@Pianist
Schau Dir auch mal genauer das Datei-Menü an. Dort findest Du reichlich Möglichkeiten, um sehr verschiedene Einstellungen der gesamten Kamera - alle Dateien - oder spezielle User-Einstellungen - Szene-Dateien, User-Dateien - auf der SD-Karte abzuspeichern. Besonders mit alle Dateien lassen sich grundverschiedene Kamera-Konfigurationen in wirklich allen Details sehr flexibel speichern und einfach wieder aufrufen.
iMac27_edmedia hat geschrieben:Stelle deswegen oft auch den Weissabgleich per Hand ein, so wie ich des auch von der Sony X70 her kenne, da hat man mit der Zeit seine Erfahrungswerte, da sich die FS7 ähnlich von den Farben wie die Sony X70 verhält..
Genau diese Funktion hätte ich gerne schneller im Zugriff. Aber leider kann man sich die wohl nicht auf eine Taste legen, oder?
Und eines steht fest: Der Handgriff muss weiter nach vorne. Vermutlich kann man das mit einer "Top-Plate" von Denz oder Zacuto lösen.
Die habe ich ja (derzeit) dran, werde aber im Endzustand eine Basisplatte von Shape nehmen, die nur vorne ansetzt. Sonst ist das blöd, wenn die Platte hinten übersteht, weil man kein Dockingteil dran hat. Ich schraube dann direkt die Sachtler-Keilplatte drunter.
man kann ein Drehmenü machen, was mit separater Taste abrufbar ist.
Ansonsten kann man einige Tasten individuell belegen, was seit einem letzten Update der Fall ist, dass man das Bild zum Scharfstellen vergrössern kann, kenne ich von der PXW-X70 und der PMW 400
es macht so viel spass dir bei deiner suche beizustehen, dass zu beobachten, zu kommentieren, sachbezogene praxis diskussionen von hohem nutzen, danke dafür und schöne ostern, auch wenn der oberbeleuchter besseres im sinn hat. ;-)
Dankeschön! Ich weiß nicht, ob es anderen auch so geht, aber irgendwie ist das Thema heute viel komplexer als vor zehn Jahren...
Hat eigentlich mal jemand tiefer im Paint-Menü herumgespielt, mit HG7 als Basis? Was auf jeden Fall super ist: Dass es für die FS 7 von allen möglichen Herstellern eine große Menge an Zubehör gibt. Die scheint sich wirklich zu einer Standardkamera zu entwickeln.
Von mir mal eine Zwischenmeldung: Ich glaube, dass man mit der FS7 vernünftig drehen kann und auch vernünftige Farben hinbekommt.
Da die beiden Tokina-Cinema-Zooms durchgefallen sind, war ich nun auf der Suche nach einem Objektiv, welches den unteren Brennweitenbereich abdeckt. Da hatte ich nun das SEL1635 oder hilfsweise das SEL18200 im Blick, aber dabei habe ich ja vollkommen vergessen, dass diese ganzen Objektive ja Posaunen sind und für mich als Kompendium-Nutzer ausfallen.
Da ich ja den Metabones-Adapter für Canon-Objektive ohnehin hier habe, bin ich nun dem Rat gefolgt und habe mir kurzfristig ein Sigma 18-35 1.8 besorgt. Ohne das Forum wäre ich nie auf dieses Objektiv gekommen.
Es scheint auch bei Offenblende sehr scharf zu sein, man kann damit sogar sehr schöne Schärfenverlagerungen machen. Eine kleine Eigenart ist vorhanden: Die Blende kann ich ja nur über die Regler an der Kamera steuern, und auf dem Weg zur größeren Blendenöffnung (umgekehrt nicht) macht das Objektiv kurze "Blitze", also es geht ganz schnell auf offene Blende, um dann sofort zur nächsten Blende zurückzugehen. Ich weiß nicht, ob das normal ist, oder durch den Adapter kommt. Vermutlich ist es aber wurscht, weil ich ja sowieso die Blende nicht im On verändern kann.
Vielleicht wäre dann doch ein Adapter mit Blendenmitnehmer ganz gut. Oder gibt es einen Rehousing-Anbieter, der sowas elegant löst?
