die inet Preise für einen.
Da war der "Kaufenklick" reiner Reflex ;-))
Ich denke, das war mein letzter Monitorkauf, ich hatte nie andere Monitore als Eizo,
bis auf einen Defekt an einem Röhrengerät nie Grund zu jammern.
rush hat geschrieben: ↑Mo 13 Jan, 2025 18:59
Berichte gern - mich würden etwa die Drehverschlüsse im Alltag (insbesondere im Winter oder auch bei Regen) interessieren... Bin da eigentlich überhaupt kein Fan von - bei Monopods oder Tonangeln gibt es da gern das Problem das die jemand zu fest anzieht - oder sie sind so locker das die Segmente "slippen"... Bei einer Kamera möchte man natürlich kein Einsacken - muss die Drehverschlüsse also vermutlich schon relativ satt anziehen.
Irgendwie ergeben Klemmverschlüsse ala Speedlock oder auch Flowtech (jeweils Sachtler) für mich da persönlich bisher irgendwie am meisten Sinn...
Bin auch beim Einbein (ein Sirui - welch Zufall ) daher auf eine Variante mit Klemmverschlüssen gegangen.
Aber kann natürlich sein daß sie die Drehverschlüsse schon auch gut integriert haben und das ähnlich solide und sicher funktioniert.
Ansonsten macht's von den Specs und Kopf her auf den ersten Blick einen soliden Eindruck. Prima finde ich das es auch eine Mittelspinne gibt - macht das ganze nochmal etwas standsicherer.
Viel Spaß damit auf jedenfall!
Hallo Alle und spezielles Hallo an Rush,
ein kleiner Bericht zu dem Sirui SVS75 mit dem SVH15 Videokopf.
Als ich vor einiger Zeit über das Stativ berichtete, hatte ich noch wenig Erfahrung damit.
Nun einige Details. Das Stativ läßt sich - wie auf dem abgebildeten Rig - auf 179 cm hoch stellen, Objektiv-Mitte. Was mir sehr gut gefällt ist das Neigen mit diesem Kopf. Das Rig wiegt 4,4 kg incl. die Akkus. Wenn Counterbalance auf 3 gestellt ist, kann bis ca. 80 Grad zum Boden hin geneigt werden ohne das der Video-Kopf zurückschwingt. Auch ca. 80 Grad nach oben. Der Kopf hält zwischen diesen Gradzahlen auf jeder Position sofort an ohne zurück- oder nachzuschwingen. Nachteil ist der TILT FLUID, der Drehknopf hat keine Rasterung. Doch wenn er gut zur Conterbalance abgestimmt ist funktioniert es sehr gut. Auch das Panning funktioniert einwandfrei, keine Nachschwingen.
Das Gewicht des Stativs mit dem Kopf beträgt 7,8 kg und mit dem Rig 12,2 kg. Anfänglich hatte ich es noch nicht so raus, das Stativ aufzustellen. Doch nach einiger Übung geht es jetzt problemlos: Beine zusammenstellen, das Stativ am Griff halten, die Drehverschlüsse öffnen, am Griff das Stativ hochheben und die Beine fahren aus, auf die gewünschte Höhe heben und die Drehverschlüsse festdrehen, den Spreizer feststellen und das Rig aufladen.
Ich könnte das Stativ mit dem Rig nicht im gesamten in der Höhe verändern, es ist mir nicht zu schwer, eher unhandlich, obwohl es Handgriff hat. Am Handgriff kann ich gut zugreifen, doch die andere Hand findet keinen guten Platz um das Stativ im Gleichgewicht zu halten. Deshalb nehme ich das Rig ab, verändere die Höhe und setze das Rig wieder auf. Für mich spielt es keine Rolle ob Klickschnapper oder Drehverschluss.
Das Aufladen funktioniert sehr gut: Feststeller am Kopf lösen, die Bodenplatte schräg einfügen und Klick, das Rig sitzt und kann auf die gewünschte Position gefahren werden, dann den Feststeller anziehen. Sitzt dann bei mir perfekt, das Rig läßt sich nicht bewegen.
Wenn man nicht 190 cm groß ist, dann ist die Libelle für den Videokopf nicht zu sehen bei ausgefahrenen Beinen. Deshalb habe ich das Stativ auf die halbe Höhe gestellt, den Kopf plan gestellt und dann in die endgültige Höhe gebracht.
Das Stativ mit dem Kopf macht happtisch einen sehr guten Eindruck. Alles fühlt sich hochwertig an und bei der Arbeit als sehr solide. Mit dem Stativ bin ich sehr zufrieden.
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Kurzfassung: Alles was in Fairlight (noch) wenig überzeugend ist und zumindest mich als Gelegenheitsuser in Pro Tools ziemlich anstrengt, gibts hier in niedrigschwelliger, professioneller Qualität. Vor allem dann sinnvoll, wenn das Budget für den Mischtonmeister mal wieder nicht reicht. Nuendo war auch sein Tipp.))
Demnach machst du damit dann künftig die Filmvertonung? Oder wofür wirst du es verwenden?
Und bist du dahingehend Neueinsteiger oder bereits im Steinberg Universum unterwegs gewesen wenn ich fragen darf?
Persönlich bin ich seit einigen Jahren irgendwie so'n bissl weg von Steinberg - die neuen GUIs finde ich teils zu verspielt, weniger ansprechend und verschachtelt. Mag aber Geschmäckle sein. Zumindest bei Cubase - Nuendo hatte ich aus preislichen Gründen eigentlich nie in Betracht gezogen weil ich den Großteil der Features nicht benötige.
Vieles löse ich sowieso eher über dedizierte VST/AU Plugins - entweder im Sequencer (Reaper oder immer häufiger auch Bitwig) wenn es um Musikproduktion geht oder dann alternativ mit denselben Plugins in Resolve wenn ich dort tonmäßig was aufpeppeln möchte.
