Nikon ZR in der Praxis: 6K 50p RED RAW Monster für 2.349,- Euro mit klassenbester Colorscience?

[roki100]

@roki
Braucht man überhaupt nicht zwingend, wenn man die Kamera, auch den Monitor und das Raw/ Log Material was rauskommt kennt.

Ganz ohne Histogramm oder Waveform würde ich mich nicht verlassen. Klar, wenn man die Kamera sehr gut kennt, kann man nach Gefühl und Monitor belichten, aber das ist riskant. Das Histogramm oder die Waveform sind nicht umsonst da, sie zeigen dir objektiv, wo deine Belichtung wirklich sitzt. Gerade bei LOG/RAW, wo das Bild flach aussieht und der Monitor oder die Auge täuschen kann.

[cantsin]

@cantsin

und die ersten Fuji-Hybridkameras (sehr ähnliche Probleme bei 10bit Log)

bist du der Meinung, die Probleme wären bei z.B. der X-H2 S gelöst, oder signifikant verbessert?

Weiss ich nicht! Hatte bisher weder die XH2s, noch Material aus ihr in der Hand. Allerdings habe ich gelesen, dass Fuji der X-H2 und X-H2s ein grundrenoviertes Log-Profil (F-Log2) spendiert hat, auch in einer Variante mit einem eigenen erweiterten Farbraum ("F-Gamut C") . CineDs Testergebnisse von F-Log2 bei der GFX100ii sind positiv: https://www.cined.com/fujifilm-gfx100-i ... -latitude/

Das klingt nach einem 1:1-Äquivalent der Nikon-zu-RED-Lernphase von N-Log + Rec 2020 zu Log3G10 + RedWideGamutRGB, nur dass Log3G10 bei Nikon aus Hardware (=Kamerachip-) technischen Gründen bisher nur in der Software-Nachbearbeitungs-Pipeline angeboten wird.

[Darth Schneider]

@roki
Ich weiss das doch längst, solche Tools gab es schon zu Betacam SP Zeiten…

Ich filme zu 99% ganz ohne solche Tools aus dem Bauch, das schon immer…
Egal ob mit Raw, Log oder ohne Log.
Funktioniert.
Man muss natürlich die Kamera kennen und natürlich ein Gefühl für zu viel oder zu wenig Helligkeit ganz allgemein entwickeln..

Schwierig wird es erst wenn ein Monitor an der Kamera hängt der nicht so wie ich ihn will eingestellt ist/den ich nicht kenne.

[toniwan]

@roki
Ich filme zu 99% ganz ohne solche Tools aus dem Bauch, das schon immer…
Egal ob mit Raw, Log oder ohne Log.

Okay, super, wenn das für dich so geht, aber das etwas abenteuerlich. Vor Allem, wenn es mal hektischer zugeht oder eine Szene so dynamisch belichtet ist, dass sie die Kamera an die Grenzen bringt und ich bewusst Kompromisse eingehen muss. Da brauche ich schon wenigstens akkurate Zebras, besser noch False Color.

[Darth Schneider]

@Tonywan
Eben genau bei hektisch, geht das bei mir viel besser aus dem Bauch.
Dann brauche ich die Zeit für viel wichtigeres als auf Mess Tools zu schauen…
Wichtig ist dann einfach das man die Grenzen der Kamera und den Monitor kennt.

Und Zebras sind nach meiner Erfahrung eigentlich vielfach ungenau…
Selbe Thema mit Fokus Peaking…Bei der BM ist das sehr gut bei der Lumix eher sehr schlecht.

Mit der Zeit weiss man doch schon bevor man überhaupt die Kamera einschaltet was clipen kann….
Gruss Boris

[dienstag_01]

@cantsin


bist du der Meinung, die Probleme wären bei z.B. der X-H2 S gelöst, oder signifikant verbessert?

Weiss ich nicht! Hatte bisher weder die XH2s, noch Material aus ihr in der Hand. Allerdings habe ich gelesen, dass Fuji der X-H2 und X-H2s ein grundrenoviertes Log-Profil (F-Log2) spendiert hat, auch in einer Variante mit einem eigenen erweiterten Farbraum ("F-Gamut C") . CineDs Testergebnisse von F-Log2 bei der GFX100ii sind positiv: https://www.cined.com/fujifilm-gfx100-i ... -latitude/

Das klingt nach einem 1:1-Äquivalent der Nikon-zu-RED-Lernphase von N-Log + Rec 2020 zu Log3G10 + RedWideGamutRGB, nur dass Log3G10 bei Nikon aus Hardware (=Kamerachip-) technischen Gründen bisher nur in der Software-Nachbearbeitungs-Pipeline angeboten wird.