Aber ich glaube, mit dem Sigma und dem Kit-Objektiv bin ich jetzt erst mal einsatzfähig. Vielleicht schaue ich mir demnächst noch ergänzend ein paar kleine Veydras an.
Es ist zwar nur ein kurzer Blendenweg, aber dafür manuell umgesetzt. Nikon Variante kaufen und dann auf emount adaptieren.
Alternativ einfach das "normale" 18-35er in der Nikon Variante kaufen und mit G-Adapter auf Emount flantschen. Die Nikon Variante des Sigma's hat einen kleinen Blendenmitnehmer in den sich selbst die einfacheren Adapter (z.b. sowas hier: http://www.foto-morgen.de/index.php?cl= ... 0wodWe0GFA) "einhaken" und man dann manuell die Blende ziehen kann. Dafür Verlust von AF und elektronischer Kopplung - wie bei der rehoused Variante.
rush hat geschrieben:Wurde ja auch mal Zeit das Du dieses Glas etwas ernster nimmst... hab ich doch von Anfang an gesagt das es sich lohnt angesehen zu werden ;)
Aber nun verrate mir mal, warum Sigma es hinbekommt, für weniger als 700 EUR ein Objektiv zu bauen, welches zwischen 18 und 35 mm offensichtlich auch bei offener Blende 1.8 makellos funktioniert, während ein Tokina für mehr als 3.000 EUR bei größter Blendenöffnung 2.8 (T3) keine befriedigenden Ergebnisse erzielt? Und das bei dem vielen schweren Glas da drin...
Das ist eine der Gammakurven von Sony. Jede Sony-Kamera der Neuzeit hat dieselben zur Auswahl. Unterteilt werden sie in "Standard" (STD) und "Hyper Gamma" (HG). Da gibt es auch einige Youtube-Filmchen drüber und einige Text-Abhandlungen, wo in Kurzform gesagt wird, welche Gammakurve für welchen Zweck geeignet ist. Die HG-Kurven sind für Leute wie mich gedacht, die direkt aus der Kamera ein fast fertiges Bild haben wollen, wo man nur noch wenig dran machen muss.
Alle anderen, bei denen Colorgrading ein eigenständiger Arbeitsschritt ist, nehmen statt der STD- und HG-Gammakurven eben die Kurve "Cine EI", "SLog2" oder "SLog3".
Nun habe aber auch ich dazu eine Frage: Die Kurve HG7 heißt ja mit vollem Namen "8009G40". Das bedeutet: 800 Prozent mehr Dynamikumfang, Weiß clippt nicht bei 100, sondern bei 109 Prozent, und eine Graukarte soll so belichtet werden, dass der Pegel bei 40 Prozent liegt. Das sagt hinten die 40. Nun frage ich mich aber: Wie erkenne ich auf dem kleinen Wellenform-Monitor im Sucherbild der FS7, wo die 40 Prozent sind?
Matthias
Filmemacher für besondere Aufgaben
Zuletzt geändert von Pianist am Sa 26 Mär, 2016 18:12, insgesamt 1-mal geändert.
Pianist hat geschrieben:
Aber nun verrate mir mal, warum Sigma es hinbekommt, für weniger als 700 EUR ein Objektiv zu bauen, welches zwischen 18 und 35 mm offensichtlich auch bei offener Blende 1.8 makellos funktioniert, während ein Tokina für mehr als 3.000 EUR bei größter Blendenöffnung 2.8 (T3) keine befriedigenden Ergebnisse erzielt? Und das bei dem vielen schweren Glas da drin...
Matthias
Das 16-28 Tokina kostet in der ungehousten Variante auch nicht mehr als das Sigma und es ist für KB gerechnet und nicht nur für APS-C. Davon abgesehen ist das Sigma natürlich trotzdem ein vorzügliches Objektiv. Bezüglich der Lichtblitze hast du mal geschaut ob das nur beim Sigma auftritt?
Be Yourself. Everyone else is already taken
Oscar Wilde
Lichtblitze hört sich nach Metabones an, denn wenn man da bei bestimmten Optiken das Blendenrad weiterschaltet, schnappt Blende kurz auf und wieder zu. Habe Commlite-Adapter im Einsatz - geht wunderbar statt des Metabones an der FS7.
