Eine sehr positive Entwicklung, sollten hier REDUCATION Veranstaltungen in Deutschland abgehalten werden, würde endlich mit einer Menge von Vorurteilen und Unwissen vieler Leute in dieser Branche aufgeräumt werden.
Das ist auch mit ein Grund warum ARRI mit der Alexa im Profi-Segment hierzulande quasi Monopolstellung hat. In Deutschland (oder auch generell) ist es einfach schwierig an ernsthafte Informationen zur EPIC zu kommen. (Und NEIN das REDUSER-Forum stundenlang nach guten Informationen zu filtern halte ich für keine Option die für die meisten Profis in Frage kommt.) :D
Auf jedenfall ein guter Schritt. Vielleicht bekommt RED jetzt die Möglichkeit hierzulande im Profi-Segment endlich wirklich Fuß zu fassen. Das kann nicht schaden Konkurrenz belebt schließlich das Geschäft.
Es ist nicht die Kamera die die schönen Bilder macht, sondern der Mensch dahinter.
..... ok ist schon ziemlich geil, aber wer wird schon von uns davon in den genuss kommen? die preise sinken ja nicht dadurch :(
Eine EPIC ist keine Kamera die man besitzt. Das ist eine HighEnd Kinokamera die man sich mietet wenn man sie braucht.
Und die Tagessätze für eine EPIC sind sehr gering (zumindest verglichen mit der ALEXA).
Aber ja, wie gesagt für den Amateurfilmer ist die EPIC ja auch nicht konzipiert.
Es ist nicht die Kamera die die schönen Bilder macht, sondern der Mensch dahinter.
..... ok ist schon ziemlich geil, aber wer wird schon von uns davon in den genuss kommen? die preise sinken ja nicht dadurch :(
Eine EPIC ist keine Kamera die man besitzt. Das ist eine HighEnd Kinokamera die man sich mietet wenn man sie braucht.
Und die Tagessätze für eine EPIC sind sehr gering (zumindest verglichen mit der ALEXA).
..... ok ist schon ziemlich geil, aber wer wird schon von uns davon in den genuss kommen? die preise sinken ja nicht dadurch :(
Eine EPIC ist keine Kamera die man besitzt. Das ist eine HighEnd Kinokamera die man sich mietet wenn man sie braucht.
Und die Tagessätze für eine EPIC sind sehr gering (zumindest verglichen mit der ALEXA).
Aber ja, wie gesagt für den Amateurfilmer ist die EPIC ja auch nicht konzipiert.
du glaubst gar nicht wieviele "nicht professionelle" eine EPIC oder SCARLET besitzen....hinzu kommen die professionellen.
..... ok ist schon ziemlich geil, aber wer wird schon von uns davon in den genuss kommen? die preise sinken ja nicht dadurch :(
Eine EPIC ist keine Kamera die man besitzt. Das ist eine HighEnd Kinokamera die man sich mietet wenn man sie braucht.
Und die Tagessätze für eine EPIC sind sehr gering (zumindest verglichen mit der ALEXA).
Aber ja, wie gesagt für den Amateurfilmer ist die EPIC ja auch nicht konzipiert.
du glaubst gar nicht wieviele "nicht professionelle" eine EPIC oder SCARLET besitzen....hinzu kommen die professionellen.
Wie du mir aus der Seele sprichst. Gelegentlich verleihe ich meine Scarlet und was da manchmal alles passiert.....vorallem ist immer die Kamera schuld wenn man Mist baut :D
eingesetzt wird, ist allerdings die AATON Penelope Delta, die zeichnet in unkomprimiertem (!) RAW 4/5 K auf und der digitale Teil ist mit wenigen Handgriffen mit einen 35 mm- Zelluloid ("analog") Aufzeichnungsteil austauschbar. Sie kosten in der (digitale) Grundausstattung allerdings, ohne Objektiv, schon gegen 85 Tausend Euro.
Also etwas zum Träumen, unerreichbar ! Aber noch besser und flexibler
als jede ARRI.
Na ja, träumen dürfte man schon, kaufen wird man sie nie können, außer
nach einem Lottogewinn.
Aber vielleicht schaut mal jemand die website an: www.aaton.com
Francisromao hat geschrieben:eingesetzt wird, ist allerdings die AATON Penelope Delta, die zeichnet in unkomprimiertem (!) RAW 4/5 K auf und der digitale Teil ist mit wenigen Handgriffen mit einen 35 mm- Zelluloid ("analog") Aufzeichnungsteil austauschbar. Sie kosten in der (digitale) Grundausstattung allerdings, ohne Objektiv, schon gegen 85 Tausend Euro.
Also etwas zum Träumen, unerreichbar ! Aber noch besser und flexibler
als jede ARRI.