Ich glaube, dem liegt ein komplettes Missverständnis zu Grunde, Log ist immer Nachbearbeitungs-Pipeline. Kommt immer nach der Digitalisierung. Also nach dem RAW.

[cantsin]

Weiss ich nicht! Hatte bisher weder die XH2s, noch Material aus ihr in der Hand. Allerdings habe ich gelesen, dass Fuji der X-H2 und X-H2s ein grundrenoviertes Log-Profil (F-Log2) spendiert hat, auch in einer Variante mit einem eigenen erweiterten Farbraum ("F-Gamut C") . CineDs Testergebnisse von F-Log2 bei der GFX100ii sind positiv: https://www.cined.com/fujifilm-gfx100-i ... -latitude/

Das klingt nach einem 1:1-Äquivalent der Nikon-zu-RED-Lernphase von N-Log + Rec 2020 zu Log3G10 + RedWideGamutRGB, nur dass Log3G10 bei Nikon aus Hardware (=Kamerachip-) technischen Gründen bisher nur in der Software-Nachbearbeitungs-Pipeline angeboten wird.

Ich glaube, dem liegt ein komplettes Missverständnis zu Grunde, Log ist immer Nachbearbeitungs-Pipeline. Kommt immer nach der Digitalisierung. Also nach dem RAW.

Das ist mir schon klar. Trotzdem muss das Log-Format auch in der Kamera unterstützt werden:

1.) Erstens muss es überhaupt in der Kamera als Bildprofil, für debayerte Videoformate, vorhanden sein. Das ist bei F-Log und der X2Hs der Fall, bei Log3G10 und der Nikon ZR hingegen nicht. Du kriegst mit der ZR Log3G10 nur durch RED RAW NE-Aufnahme und Software-Postprocessing ausserhalb der Kamera. [Die Frage wird sein, ob man von der ZR überhaupt mehr bekommt, als wenn man heute schon mit einer Z6iii N-Raw aufnimmt und das mit Resolves CST nach Log3G10 + RedWideGamutRGB wandelt. Ich werde es testen...]

2.) Zweitens muss es in der Kamera Anzeigehilfen (= LUTs, entweder festeingebaut und/oder nutzerdefiniert) für das Log-Profil geben, und idealiter auch passende Belichtungshilfen (die nicht nur die drübergelegte LUT messen). Bei der ZR gibt es das alles nur für N-Log, eben weil es keine Log3G10-Unterstützung in der Kamerahardware gibt.

[Darth Schneider]

Also dann, eine mögliche Lösung wäre ein Lut was die Belichtung vereinfacht für die ZR selber zu machen…

Und nicht zu vergessen, früher gab es nur SW Sucher und viele hatten gar keine Belichtungstools, Und das funktionierte mit etwas Übung auch so.
Das ist heute nicht anders.

[toniwan]

@Tonywan
Eben genau bei hektisch, geht das bei mir viel besser aus dem Bauch.

Ok, halte ich für sehr unorthodox. Es hat schon einen Grund, dass man in professionelleren Arbeitsumgebungen bei Bild und Ton eher mehr als weniger Monitoring-Tools verwendet.

[cantsin]

Also dann, eine mögliche Lösung wäre ein Lut was die Belichtung vereinfacht für die ZR selber machen…

Das ist durchaus möglich und wird sicher auch passieren - dass jemand eine False-Color-LUT bzw. eine LUT-Emulation von REDs Gioscope...

RED-KOMODO-Firmware-Update-Teased-Gio-Scope-DSMC2.jpg

....für die ZR baut, um das Problem der Belichtungshilfen zu lösen. (Wobei die Frage bleibt, wie präzise man das per LUT hinkriegen kann.)

[Darth Schneider]

@toniwan
Tut man das ?
Bei der Bearbeitung bestimmt, aber bei der Aufnahme ?
Das bezweifle ich.
Beziehungsweise lange ich alle arbeiten immer so.

Also dem Kameramann (der drehte mit einer Arrii) dem ich bei einem Filmdreh über Tage immer wieder über die Schulter schauen durfte, hat nie solche Tools gar nie benutzt…
Da war auch kein Belichtungsmesser im Einsatz.