Vielleicht schaue ich mir aber mal die aktuellste Nuendo Version als Trial an - gewisse Versionssprünge können ja manchmal ein neues Aha Erlebnis bringen ... Und generell mag ich es hin und wieder den Horizont zu erweitern und Tools auszuprobieren wenn sie einen entspannenden Mehrwert bringen und den Workflow vereinfachen.
Hallo Rush, Audio Postpro war bei mir bisher immer so ein blinder Fleck. Während des Studiums hatte ich zwar Pro Tools "gelernt" (eigentlich nur die Bedienung der Oberfläche) und auch die Grundlagen von Audio Postpro, aber so richtig Praxis hatte ich nie. Bis jetzt hat mir immer jemand gegen Bezahlung die Tonmischung in professioneller Qualität gemacht, deshalb habe ich den ganzen Audio Postbereich lange vor mir hergeschoben bzw. hatte eigentlich gar nie richtig vor, ihn zu lernen. Aber wie wahrscheinlich jeder von uns habe ich immer wieder Projekte, die kein Budget haben und trotzdem irgendwie gemischt werden müssen. Bisher war es für mich undenkbar, über das reine Anlegen oder Vormischen hinauszugehen und selbst Hand anzulegen, denn die handwerklichen Kniffs und Feinheiten lernt man ja eher nur dann, wenn man jahrelang als Assistent mit Profis im Studio arbeitet. Aber so wie es aussieht, wird sich mit KI auch hier Grundlegendes ändern. Nuendo hat gute Plugins an Bord, zumindest laut meinem beratenden Tonmeister mehr und bessere als Fairlight (z.B. Dialog Detection Engine + Auto-Leveling-System) und lässt sich im Mix auch komfortabler mit Izotope etc. kombinieren. Im Moment habe ich nur kleine Ziele im Dokumentarfilmbereich, also kein komplexes Layern von Klangebenen, sondern nur die immergleichen Probleme, die auftauchen, zu lösen, wie z.B. die Klangcharakteristik von Funkstrecke und Angelton anzugleichen oder den Dialogton konstant zu halten, wenn sich Leute plötzlich aus dem Angelbereich drehen und dabei leiser werden + dumpf weitersprechen. Früher war ja gerade dies nur etwas für erfahrene Mischtonmeister (die Atmo und andere Sprecher auf der Tonspur müssen ja auch konsistent gehalten werden), heute geht das im Ansatz wohl schon ganz gut mit KI (bin gerade auf Pluginsuche - Sonible smart:EQ4?). Wenn Du da gute Workflows kennst, würde mich das sehr interessieren. Nuendo soll in solchen Sachen angeblich insgesamt deutlich besser aufgestellt sein als Pro Tools und auch wesentlich weniger Handgriffe für Routinearbeiten benötigen. Ich kann es mangels tieferer Kenntnis nicht vergleichen (und mit Reaper und Bitwig habe ich leider überhaupt keine Erfahrungen), aber werde jetzt einfach mal ins kalte Wasser springen und mir von einem in Nuendo erfahrenen Tonmeister "Audiostunden" geben lassen, das ist zumindest günstiger als eine komplette Mischung. Dazu interessiert mich auch Sounddesign, da möchte ich ein bisschen mit KI-Filmchen rumspielen. Aber damit sich die Anschaffung von Nuendo überhaupt lohnt, wird Audio jetzt wohl eine Zeit lang zum Hobby werden müssen.)) Wenn Du viel Musik machst, hast Du da sicher ganz andere Erfahrungswerte und Einiges an Übung voraus... Tonrettung und Mischung wär ohnehin sicher mal einen eigenen Thread wert.))
Resolve ist bei Audio-Features manchmal ein bisschen buggy (zumindest auf meinem PC), aber generell habe ich für Film nie das Verlangen in eine DAW zu wechseln. Gerade weil man vieles was Resolve nicht selber kann, auch über zusätzliche Plugins einbinden kann. Die KI kann für den User vieles einfacher machen. Ich glaube jedoch das beim Mixen eine KI den Menschen nicht so schnell ersetzen kann. Zumindest wenn es nicht nur um ganz simple Dinge gehen soll (z.B. den Pegel der Hintergrundmusik). Eben weil es hier nicht nur stumpf nach einzelnen Pegelwerten geht, sondern diese je nach Kontext und eingesetzen Spuren stark variieren können. Da braucht es noch ein gewisses Maß an Gefühl und Verstand.
In der 20er Beta Version sind aber ein paar wirklich coole neue Audiofeatures wie der EQ Matcher, der Dialog Matcher, oder das Voice Cloning. Ich hatte z.B. einmal den Fall, wo zwei Sätze nachträglich von einer Darstellerin eingesprochen werden sollten und in den Film mit eingebunden werden sollten. Natürlich ohne das man merkt, daß sie nachträglich hinzugefügt wurden. Die Aufnahme die sie zuhause gemacht hatte klang natürlich völlig anders, als diejenige die wir vor Ort aufgenommen hatten. Das selber/manuell klanglich anzugleichen ist extrem schwierig bis unmöglich. Normalerweise macht man sowas mit dem EQ und indem man unter anderem Impulsantworten des Originalraums aufnimmt und diese dann auf die trockene nachträgliche Aufnahme anwendet (so hat man z.B. eine identisch klingende Räumlichkeit). Aber das ist schon eine sehr frotgeschrittene Technik, die auch einiges an Mehraufwand erfordert. Mit den neuen Tools von Resolve hätte ich das vielleicht hinbekommen. Zumindest so, daß es nicht wirklich auffällt.
In dem Video hier kann man zu den verschiedenen neuen Features springen.
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