Weswegen man sie ja umso problemloser in ein dezidiertes JPEG-Untermenü wegpacken kann. Warum fühlen sich soviele Leute hier von dem Vorschlag auf den Schlips getreten?
Das ist leider ein schlechtes Beispiel, denn D-Lightning kommt bei Nikon auch bei der RAW-Fotografie als Meta-Info zum Einsatz und diese wird beim Import des RAW-Fotos in NX Studio dann auch direkt ins RAW-Bild angewandt, was man dann wiederum beim editing in NX Studio (nach Belieben) ganz ausschalten oder sogar die Stärke ändern kann, wenn man es denn möchte.cantsin hat geschrieben: ↑Sa 06 Dez, 2025 20:28 Und sowieso wäre allen Fotografen gedient, egal von welchem Dateiformat, wenn im Userinterface der Kamera klar kommuniziert würde, was sich nur auf JPEG auswirkt und was nicht. (Wer weiß schon, dass z.B. "Diffraction compensation" oder "D-Lighting" ein JPEG-Tweak ist?)
Na, es ist genau wie Weißabgleich ein JPEG-spezifischer Bildbearbeitungs-Parameter, der in den Metadaten mitgegeben wird, so dass der Raw-Konverter ihn äquivalent umsetzt. (Und er wirkt sich auch nicht auf Lightroom und andere Raw-Konverter aus und kann daher von den meisten Raw-Fotografen ignoriert werden.)Funless hat geschrieben: ↑Sa 06 Dez, 2025 20:39 Das ist leider ein schlechtes Beispiel, denn D-Lightning kommt bei Nikon auch bei der RAW-Fotografie als Meta-Info zum Einsatz und diese wird beim Import des RAW-Fotos in NX Studio dann auch direkt ins RAW-Bild angewandt, was man dann wiederum beim editing in NX Studio (nach Belieben) ganz ausschalten oder sogar die Stärke ändern kann, wenn man es denn möchte.
Keine Ahnung ob das auch bei Lightroom oder anderen RAW-Entwicklungstools geht, ändert allerdings nichts daran, dass D-Lightning eben kein reiner JPEG-Tweak ist.
Vielen Dank für den Tipp. Ich finde ihn sehr hilfreich!
Gerade getestet. Funktioniert auch bei mir nicht. Der Export erzeugt nur leere Ordner mit .R3D.RDC-Endung.r.p.television hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 15:53 Hat jemand schon versucht die R3D NE Files aus der ZR im Redcine X Pro Editor zu trimmen? Also ich meine keine Wandlung in irgendein Format, sondern wie das früher möglich war vorhandene Files zu kürzen, um Festplatten-Platz zu sparen und auch später dem Cutter die Arbeit zu erleichtern?
Wollte das gerade machen, aber mir wird immer nur eine Fehlermeldung ausgespuckt und ein leerer Ordner auf die Zielplatte geschrieben? Frühere R3D-Files von anderen REDs werden einwandfrei getrimmt. Läuft bei mir etwas falsch, oder wird schlicht das Trimmen der Files aus der ZR nicht unterstützt (obwohl sie im Player etc. laufen und man in der App auch die IN- & Out-Punkte setzen kann?
Danke fürs Testen. Komischerweise funktioniert Export nach Prores 422 HQ einwandfrei. Ich hoffe das wird gefixt. Ich habe teilweise riesige Files und brauche nur wenige Sekunden davon. Hätte aber gern R3D behalten.cantsin hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 19:46Gerade getestet. Funktioniert auch bei mir nicht. Der Export erzeugt nur leere Ordner mit .R3D.RDC-Endung.r.p.television hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 15:53 Hat jemand schon versucht die R3D NE Files aus der ZR im Redcine X Pro Editor zu trimmen? Also ich meine keine Wandlung in irgendein Format, sondern wie das früher möglich war vorhandene Files zu kürzen, um Festplatten-Platz zu sparen und auch später dem Cutter die Arbeit zu erleichtern?
Wollte das gerade machen, aber mir wird immer nur eine Fehlermeldung ausgespuckt und ein leerer Ordner auf die Zielplatte geschrieben? Frühere R3D-Files von anderen REDs werden einwandfrei getrimmt. Läuft bei mir etwas falsch, oder wird schlicht das Trimmen der Files aus der ZR nicht unterstützt (obwohl sie im Player etc. laufen und man in der App auch die IN- & Out-Punkte setzen kann?
(Dürfte wohl daran liegen, dass R3D NE intern ein komplett anderer Codec ist als das R3D aus RED-Kameras, mit noch unausgereifter Unterstützung in REDCINE-X.)