[dienstag_01]

Ich glaube, dem liegt ein komplettes Missverständnis zu Grunde, Log ist immer Nachbearbeitungs-Pipeline. Kommt immer nach der Digitalisierung. Also nach dem RAW.

Das ist mir schon klar. Trotzdem muss das Log-Format auch in der Kamera unterstützt werden:

1.) Erstens muss es überhaupt in der Kamera als Bildprofil, für debayerte Videoformate, vorhanden sein. Das ist bei F-Log und der X2Hs der Fall, bei Log3G10 und der Nikon ZR hingegen nicht. Du kriegst mit der ZR Log3G10 nur durch RED RAW NE-Aufnahme und Software-Postprocessing ausserhalb der Kamera. [Die Frage wird sein, ob man von der ZR überhaupt mehr bekommt, als wenn man heute schon mit einer Z6iii N-Raw aufnimmt und das mit Resolves CST nach Log3G10 + RedWideGamutRGB wandelt. Ich werde es testen...]

2.) Zweitens muss es in der Kamera Anzeigehilfen (= LUTs, entweder festeingebaut und/oder nutzerdefiniert) für das Log-Profil geben, und idealiter auch passende Belichtungshilfen (die nicht nur die drübergelegte LUT messen). Bei der ZR gibt es das alles nur für N-Log, eben weil es keine Log3G10-Unterstützung in der Kamerahardware gibt.

Wieviel Bit hat hat das Signal der In-Camera-Vorschau? 8? Da gibt es eine Standard-709-Ansicht, denke ich.

[toniwan]

@toniwan
Tut man das ?
Bei der Bearbeitung bestimmt, aber bei der Aufnahme ?
Das bezweifle ich.
Beziehungsweise lange ich alle arbeiten immer so.

Also dem Kameramann (der drehte mit einer Arrii) dem ich bei einem Filmdreh über Tage immer wieder über die Schulter schauen durfte, hat nie solche Tools gar nie benutzt…

Naja, so der Pro bin ich jetzt auch nicht, dass ich das für sämtliche Filmproduktionen sagen könnte. Das ist eher meine Einschätzung von Behind the Scenes Aufnahmen, in der die DPs doch immer Monitor Tools haben. Korrigiere mich gern jemand, wenn ich da falsch liege.

Ich für mich als (meistens) Solo-Operator muss schon den Ton-Pegel und Highlight-Clippings im Blick haben, denn der Highlight-Rolloff im Vorschau-Bild ist so weich, dass sich der Clipping-Punkt sonst kaum vorhersagen lässt.

[cantsin]

Wieviel Bit hat hat das Signal der In-Camera-Vorschau? 8? Da gibt es eine Standard-709-Ansicht, denke ich.

Es gibt auch eine Grausuppen-NLog-Ansicht, und bei der ZR die Möglichkeit eigene LUTs für NLog in die Kamera zu laden. Ich nehme schwer an, dass die kamerainterne Signalverabeitung für diese Transformation mehr als 8bittig ist, auch wenn das Monitorbild Rec709 bleibt.

Nur ist das eben eine historisch bedingte Schizophrenie, dass man dann in der Kamera selbst mit einem NLog-Workflow arbeitet, bei RED RAW NE-Aufnahme aber mit dem Ziel/Output Log3G10.

In dieser Hinsicht ist die ZR ein Baustellen-Produkt, wo ein Nikon-Rohbau in der letzten Minute noch einen RED-Anbau erhalten hat (und, um die Metapher mal weiter zu spinnen, der Nikon-Rohbau in metrischen Maßen entworfen wurde, der RED-Anbau aber in Zollmaßen, und die Verbindungstüren zwischen beiden durch ungefähr angenäherte Meter- und Zollmaße kompatibel gemacht wurden).

[Darth Schneider]

@toniwan
Sicher nutzen solche Tools viele Profis, würde ja auch nix anderes behaupten.
Aber es geht auch ganz ohne.
Gruss Boris

[dienstag_01]

Wieviel Bit hat hat das Signal der In-Camera-Vorschau? 8? Da gibt es eine Standard-709-Ansicht, denke ich.

Es gibt auch eine Grausuppen-NLog-Ansicht, und bei der ZR die Möglichkeit eigene LUTs für NLog in die Kamera zu laden. Ich nehme schwer an, dass die kamerainterne Signalverabeitung für diese Transformation mehr als 8bittig ist, auch wenn das Monitorbild Rec709 bleibt.