Wie hast Du das denn mit dem Handgriff gelöst? Der muss ja auf jeden Fall weiter nach vorne. Soweit ich das sehe, bietet nur der Griff (samt Top-Platte) von Zacuto die Möglichkeit, ihn ausreichend weit nach vorne zu bringen.
Die "Lichtblitze" sind ein Uraltthema bei Metabones. Sie ließen sich früher mit einer speziellen Handhabung beim Ansetzen des Objektivs am Adapter und des Adapters an der Kamera vermeiden. Bei den aktuellen Versionen von Metabones sind die "Lichtblitze" per Firmware-Update behoben.
Nicht Hören-Sagen, selbst genug erlebt wenn ich mit Metabones gearbeitet habe und einem Kollegen in München nervt des.
Für den Differenzbetrag lieber ein paar E-Mount-Optiken erworben.
Nehme sonst mehr E-Mount-Optiken von Sony oder Walimex,
interessant sind auch Zeiss Loxia.
Der Commlite-Adapter dient nur dazu meine Canon-Optiken zu verwenden.
Bei einem Preis von einem Bruchteil der Metabones
reicht das auch wenn man vielleicht nicht auf 1.000 Objektivwechsel kommt.
Pianist hat geschrieben:
Wie hast Du das denn mit dem Handgriff gelöst? Der muss ja auf jeden Fall weiter nach vorne. Soweit ich das sehe, bietet nur der Griff (samt Top-Platte) von Zacuto die Möglichkeit, ihn ausreichend weit nach vorne zu bringen.
viele meinte auch dass das feststellen nur mit Schraubenzieher geht, es reicht auch eine Münze wenn man schnell die Schrauben einstellen muss, aber wenn man den Handgriff einmal optimal eingestellt hat, markiert man das am besten, dann hat man schnell wieder den optimalen Winkel der Stange und des Handgriffs. Das ist dann in Sekunden wieder passend.
Am Anfang wollte ich es auch gefühlt länger haben, aber eigentlich reicht des, beim Sucher bin ich weitestmöglichst vorne, optimieren könnte man dies mit einer anderen Sucherlupe die kürzer baut. Wichtig ist mir bei allem die Gewichtsoptimierung, da ich auch im ICE (wie der Pianist) nicht mehr als nötig mit mir herumschleppen will.
Das Ding steht eh schon auf der Liste. Aber weiter oben meinte ich nicht den Bedienhandgriff, sondern den Tragegriff. Selbst mit der leichteren Sigma-Optik hängt die Kamera vorne runter, wenn ich sie trage. Vorne ist ja das Chrosziel-Kompendium dran und hinten kein Dockingadapter und kein V-Mount-Akku. Daher muss eine Lösung her, die den Tragegriff weiter nach vorne bringt, und das scheint mit der Lösung von Zacuto am besten zu funktionieren.
Warum ohne Vmount Platte? Hast doch solche Akkus und könntest sie nutzen. Es muss ja nicht der teure originale Dockingadapter sein sondern es gibt mittlerweile auch Reine Vmount-Akkuplatten die an die FS7 hinten rankommen...
Die V-Mount-Akkus nutze ich ja weiter für die Ikegami, und die älteren für die Felloni-Funzeln. Wenn ich eine kleinere leichtere Kamera haben möchte, muss ich ja nicht hinten wieder gewaltige V-Mount-Akkus ranmachen und mitführen.
So reichen wohl zwei SWIT S-8U93 mit Dopelladegerät, damit kommt man über sechs Stunden Nettobetriebszeit. Das ist mehr als genug.
Nun kannst Du einwerfen, dass die Kamera für Schulterbetrieb ohnehin zu frontlastig ist, aber das werde ich dann mit einer Denz-Schulterstütze zu lösen versuchen, die ich von hinten auf die Stangen schiebe. Diese Möglichkeit eröffnet sich ja, wenn ich die kurze Shape-Basisplatte verwende.
Allerdings vermute ich, dass ich mit dieser Kamera kaum von der Schulter drehen werde, dafür ist sie einfach zu leicht und hat zu wenig Trägheit.