Das ist ja kein Wunder, denn das ist ja kein Trimmen der Originaldaten, sondern ein komplettes Neu-Encoding.r.p.television hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 20:23
Danke fürs Testen. Komischerweise funktioniert Export nach Prores 422 HQ einwandfrei.
Naja, aber für das Trimmen müsste man ja nur die Originalstruktur einfach "trimmen". Eigentlich weitaus weniger, was die Raw Engine verstehen müsste. Letztendlich kann das Material ja wiedergegeben werden. Klar, nur 12 bit, aber wenn es der interne Player kann. Ich denke es wird bald einen Fix geben. Hab dem Support geschrieben. Dürften auch einige andere glücklich darüber sein.cantsin hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 20:29Das ist ja kein Wunder, denn das ist ja kein Trimmen der Originaldaten, sondern ein komplettes Neu-Encoding.r.p.television hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 20:23
Danke fürs Testen. Komischerweise funktioniert Export nach Prores 422 HQ einwandfrei.
Red Raw NE ist ja nicht Red Raw. Und dass man einen komprimierte Raw-Clip verlustfrei verkürzen kann, ist ja keine Selbstverständlichkeit.r.p.television hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 20:56Naja, aber für das Trimmen müsste man ja nur die Originalstruktur einfach "trimmen". Eigentlich weitaus weniger, was die Raw Engine verstehen müsste. Letztendlich kann das Material ja wiedergegeben werden. Klar, nur 12 bit, aber wenn es der interne Player kann. Ich denke es wird bald einen Fix geben. Hab dem Support geschrieben. Dürften auch einige andere glücklich darüber sein.
Der Codec, auf dem sowohl RED RAW NE, als auch Nikon NRAW basieren, ist Tico Raw, das wiederum auf JPEG XS-Intraframe-Kompression undebayerter Sensordaten basiert. Daher muss es technisch möglich sein, RED RAW NE und NRAW verlustfrei und framegenau zu trimmen.
Nur weil framegenau komprimiert wurde, bedeutet ja nicht, dass die Einzelbilder nicht zusammenhängen.cantsin hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 22:25Der Codec, auf dem sowohl RED RAW NE, als auch Nikon NRAW basieren, ist Tico Raw, das wiederum auf JPEG XS-Intraframe-Kompression undebayerter Sensordaten basiert. Daher muss es technisch möglich sein, RED RAW NE und NRAW verlustfrei und framegenau zu trimmen.
Sony Raw beispielsweise. Und relativ unkompliziert.iasi hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 22:35Nur weil framegenau komprimiert wurde, bedeutet ja nicht, dass die Einzelbilder nicht zusammenhängen.cantsin hat geschrieben: ↑Di 09 Dez, 2025 22:25
Der Codec, auf dem sowohl RED RAW NE, als auch Nikon NRAW basieren, ist Tico Raw, das wiederum auf JPEG XS-Intraframe-Kompression undebayerter Sensordaten basiert. Daher muss es technisch möglich sein, RED RAW NE und NRAW verlustfrei und framegenau zu trimmen.
Jedenfalls bekommt Redcine X das Tico Raw-Format nicht so einfach auseinander.
Ich hatte mich bisher nicht damit befasst und frage mich gerade, mit welchen Raw-Formaten dies denn eigentlich außer RedRaw noch geht.
Nee, nicht auf die Z8 und Z9, weil die (zumindest Stand heutiger Firmware) die Nikon Image Cloud nicht unterstützen.pillepalle hat geschrieben: ↑Mi 10 Dez, 2025 09:55 Die Nikon/RED Bildrezepte lassen sich ab heute über die Cloud auf die Kamera laden (ich glaube auf alle Kameras mit Expeed 7 Prozessor).
https://www.dpreview.com/news/074939012 ... ging-cloudDies spricht wahrscheinlich die Zielgruppe an, die Nikon mit diesen Funktionen im Blick hat: nicht professionelle Filmemacher, die Videos von ihren Nikon-Spiegelloskameras mit Aufnahmen von Red-Kinokameras zusammenschneiden möchten, sondern Kreative, die kinoreife Aufnahmen ohne großen Bearbeitungsaufwand erzielen wollen. Die sind mit Sicherheit ein größerer Markt. Wer die Red Creative LUTs verwenden möchte, kann dies zwar auch mit Videomaterial aus der ZR tun. Trotzdem ist es etwas enttäuschend, dass Nikon keinen offeneren Ansatz verfolgt, zumal Fujifilm gerade eine Reihe seiner „Film-Simulationen” als breit kompatible LUTs veröffentlicht hat.