Nur ist das eben eine historisch bedingte Schizophrenie, dass man dann in der Kamera selbst mit einem NLog-Workflow arbeitet, bei RED RAW NE-Aufnahme aber mit dem Ziel/Output Log3G10.

In dieser Hinsicht ist die ZR ein Baustellen-Produkt, wo ein Nikon-Rohbau in der letzten Minute noch einen RED-Anbau erhalten hat (und, um die Metapher mal weiter zu spinnen, der Nikon-Rohbau in metrischen Maßen entworfen wurde, der RED-Anbau aber in Zollmaßen, und die Verbindungstüren zwischen beiden durch ungefähr angenährte Meter- und Zollmaße kompatibel gemacht wurden).

Welche Kompromisse Nikon hier gemacht hat, kann ich natürlich nicht einschätzen, mir ging es allein darum, dass Log ein Prozess des Debayerns ist und immer erst in der Post stattfindet.

[cantsin]

Welche Kompromisse Nikon hier gemacht hat, kann ich natürlich nicht einschätzen, mir ging es allein darum, dass Log ein Prozess des Debayerns ist und immer erst in der Post stattfindet.

?!?

Sorry, kannst Du das bitte mal besser erklären? Wenn Du geschrieben hättest, dass "Raw ein Prozess des Debayerns ist und immer erst in der Post stattfindet", hätte ich Dich ja verstanden.

[dienstag_01]

Welche Kompromisse Nikon hier gemacht hat, kann ich natürlich nicht einschätzen, mir ging es allein darum, dass Log ein Prozess des Debayerns ist und immer erst in der Post stattfindet.

?!?

Sorry, kannst Du das bitte mal besser erklären? Wenn Du geschrieben hättest, dass "Raw ein Prozess des Debayerns ist und immer erst in der Post stattfindet", hätte ich Dich ja verstanden.

Dann hättest du mich falsch verstanden, denn RAW sind undebayerte Sensordaten. Das Log dann nicht mehr.

[Darth Schneider]

@toniwan
Und wer sich nicht alleine auf die so oder so eher sehr ungenauen Tools in Camera verlassen will nutzt besser gleich so was dazu.
https://www.digitec.ch/de/s1/product/se ... er-7503194
Finde ich persönlich auch viel spannender…Gerade weil ich mich mit Licht setzen beschäftige..

[cantsin]

?!?

Sorry, kannst Du das bitte mal besser erklären? Wenn Du geschrieben hättest, dass "Raw ein Prozess des Debayerns ist und immer erst in der Post stattfindet", hätte ich Dich ja verstanden.

Dann hättest du mich falsch verstanden, denn RAW sind undebayerte Sensordaten. Das Log dann nicht mehr.

OK, dann schließt aber deine Definition von "Post" die In-Kamera-Prozessierung ein. (In meiner Definition von "Post" wäre das nur alle Bildbearbeitung, die nach dem aufgenommenen Kamerabild stattfindet.)

Oder, um hier Mitlesende nicht zu verwirren: Der Punkt ist, dass die ZR selbst kein Log3G10-Material aufnehmen kann, sondern nur Raw-Material, dass man mit externer Software zu Log3G10 prozessieren kann/muss.


EDIT: Also gewissermaßen die umgekehrte Situation zu Panasonics Kamera mit Arri LogC. Die können debayertes Video mit Arri LogC aufnehmen, aber kein Arri-kompatibles Raw mit LogC-Pipeline. Die Nikon kann kein debayertes Video mit RED Log3G10 aufnehmen, aber RED-kompatibles Raw mit Log3G10-Pipeline.

[dienstag_01]

Dann hättest du mich falsch verstanden, denn RAW sind undebayerte Sensordaten. Das Log dann nicht mehr.

OK, dann schließt aber deine Definition von "Post" die In-Kamera-Prozessierung ein. (In meiner Definition von "Post" wäre das nur alle Bildbearbeitung, die nach dem aufgenommenen Kamerabild stattfindet.)

Oder, um hier Mitlesende nicht zu verwirren: Der Punkt ist, dass die ZR selbst kein Log3G10-Material aufnehmen kann, sondern nur Raw-Material, dass man mit externer Software zu Log3G10 prozessieren kann/muss.


