Wir hatten das Thema ja vor kurzem schon mal auf dem Schirm und da konnte ja nicht wirklich geklärt werden ob 422 only wenigstens so viel Potenzial hat, das es Wert ist es vorzuziehen.
Ich habe einige simultane Testaufnahmen mit Shogun in 422 und internen 420 mit der A7III angefertigt und in Resolve etwas näher betrachtet.
Oft wird ja der Einfluß von colorsub sampling mit Bittiefe gleichgestellt und so kommt es regelmäßig zu Missverständnissen weil auch bei subsampling Vergleichen in Farbverläufen in Himmeln geschaut wird.
Dies führt dann dazu, das man keinen Unterschied zwischen beiden Versionen sieht.
Bei Color Subsampling geht es ja viel mehr um die Interpolation & Komprimierung der Farben, die sich in fiesen Farbpixeln und unsauberen Farbkanten darstellt.
Wie groß diese Unterschiede sind, hängt wahrscheinlich auch vom Motiv und Licht ab, aber selbst in meinem relativ einfachen und unspektakulären Test konnte ich sichtbare Unterschiede feststellen.
Wer wirklich jedes quäntchen Quali auskosten möchte, der ist mit 422 selbst bei 8Bit besser dran und in extremen Motiven vielleicht sogar noch etwas mehr.
Auf meinen Screenshots seht ihr bei Vergößerungen im Bereich zwischen 300-500% das es auf der Haut besonders überm Auge deutlichere Farbflecken gibt und im Haar etwas gröbere Farbpunkte wie ein Rauschen.
Auch im Histogramm kann man besonders gut die Sägezahnartige Abstufung gegenüber der viel homogeneren Abstufungen im 422 Histogram sehen.
Klar, das ist jetzt kein 420 vs 444 Vergleich, aber ich finde wer einen Recorder hat kann durchaus dieses Potenzial nutzen.
Im dritten Bild habe ich noch eine Cinelut drübergelegt um zu schauen ob es noch deutlicher wird.
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
Du hast keine ausreichende Berechtigung, um die Dateianhänge dieses Beitrags anzusehen.
ich finde den test nicht wirklich aussagekräftig, weil sich die betreffenden unterschiede ja wirklich nur bei farbübergängen in um unmittelbar benachbarten pixel darüber od. darunter zeigen sollten. alle anderen abweichungen haben andere ursachen od. erklärungen.
mash_gh4 hat geschrieben: ↑Sa 02 Mai, 2020 22:38
ich finde den test nicht wirklich aussagekräftig, weil sich die betreffenden unterschiede ja wirklich nur bei farbübergängen in um unmittelbar benachbarten pixel darüber od. darunter zeigen sollten. alle anderen abweichungen haben andere ursachen od. erklärungen.
Das ist aber genau das worum es geht, nicht mehr nicht weniger.
Man kann da keine Unterschiede wie bei 8Bit vs 10Bit erkennen.
Der unterschied ist dann auch eher eines in Summe und besonders gut bei Alexas mit 444 zu erkennen, dessen Material viel ruhiger und homogener ist und dabei geht es nicht um Schärfe oder DR oder Farbverläufe, aber es wird sauberer.
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
J klar, da hast Du recht, aber auch der anderen Seite muß man es ja auch so sehen, wenn man etwas schon mit unzulänglichen Bedingungen sichtbar machen kann, dann ist es einerseits wirklich existent und wenn man es vernünftig macht, noch relevanter.
War ja nur auf die schnelle, wenn ich mich da noch besser auskennen würde, hätte ich es sicher perfekter hinbekommen. ;-))
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
Was ich besonders interessant finde und was wohl der Grund dafür sein könnte, das viele Tester keine Unterschiede feststellen können ist, das die Histogramme ungegraded fasst identisch aussehen und keine Sägezahnkanten aufweisen.
Erst wenn man das Material bearbeitet, tritt dieser Effekt ein und gibt einen guten Hinweis daraf, das Potenzial immer dann wichtig ist, wenn man das Material graded.
Da es sich um Slog handelt ist es sehr wahrscheinlich, das man es graden wird.