Ja cool, danke für die Info! Hab gleich mal zwei RED Rezepte "gespeichert" und werde sie dann heute Nachmittag auf meine Zf laden. Und wenn ich mich nicht täusche, hatte ich einige Seiten zuvor sogar (als Hoffnung) "prognostiziert", dass Nikon diese Rezepte auch für andere Kameras via Imaging Cloud nachreichen wird.pillepalle hat geschrieben: ↑Mi 10 Dez, 2025 09:55 Die Nikon/RED Bildrezepte lassen sich ab heute über die Cloud auf die Kamera laden (ich glaube auf alle Kameras mit Expeed 7 Prozessor). Wenn man nicht in RAW/Log fotografiert/filmt, kann man die als Look direkt ins Footage einbacken. Eine Fertige Backmischung sozusagen... wem's schmeckt 😅
VG
(Man sieht hier das Problem, dass die meisten internen Belichtungstools der Kamera auf die Bildschirmanzeige kalibriert sind und sich daher ändern, je nachdem welche Anzeigehilfen oder -LUTs man verwendet.)
Die Nikon ZR: Optimale Belichtung für gute Bilder
Die Nikon ZR ist in der Lage, hervorragende Bilder zu erzeugen, aber die perfekte Belichtung mit dieser speziellen Kamera zu erzielen, ist nicht einfach. Dieser Leitfaden behandelt alle wesentlichen Belichtungswerkzeuge, die Nikon zur Verfügung stellt, fortgeschrittene Konzepte im Zusammenhang mit dem RED RAW NE-Codec der Kamera und zusätzliche, von der Community entwickelte Werkzeuge, die die Arbeit zu erleichtern.
ISO und der R3D NE-Codec
Die Nikon ZR bietet zwei wichtige Base-ISOs, die das geringste Rauschen liefern:
Die ZR bietet verschiedene Codecs, wobei hier der Fokus auf R3D NE liegt (dem von RED entwickelten RAW-Format). Dieser Codec bietet die größte Flexibilität und ermöglicht es Anwendern, Einstellungen wie den Weißabgleich und die ISO zu ändern, nachdem der Clip bereits aufgenommen wurde.
- 800 ISO: Empfehlung für helle und sonnige Lichtbedingungen.
- 6400 ISO: Empfehlung, wenn es dunkel ist und wenig Licht vorhanden ist.
Entscheidend ist, dass im R3D NE-Codec das Konzept des durch hohe ISO "eingebrannten" Rauschens nicht vollständig zutrifft, da die ISO nur als Metadaten gespeichert wird und in der Nachbearbeitung geändert werden kann.
Die Frage der niedrigeren ISO
Obwohl die ISO nachträglich verändert werden kann, ist es wichtig, welche ISO man beim Drehen einstellt. In RED-Kameras kann mit der ISO-Einstellung nachträglich zuweisen, wo der Dynamikbereich sitzt, d.h. entweder in den Schatten oder in den Lichtern, ohne den insgesamten Dynamikumfang zu ändern.
Werkzeuge zur genauen Belichtungsbeurteilung
- Das Absenken der ISO (z. B. auf 200, 400 oder 800) verteilt mehr Dynamik nach unten in die Schatten. Dies ist eine kreative Option, nützlich für dunkle und stressvolle Szenen.
- Empfehlung: Der Einfachheit zuliebe bei den beiden Base-ISOs (800 und 6400) bleiben. Man wird (hinsichtlich des Bildrauschens) nicht dafür bestraft, wenn man die ISO nachträglich absenkt.
Die Verwendung von In-Camera-Tools ist hier entscheidend, denn nichts ist schlimmer, als erst im Schnitt feststellen zu müssen, dass Material geclippt ist.
1. Augenmaß und die View Assist-LUT
Die Nikon ZR verfügt über einen großen 4-Zoll-1000-Nits-DCI-P3-Bildschirm, was die Bildbeurteilung nach "Augenmaß" erleichtert. Das Bildschirmbild ist jedoch nicht tatsächlich repräsentativ für die Belichtung, die man im Schnitt erhält.
2. Histogramm
- Das Problem: Die kamerainterne Rec709-Look-Up Table (LUT) neigt dazu, Spitzlichter ausgebrannt wiederzugeben, was Kameraleute dazu verleitet, das Bild unterzubelichten, um diese Spitzlichter zu schützen, obwohl diese in Wirklichkeit (im rohen Sensorbild) gar nicht abgeschnitten (geclippt) waren.
- Die Lösung: Pastel Neutral LUT: Der Kameramann Sean Boyd hat eine kostenlose "Pastel Neutral"-LUT entwickelt, um diesen Fehler zu beheben. Sie bietet eine genauere Monitoring-Ansicht, mit besser wiedergegebenen Spitzlichtern und einer verbesserten Bildwiedergabe insgesamt.
Das Histogramm ist ein einfaches Zwei-Achsen-Diagramm, das die Tonwerte eines Bildes misst.