EDIT: Also gewissermaßen die umgekehrte Situation zu Panasonics Kamera mit Arri LogC. Die können debayertes Video mit Arri LogC aufnehmen, aber kein Arri-kompatibles Raw mit LogC-Pipeline. Die Nikon kann kein debayertes Video mit RED Log3G10 aufnehmen, aber RED-kompatibles Raw mit Log3G10-Pipeline.

Ich vermute mal, dass eine Red auch kein Log3G10-Material aufnehmen kann, die gibt RAW aus. Genau we die Nikon. Log3G10 ist die Curve , mit der das RAW-Material beim Debayern in den RED-Farbraum ausgegeben wird. Und der findet im Rechner statt. (Ansonsten noch zur Vorschau in der Cam, da aber sicher eingeschränkt.)

[cantsin]

Ich vermute mal, dass eine Red auch kein Log3G10-Material aufnehmen kann, die gibt RAW aus.

Nee, die nehmen auch ProRes (HQ und 422) auf, und dann eben mit Log3G10-Gamma.

Log3G10 ist die Curve , mit der das RAW-Material beim Debayern in den RED-Farbraum ausgegeben wird. Und der findet im Rechner statt.

Nicht zwingend, s.o.

(Ansonsten noch zur Vorschau in der Cam, da aber sicher eingeschränkt.)

Das ganze LUT-System und die Color Science von RED basiert auf Log3G10, sowohl innerhalb, als auch außerhalb der Kamera. D.h., Du kannst Dir REDs Creative LUTs herunterladen, in der RED-Kamera installieren, einen oder mehrere als Baseline/Vorschau-LUT für Dein Drehprojekt verwenden, und dann mit demselben Log3G10-Workflow in der Post verwenden. Und: alle Histogramme, False Color etc. der Kamera zeigen Dir die Sensorbelichtung an; auf dem Gioscope (s.o.) siehst Du genau, welcher Sensor-F-Stop wo im Bild belichtet wird, und wo genau der Sensor ggfs. clippt, und diese Belichtungen (inkl. Clipping-Verhalten) entsprechen dann auch 100% dem, was in der Raw- oder Log-Datei landet.

Log3G10 ist also eine wichtige Basis der RED-Color Science, die es leichter macht, vorhersagbare/planbare Ergebnisse mit der Kamera und in der Post zu erzielen.

All das fällt bei der ZR, kameraintern, weg. Man muss sich dann kameraintern mit NLog-Tools (LUTS + die für sRGB/Rec709 gemachten Belichtungsanzeigen) behelfen, um für die Log3G10-Pipeline in der Post gute Ergebnisse zu erzielen.

Das ist dann halt doch der Unterschied z.B. zu einer Komodo, aber auch zu einer schnöden 1000-Euro-Blackmagic Pocket 4K, die ebenfalls eine konsistente Pipeline bzw. Log-/Raw-Color Science für alle Aufnahmeformate, sowohl innerhalb, als auch außerhalb der Kamera bietet.

[Darth Schneider]

@Cantsin
Du schreibst:
„Das ist dann halt doch der Unterschied z.B. zu einer Komodo, aber auch zu einer schnöden 1000-Euro-Blackmagic Pocket 4K, die ebenfalls eine konsistente Pipeline bzw. Log-/Raw-Color Science für alle Aufnahmeformate, sowohl innerhalb, als auch außerhalb der Kamera bietet.“

Darum sind auch nur wenige Kameras halt wirklich Cinema Cameras..;)

[iasi]

Es gibt durchaus Filmprojekte, bei denen eine kleine Kamera wie die ZR die geeigneste Kamera ist.

Sicher. Aber ob man sich bei einer größeren Produktion auf Dauer Dinge wie z.B. fehlende Belichtungstools für RED RAW NE antun will, wage ich zu bezweifeln.

Größere Produktionen schlugen sich mit DSLR-Kameras, Smartphones und FX3 herum, wenn sie darin einen Vorteil sehen.

Schließlich fummeln sie auch noch mit staubempfindlichen ND-Filtern oder Anflanschmotoren herum. :)

Es gibt nicht die eierlegende Wollmilchsau. Die ZR hat jedenfalls ihre besondern Stärken (Gewicht und Größe) bei keinen graviernden Schwächen.

Was mich stört, ist der Zwiespalt in den mich die ZR bringt:
Neue Z-Mount-Objektive mit nutzbarem AF, aber ohne "interne" ND-Lösung
oder
Mount-Adapter mit ND, aber dann mit eingeschränktem AF.