Und gleich noch was von mir: Da ich vorhin bis zum Ostereiersuchen ein wenig Zeit hatte, habe ich mal den Schnittplatz eingeschaltet und die Speicherkarte mit dem mitgelieferten Adapter an die USB-Buchse meiner Avid-Tastatur gehangen. Da ich ja im Avid MC 6.0.1 keine Dateien aus der C300 verarbeiten konnte, habe ich nicht ersthaft damit gerechnet, dass da was geht.
Aber weit gefehlt: Die allermeisten meiner Testaufnahmen habe ich in Mpeg HD 422 mit 50 Mbit gedreht. Und dieses Material (als MXF-Datei) lässt sich sowohl vollkommen problemlos mittels AMA verlinken und nutzen, als auch vollkommen problemlos importieren, wobei es dann in DNxHD umgerechnet wird. Farb-, Helligkeits- und Gammakorrekturen sind in weiten Grenzen möglich, so dass ich jedes Bild zu meiner Zufriedenheit hinkurbeln konnte. Derzeit neige ich noch dazu, ziemlich unterzubelichten, warum auch immer.
Also vom Prinzip her müsste ich nicht mal den Avid aktualisieren, was ich aber trotzdem machen werde, weil ich ja auch in XAVC drehen möchte, damit mir Funktionen wie die Zeitlupe zur Verfügung stehen. Die geht nicht in Mpeg HD, warum auch immer.
Jetzt bin ich so betriebssicher, dass ich am Dienstag den ersten echten Einsatz wagen werde.
Warum sollte XDCAM HD 422 denn nicht gehen? Das ist der Standard jeder Broadcastmühle, und wenn AVID irgendetwas von Haus aus können muss, dann das. Wurde doch schon mehrfach gesagt. Ist quasi der Notfallcodec in der FS7, wenn kein aktueller Schnittplatz zur Verfügung steht oder wenn TV-Anlieferung ansteht.
Und natürlich geht mit dem älteren Codec keine Zeitlupe, das geht auch mit keiner anderen Kamera, die den nutzt, egal ob von Sony, Ikegami oder Canon. 720p50, 1080p25, 1080i50 für TV, mehr nicht. Kein 1080p50, keine höheren Frame Rates für Slow Motion und natürlich schon gar kein UHD/4K.
Den AVID auch für XAVC fit machen wäre schon sinnvoll, wenn du dir die FS7 zulegst.
Zuletzt geändert von Jott am So 27 Mär, 2016 12:03, insgesamt 1-mal geändert.
Jott hat geschrieben:Warum sollte XDCAM HD 422 denn nicht gehen? Das ist der Standard jeder Broadcastmühle, und wenn AVID irgendetwas von Haus aus können muss, dann das.
Na eben. Deshalb habe ich mich ja so gewundert, dass das Mpeg-HD-422-Material aus der C300 nicht funktionierte. Ich habe ja schon oft XDCAM-HD-Material angeliefert bekommen, das ging immer.
Avid, RAM und SSD ist eh schon bestellt und geliefert, nächste Woche setzen wir das um.
Zur Belichtung: Jetzt habe ich mir das Zebra einfach mal auf 40 Prozent eingestellt und prüfe mal, ob ich mit einer Graukarte eine perfekte Belichtung hinbekomme. Bisher war ich immer eher zu dunkel.
Genau. Jetzt noch mal zum Belichtungsthema. Ich habe meine Testaufnahmen insgesamt eher zu dunkel belichtet, weil ich mich an die Interpretation des kleinen Waveform-Monitors im Sucher noch gewöhnen muss.
Ich drehe derzeit mit der Gammakurve HG7. Die verlangt danach, dass eine 18-Prozent-Graukarte einen Videopegel von 40% liefert. Folglich habe ich das Zebra auf 40 Prozent eingestellt und so belichtet, dass das Zebra genau über die Graukarte läuft. Ergebnis: Eine um fast zwei Blenden zu dunkle Aufnahme.
Rechtliche Notiz: Wir übernehmen keine Verantwortung für den Inhalt der Beiträge
und behalten uns das Recht vor, Beiträge mit rechtswidrigem oder anstößigem Inhalt zu löschen.