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
ich kann es zwar entsprechende fehler technisch provozieren und herausheben, aber ich glaub ehrlich gestanden, dass sie in der praxis fast überhaupt keine rolle spielen od. tatsächlich erkennbar sind. andere kompressionsbedingte abweichungen treten da wesentlich intensiver zu tage.
im übigen muss man ja auch mitbedenken, dass die verwendeten optiken wirklich ganz ungewöhnlich gut auflösen müssen, damit solche fehler überhaupt erst entstehen können. dort wo sie von vornherein nicht in der lage sind, derart klar abgegrenzten farbunterschiede zwischen den pixeln festzuhalten, gibt's auch keinen grund, warum man überhaupt einen diesbezüglichen unterschiede erkennen können sollte. in wahrheit werden aber die daten vor dem farbunterabtasten ohnehin immer in einer weise gefilter, die genau den selben zweck erfüllt. d.h. wenn es richtig umgesetzt wurde, musst du sehr lange nach wirklich störenden artefakten suchen, die tatsächlich dieser ursache zuzuordnen sind.
Falsche Ansatz, das hat alles nix mit gutem Glas oder genau hinsehen oder derartiges zu tun.
Auf die Idee würde bei Bit Vergleichen ja auch keiner kommen.
Nur weil etwas nicht soo stark im Ergebnis ausgeprägt ist, hat es nicht eine existenz.
Hier ein sehr guter Artikel die das Thema noch professioneller beleuchten.
klusterdegenerierung hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 00:33
Tja, solls geben, aber was hat das mit 420 vs 422 zu tun?
in der diskussion dort wurde zwar aufgezeigt, wie einfach man diese farbunterabtastungsbedingten fehler bewusst verstärken und hervorheben kann, aber nur wenige haben zum schluss auch eingesehen, dass manches davon mit jenen filtern zu tun hat, die man im rahmen eines solchen verfahrens nutzen muss, um nicht noch gröbere probleme heraufzubeschwören.
im grunde ist es ohnehin das selbe prozedere wie beim normalen skalieren, aber da wie dort sind diese details auf den ersten blick nicht unbedingt intuitiv verständlich od. völlig selbsterklärend.
jedenfalls sorgen diese mechanismen dafür, dass die praktischen unterschiede bzw. fehlfarben in wahrheit ausgesprochen klein ausfallen.
4:4:4, wo man dann ja normalerweise gleich RGB farbkanäle statt den verschiedenen YUV varianten verwendet, ist natürlich wieder eine ganz andere geschichte, aber zw. 4:2:2 und 4:2:0 fallen die tatsächlichen visuellen unterschiede wirklich vernachlässigbar klein aus.
der grund, warum 4:2:2 früher tatsächlich eine technische berechtigung hatte, ist vielmehr darin zu sehen, dass diese unterschiedliche vertikale und horizontale farbauflösung notwendig war, um auch noch im zeilensprungverfahren genügend anhaltspunkte für eine befriedigende farbrekonstruktion zur verfügung zu haben. da wir uns aber heute glücklicherweise mit diesem fernsehtechnischen erbe kaum mehr herumschlagen müssen, ist 4:2:0 die technisch weitaus sinnvollere lösung. das ist auch der grund, warum die ganzen neueren codecs und übertragungstechniken fast nur mehr diese variante vorsehen.
Man muss sich ja nur die Histogramme anschauen, um die Unterschiede zu sehen. 4:2:0 hat da doch deutlich sichtbare Lücken. Und das wohl gemerkt vor dem Grading.
Wobei der Vergleich nur wirklich Sinn machen würde, wenn es auch der gleiche Codec wäre.
Ehrlich gesagt, ich habe noch nie einen Unterschied im Histogramm von verschiedenem Material gesehen (wär ja auch einfach).
Daher vermute ich mal, es hat nichts mit 4:2:0 vs 4.2:2 zu tun.
dienstag_01 hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 01:56
Ehrlich gesagt, ich habe noch nie einen Unterschied im Histogramm von verschiedenem Material gesehen (wär ja auch einfach).
bei den unterschieden im histogram bzw. den offensichtlichen quantisierungssprüngen, würde ich gefühlsmäßig auf SLog als ursache tippen.
Mag Placeboeffekt sein, aber ich bilde mir ein bei Greenbox mit 4:2:2 leichter eine saubere Freistellung zu kriegen als bei 4:2:0.
Farbsäume, Haarprobleme scheinen mir deutlich weniger zu sein.