3. Waveforms
- X-Achse (von links nach rechts): Schwarztöne bis Weißtöne.
- Y-Achse: Misst, wie viel von diesem Tonwert erfasst wurde.
- Beurteilung: Sind die Werte im Histogramm rechts gebündelt, ist das Bild überbelichtet. Sind sie links gebündelt, ist es unterbelichtet. Ein Peak an den äußersten Enden mit einem Tal in der Mitte deutet auf eine kontrastreiche Szene hin.
- Nachteile: Nicht besonders präzise, und die winzige On-Screen-Version ist noch unpräziser.
Waveforms bieten bessere Information und bilden die Tonwertverteilung über das tatsächliche Bild ab.
4. Zebras
- X-Achse (von links nach rechts): Entspricht dem Verlauf von links nach rechts im Bild.
- Y-Achse: Eine Messung des Belichtungsprozentsatzes, skaliert von 0 bis 100.
- Vorteil: Waveforms beziehen sich auf das Log-Bild, was bedeutet, dass ihre Belichtungsanzeige unabhängig von der jeweils verwendeten Vorschau-LUT unverändert bleibt und somit exakt ist.
- Nachteile: Die Waveform-Anzeige ist klein, qualitativ schlecht und verpixelt.
- Clipping-Punkt: Der Clipping-Punkt der ZR auf der Waveform liegt bei 75 (bei RED RAW NE-Aufnahme)
Zebras sind gestreifte Markierungen im Bild, die einen bestimmten Tonwert darstellen. Nikons Implementierung ist 8-Bit-korreliert (Schwarz ist 0, Weiß ist 255).
5. Falschfarben
- Vorteil: Sie sind lokal (direkt im Bild) und schnell, statt eines separaten Diagramms.
- Nachteil: Die Zahlen für Mitteltöne und Lichter ändern sich in Abhängigkeit davon:
- Ob das Bild als Log-Bild oder mit einer Vorschau-LUT betrachtet wird.
- Welche Vorschau-LUT verwendet wird (z. B. Nikon 709 vs. Seans LUT).
Sie sind das genaueste Werkzeug zur Belichtungsmessung, das Farben bestimmten Belichtungsgraden zuordnet und präzises Feedback darüber gibt, wieviel Licht vom Hautton des Motivs reflektiert wird.
Best Practices für die Belichtung der Nikon ZR
- Log Stops (bei externen PortKeys-Monitoren): Ein visuelles Werkzeug, das Farben Log-Stufen zuordnet (halb, eins, zwei, bis zu sechs unter- und überbelichtet).
- False Color LUT der Firma Cinema Tools für die Nikon ZR: Ein Tool, das zur Kontrolle beim Dreh verwendet werden kann, um eine perfekte Belichtung für die Hauttöne eines Motivs sicherzustellen.
Hier sind die besten Praxen, um eine perfekte Belichtung zu erzielen:
- Prioritäten setzen, wofür man belichtet: In Szenen, in denen die Beleuchtung nicht kontrolliert werden kann, entscheiden, was am wichtigsten ist (z. B. der Hautton), und dafür an anderer Stelle im Dynamikumfang Kompromisse eingehen.
- Das Ausbrennen (Clipping) der Spitzlichter vermeiden:
- Waveforms der ZR verwenden, die bei (R3D-Aufnahme bei) 75 clippen.
- Die Spitzlicht-Zebras verwenden (Einstellung für hohe Zebras) auf 245, wenn man die eingebaute Nikon 709 Vorschau-LUT verwendet, oder auf 230, wenn man Seans Pastel Neutral LUT verwendet.
- Für die Hauttöne belichten:
- Die False Color LUT von Cinema Tools verwenden.
- Alternativ eine Kombination aus der Waveform (um sicherzustellen, dass Spitzlichter nicht clippen) und den Midtone Zebras (Mittelgrau-Zebras), eingestellt auf 110 (wenn man Nikons eingebaute Rec709 Vorschau-LUT verwendet).
- ISO-Einstelllung:
- In 95 % der Aufnahmesituationen bei den Basis-ISOs bleiben: 800 und 6400.
- Soviel wie möglich bei 800 drehen.
- Wenn man höher gehen muss, direkt auf 6400 springen und ND-Filter für die gewünschte Belichtung verwenden.
- Immer daran denken: Man kann die ISO in der Post (in Resolve) jederzeit absenken, um die Bildhelligkeit zu korrigieren.
- Hinweis: Der R3D NE-Codec ist flexibel genug, um in der Regel unterbelichten zu können, anstatt zu überbelichten, um Lichter zu schützen, da Schatten nicht so stark verrauschen wie bei anderen Kamerasystemen.