Na ja, träumen dürfte man schon, kaufen wird man sie nie können, außer
nach einem Lottogewinn.
Aber vielleicht schaut mal jemand die website an: www.aaton.com
kenne ich aus einem anderen thread.. deren field-mixer/-recorder sieht echt spacig aus...der preis auch ;)
Francisromao hat geschrieben:eingesetzt wird, ist allerdings die AATON Penelope Delta, die zeichnet in unkomprimiertem (!) RAW 4/5 K auf und der digitale Teil ist mit wenigen Handgriffen mit einen 35 mm- Zelluloid ("analog") Aufzeichnungsteil austauschbar. Sie kosten in der (digitale) Grundausstattung allerdings, ohne Objektiv, schon gegen 85 Tausend Euro.
Also etwas zum Träumen, unerreichbar ! Aber noch besser und flexibler
als jede ARRI.
Woher hast du die Information, das die Delta auch Abwärtskompatible zu den alten 35mm Film-Magazinen ist?
Das war mal so ursprünglich von Aaton geplant wurde aber nie so umgesetzt, weil sie erkannt haben das es kein Markt mehr gibt für analoge 35mm Filmkameras.
Die Umlaufblende von Aaton die den Sensor ohne ND Filter von 100Asa auf 800Asa bleichten läst und der bewegte CCD Sensor von Dalsa sind die großen Pluspunkte
der Franzosen.
Dazu kann man anscheinend für die Aufzeichnung der Proxys und der DNGs ganz normale SSD benutzten. http://blog.abelcine.com/2012/09/27/aat ... pe-camera/
von Phillipp Bloom.
Alles andere habe ich selbst überprüft.
Die Abwärtskompatibilität würde mich wirklich interessieren, ob es also nun stimmt oder nicht. Die Meldungen dazu sind jedenfalls spärlich. Doch eines weiß ich mit Sicherheit, der digitale Aufzeichungsteil lässt sich ausbauen.
Jedenfalls ist es eine ganz faszinierende Kamera, die Aaton Penelope und ihre Schwester, die Aaton Penelope Delta.
Leider werde ich sie mir niemals leisten können.
Aber sie wenigstens zu kennen, hilft schon bei der Beurteilung anderer Cams.
Und ich habe mir Bedienungshandbücher heruntergeladen, die ich studieren, einfach um "virtuell" die Aaton Camera kennenzulernen und wie wirkliche Profis Cameras bauen - etwa mit einem Optischen Sucher, was REd und Sony nicht mehr machen. Bei der Arri Alexa weiß ich das nicht, müsste mich Informieren.
ich mach im oktober 2013 mein betriebspraktikum bei einer werbefirma...die benutzen die phantom gold und halt auch die arri alexa *_* (manchmal glaub ich auch die red...bin mir grad nicht sicher)
und der chef der firma hat mir sogar angeboten, in den sommerferien zu kommen. freu mich schon derbe :D
eine 35-Kassette ersetzen, definitiv ! Aber nicht "sur place", wie die Dame im Folgenden Video sagt, sondern durch Umbauarbeit "zu Hause" ...
siehe Präsentationsvideo (in Französisch) auf vimeo:
Also eine Universal-Kinokamera, die faszinierendeste von allen. Aber unerschwinglich.
Francisromao hat geschrieben: Bei der Arri Alexa weiß ich das nicht, müsste mich Informieren.
Die Alexa Studio hat auch einen optischen Sucher.
Vom Aufbau her hat ARRI mit der Alexa eindeutig die ausgeklügelte D-Cinema Kamera auf dem Markt.
Durchdachtes Kühl und Heizsystem für Elektronik und Sensor. Dieser wird immer auf 35 Grade gehalten.
Hier wirst du eine Menge über den Aufbau der Kamera finden: http://www.arri.com/camera/digital_came ... rview.html
@Francisromao
Das Vimeo Video ist über zwei Jahre alt!!
Ich bin mir sehr sicher das das mit dem 35mm Magazin erst seit der letzten NAB kein Thema mehr ist.
Auch wenn man kein Französisch kann, fällt einem sofort auf das die Kamera im Video sich deutlich von den Bilder der Delta auf der AATON Seite unterscheiden
und ich werde weiter forschen. Nächstes Jahr fahre ich nach Grenoble.
Französisch spreche ich übrigens perfekt, besser als Deusch.
Ich will mir die Aaton-Produktion einfach mal anschauern. Vielleicht lassen sie mich rein.
Für Weihnachten und das Neue Jahr, Dir alles Gute, Valentino.
Joyeux Noel et une Bonne Année. et que le bonheur ne te quitte pas.
Francis Romao
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