Einbildung oder erklärbar?
rdcl hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 01:26
Man muss sich ja nur die Histogramme anschauen, um die Unterschiede zu sehen. 4:2:0 hat da doch deutlich sichtbare Lücken. Und das wohl gemerkt vor dem Grading.
Wobei der Vergleich nur wirklich Sinn machen würde, wenn es auch der gleiche Codec wäre.
Da gebe ich Dir vollkommen Recht.
Aber auf der anderen Seite ist es doch trotzdem ein guter Vergleich, weil man ja auch diesen anderen Codec am Ende zur Verfügung hat und der bringt ein weiteres Plus.
Im übrigen, hatte ich auch noch mal geschrieben, war das Sägezahn Histo erst nach anfassen von Gamma und Lift enstanden.
Das ist für mich eine der massivsten Aussagen überhaupt, denn auf der einen Seite bestätigt es den effekt das out of the box beide Clips vorm grading gleichwertig sind und auf der anderen Seite, das es nur einen minimalen Eingriff benötigt um das XAVC so in strudeln zu bringen.
Ich habe ja nicht mal irgendwas wildes gemacht, sondern lediglich zweidrei normale Parameter ein bisschen verschoben.
Was passiert erst, wenn man richtig loslegt?
Sehr interessant wäre natürlich, wenn der Shogun die Möglichkeit hätte, sampling und Bittiefe selbst einzustellen, denn dann könnte ich auch feststellen, ob sich ProRes im Shogun nicht bei 420 genauso verhalten würde wie bei 422.
Was mash schreibt, ist sicherlich richtig, aber das geht für mich in eine völlig andere Richtung.
Für mich gilt zumindest, wenn ein Unterschied wahrnehmbar ist, ist er da und hat seine Berechtigung und solange man noch nicht abschliessend sagen kann an was es genau liegt, kann es weitherhin der Grund sein, den man vermutet bzw anstrebt.
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
dienstag_01 hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 01:56
Ehrlich gesagt, ich habe noch nie einen Unterschied im Histogramm von verschiedenem Material gesehen (wär ja auch einfach).
Daher vermute ich mal, es hat nichts mit 4:2:0 vs 4.2:2 zu tun.
Wie schon gesagt, vorm graden sind bei Histos nahezu identisch, erst beim bearbeiten wird ein UNterschied sichtbar, das sagt für mich am meisten aus.
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
Blackbox hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 03:13
Mag Placeboeffekt sein, aber ich bilde mir ein bei Greenbox mit 4:2:2 leichter eine saubere Freistellung zu kriegen als bei 4:2:0.
Farbsäume, Haarprobleme scheinen mir deutlich weniger zu sein.
Einbildung oder erklärbar?
Ist ja auch so, deswegen nimmt man ja auch gerne Cams die diese Parameter Unterstützen.
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
rdcl hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 01:26
Man muss sich ja nur die Histogramme anschauen, um die Unterschiede zu sehen. 4:2:0 hat da doch deutlich sichtbare Lücken. Und das wohl gemerkt vor dem Grading.
Wobei der Vergleich nur wirklich Sinn machen würde, wenn es auch der gleiche Codec wäre.
Da gebe ich Dir vollkommen Recht.
Aber auf der anderen Seite ist es doch trotzdem ein guter Vergleich, weil man ja auch diesen anderen Codec am Ende zur Verfügung hat und der bringt ein weiteres Plus.
Im übrigen, hatte ich auch noch mal geschrieben, war das Sägezahn Histo erst nach anfassen von Gamma und Lift enstanden.
Das ist für mich eine der massivsten Aussagen überhaupt, denn auf der einen Seite bestätigt es den effekt das out of the box beide Clips vorm grading gleichwertig sind und auf der anderen Seite, das es nur einen minimalen Eingriff benötigt um das XAVC so in strudeln zu bringen.
Ich habe ja nicht mal irgendwas wildes gemacht, sondern lediglich zweidrei normale Parameter ein bisschen verschoben.
Was passiert erst, wenn man richtig loslegt?
Sehr interessant wäre natürlich, wenn der Shogun die Möglichkeit hätte, sampling und Bittiefe selbst einzustellen, denn dann könnte ich auch feststellen, ob sich ProRes im Shogun nicht bei 420 genauso verhalten würde wie bei 422.
Was mash schreibt, ist sicherlich richtig, aber das geht für mich in eine völlig andere Richtung.