[toniwan]

Es gibt nicht die eierlegende Wollmilchsau. Die ZR hat jedenfalls ihre besondern Stärken (Gewicht und Größe) bei keinen graviernden Schwächen.

Was mich stört, ist der Zwiespalt in den mich die ZR bringt:
Neue Z-Mount-Objektive mit nutzbarem AF, aber ohne "interne" ND-Lösung
oder
Mount-Adapter mit ND, aber dann mit eingeschränktem AF.

Wäre doch sicherlich technisch möglich. Die kleinste Kamera mit internem ND ist aktuell die C70/C80, soweit ich weiß. Wenn ein Hersteller mit einer Cine-Cam im C50 bzw. FX3 Format rauskommt, mit IBIS, der mechanisch lockbar ist und internem ND, mind. 6k etc etc. Das wäre ein Hit!

[Darth Schneider]

Wenn das in einem kleinen FF Body so einfach wäre, dann gäbe es längst ND Filter in einer FX3/oder FX2.

[roki100]

Also dann, eine mögliche Lösung wäre ein Lut was die Belichtung vereinfacht für die ZR selber machen…

Das ist durchaus möglich und wird sicher auch passieren - dass jemand eine False-Color-LUT bzw. eine LUT-Emulation von REDs Gioscope...

RED-KOMODO-Firmware-Update-Teased-Gio-Scope-DSMC2.jpg


....für die ZR baut, um das Problem der Belichtungshilfen zu lösen. (Wobei die Frage bleibt, wie präzise man das per LUT hinkriegen kann.)

Er meinte aber Rec709 LUT bzw. irgendein Look... weil er sowas wie FalseColor, Histogramm usw. nicht nutzt. Und dank dir hat er jetzt sowieso alles missverstanden bzw. denkt alle Hybridkameras sind so und seine Hype BMD P4K cine Kamera ohne cine Tools überhaupt zu nutzen.

@Cantsin
Du schreibst:
„Das ist dann halt doch der Unterschied z.B. zu einer Komodo, aber auch zu einer schnöden 1000-Euro-Blackmagic Pocket 4K, die ebenfalls eine konsistente Pipeline bzw. Log-/Raw-Color Science für alle Aufnahmeformate, sowohl innerhalb, als auch außerhalb der Kamera bietet.“

Darum sind auch nur wenige Kameras halt wirklich Cinema Cameras..;)

[Darth Schneider]

Selten, nicht nie.
Bei den Tanzauführungen nie.
Geht für mich am besten mit Vari ND drauf und ganz sanft auf die Lichtstimmungen bei Bedarf reagieren.

Bei Live Content, wenn die Kamera sich bewegt und man manuell fokussiert hat man doch eh gar keine Zeit um auf irgendwelche Belichtungs Tools zu schauen.

[iasi]

Ich vermute mal, dass eine Red auch kein Log3G10-Material aufnehmen kann, die gibt RAW aus.

Nee, die nehmen auch ProRes (HQ und 422) auf, und dann eben mit Log3G10-Gamma.

Log3G10 ist die Curve , mit der das RAW-Material beim Debayern in den RED-Farbraum ausgegeben wird. Und der findet im Rechner statt.

Nicht zwingend, s.o.

(Ansonsten noch zur Vorschau in der Cam, da aber sicher eingeschränkt.)

Das ganze LUT-System und die Color Science von RED basiert auf Log3G10, sowohl innerhalb, als auch außerhalb der Kamera. D.h., Du kannst Dir REDs Creative LUTs herunterladen, in der RED-Kamera installieren, einen oder mehrere als Baseline/Vorschau-LUT für Dein Drehprojekt verwenden, und dann mit demselben Log3G10-Workflow in der Post verwenden. Und: alle Histogramme, False Color etc. der Kamera zeigen Dir die Sensorbelichtung an; auf dem Gioscope (s.o.) siehst Du genau, welcher Sensor-F-Stop wo im Bild belichtet wird, und wo genau der Sensor ggfs. clippt, und diese Belichtungen (inkl. Clipping-Verhalten) entsprechen dann auch 100% dem, was in der Raw- oder Log-Datei landet.

Du kannst das machen, musst es aber nicht.
Man muss sich nicht an einem Vorschau-LUT orientieren.

Ob das Histogramm der ZR die Raw-Werte anzeigt, weiß ich nicht, wäre aber wichtig.
Wenn nicht, muss man sich eben auf das Raw-Vorschaubild beschränken und wie einst beim Negativ die Messwerte interpretieren.

[toniwan]

Wenn das in einem kleinen FF Body so einfach wäre, dann gäbe es längst ND Filter in einer FX3/oder FX2.

Sinnfreier Kommentar. Ein 4 Zoll Bildschirm wäre seit Jahren "einfach" möglich gewesen, haben die Hersteller aber nicht priorisiert - bis jetzt. Sicherlich geht interner ND kleiner als im C80 Format. XLRs weglassen, weniger Buttons, kleinerer Akku etc. Die Frage ist eher, ob die Komplikationen durch Miniaturisierung mit vernünftiger Kühlung dann noch einen marktkompatiblen Preis zulassen.

[Darth Schneider]

Warum sinnfrei ?
Es gibt physikalische und mechanische Grenzen.

Es geht nicht um machbar. Sicher ginge das.

Aber nicht mit FF Sensor und Ibis und Nds und womöglich noch einem Lüfter weil 6 oder 8K Raw in einer kompakten Dslm.

Die C70 und C80, genau so wie die Pocket Pro sind nicht wirklich kompakt.

Eher ziemlich fette Klötze.

[stip]

@toniwan
Tut man das ?
Bei der Bearbeitung bestimmt, aber bei der Aufnahme ?
Das bezweifle ich.

Selbstverständlich macht man das.

[Darth Schneider]

Typisch deutsche Verallgemeinerungen und Besserwisserei !

Klar nutzen das viele, aber halt lange nicht alle, beziehungsweise gar nicht immer.
Kannst du drehen wie du willst.

[toniwan]

Warum sinnfrei ?
Es gibt physikalische und mechanische Grenzen.

Klar, aber die kennen wir beide nicht. "Sinnfrei" bezog sich auf dein Argument, dass es das dann längst gäbe. Ich bin mir sicher, eine deutliche kompaktere Kamera mit ND wird kommen. Die Rufe danach sind in den letzten Jahren laut geworden. Das überhören die Hersteller nicht.

[dienstag_01]

Ich vermute mal, dass eine Red auch kein Log3G10-Material aufnehmen kann, die gibt RAW aus.

Nee, die nehmen auch ProRes (HQ und 422) auf, und dann eben mit Log3G10-Gamma.

Log3G10 ist die Curve , mit der das RAW-Material beim Debayern in den RED-Farbraum ausgegeben wird. Und der findet im Rechner statt.

Nicht zwingend, s.o.

(Ansonsten noch zur Vorschau in der Cam, da aber sicher eingeschränkt.)

Das ganze LUT-System und die Color Science von RED basiert auf Log3G10, sowohl innerhalb, als auch außerhalb der Kamera. D.h., Du kannst Dir REDs Creative LUTs herunterladen, in der RED-Kamera installieren, einen oder mehrere als Baseline/Vorschau-LUT für Dein Drehprojekt verwenden, und dann mit demselben Log3G10-Workflow in der Post verwenden. Und: alle Histogramme, False Color etc. der Kamera zeigen Dir die Sensorbelichtung an; auf dem Gioscope (s.o.) siehst Du genau, welcher Sensor-F-Stop wo im Bild belichtet wird, und wo genau der Sensor ggfs. clippt, und diese Belichtungen (inkl. Clipping-Verhalten) entsprechen dann auch 100% dem, was in der Raw- oder Log-Datei landet.

Log3G10 ist also eine wichtige Basis der RED-Color Science, die es leichter macht, vorhersagbare/planbare Ergebnisse mit der Kamera und in der Post zu erzielen.

All das fällt bei der ZR, kameraintern, weg. Man muss sich dann kameraintern mit NLog-Tools (LUTS + die für sRGB/Rec709 gemachten Belichtungsanzeigen) behelfen, um für die Log3G10-Pipeline in der Post gute Ergebnisse zu erzielen.

Das ist dann halt doch der Unterschied z.B. zu einer Komodo, aber auch zu einer schnöden 1000-Euro-Blackmagic Pocket 4K, die ebenfalls eine konsistente Pipeline bzw. Log-/Raw-Color Science für alle Aufnahmeformate, sowohl innerhalb, als auch außerhalb der Kamera bietet.

Ich glaube, jetzt verstehe ich dich, auf der Ausgabenseite scheint alles ok zu sein, allerdings ist der Workflow eingeschränkt, weil die entsprechenden Tools in der Cam fehlen. So?