Für mich gilt zumindest, wenn ein Unterschied wahrnehmbar ist, ist er da und hat seine Berechtigung und solange man noch nicht abschliessend sagen kann an was es genau liegt, kann es weitherhin der Grund sein, den man vermutet bzw anstrebt.
Sorry, ich ich hatte mich da unklar ausgedrückt. Ein wenig Lift und Gamma zähle ich jetzt nicht als Grading. Da kommt man bei SLog ja sowieso nicht drum herum. Du sagst ja selbst, dass du nichts wildes gemacht hast.
Und das bestätigt auch meinen Eindruck, den ich auch bei der letzten Diskussion geäussert habe: Ich bezweifle, dass Log generell mit 8-bit 4:2:0 wirklich sinnvoll ist.
Man sieht übrigens auch deutliches Farbrauschen in den Haaren bei 4:2:0
Du meinst ich sollte es mal ohne Slog probieren?
A weiß ich garnicht so Recht ob der Shogun das kann, noch nie Probiert, B ist gerade das für mich eines der wichtigen Punkte, da ich dauerhaft Slog nutze, da macht es für mich natürlich besonders Sinn, denn was habe ich davon wenn der Effekt nur in 709 auftreten würde, ich aber in Log grade? ;-)
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
klusterdegenerierung hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 11:25
Du meinst ich sollte es mal ohne Slog probieren?
A weiß ich garnicht so Recht ob der Shogun das kann, noch nie Probiert, B ist gerade das für mich eines der wichtigen Punkte, da ich dauerhaft Slog nutze, da macht es für mich natürlich besonders Sinn, denn was habe ich davon wenn der Effekt nur in 709 auftreten würde, ich aber in Log grade? ;-)
Nein, ich wollte damit nur sagen, dass man SLog ja nicht so lässt, sondern dass man da zumindest an Lift, Gamma und Gain in der Regel etwas schraubt. Und da zerfällt das 4:2:0 ja bereits.
Daher glaube ich, dass das Drehen in LOG keinen Sinn macht, wenn kein besserer Codec als 4:2:0 zur Verfügung steht.
ich würde vorschlagen, du nimmst wirklich gutes 4:4:4 RGB ausgangsmaterial (zur not tut's aber auch runterskalierters gebräuchlicheres footage) und exportierst es mit mit einem guten videotranscoder deiner wahl als 4:2:0 und 4:2:2.
in dem fall dürften die unterschiede dann wirklich fast nur mehr folgen der unterschiedlichen farbunterabtatstung betreffen.
theoretisch muss man halt der 4:2:2-variante auch ein bisserl mehr platz für die zusätzlichen informationen einräumen, also eine geringfügig höhre ausgabebandbreite nutzen, aber das ist vermutlich in der praxis auch eher vernachlässigbar, wenn man von vorherein für beide relativ großzügige bzw. qualitätsorientierte einstellungen wählt.
wenn du in diesem fall dann wirklich noch immer mit freiem auge signifikante unterschiede zwischen den beiden ausgaben ausmachen kannst, würde mich das wirklich überraschen.
Ich stelle mir trotzdem die Frage, würde ein Hersteller der 8bit 420 anbietet auch mit dem gleichen Codec 422 anbieten?
Und ist es nicht auch so, das manche Codecs das garnicht Unterstützen?
Dein Test ergibt erstmal Sinn, aber ich denke das recording und Prozessing in der Cam gehört auch zur Unterschied Bildung dazu.
Bei Deinem Test schwebt ja schon das Damoklesschwert der Erfolglosigkeit über das ganze, da braucht man ja schon eigentlich nicht mehr test, auch nicht wegen der rum konvertiererei, das macht für mich keinen Sinn.
Auch sagt das ja aus, das wir eigentlich nur noch Cams mit Bit Unterschiede brauchen, Colorsubsampling ist nicht mehr relevant.
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
klusterdegenerierung hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 13:12
Ich stelle mir trotzdem die Frage, würde ein Hersteller der 8bit 420 anbietet auch mit dem gleichen Codec 422 anbieten?
Und ist es nicht auch so, das manche Codecs das garnicht Unterstützen?
Dein Test ergibt erstmal Sinn, aber ich denke das recording und Prozessing in der Cam gehört auch zur Unterschied Bildung dazu.
Bei Deinem Test schwebt ja schon das Damoklesschwert der Erfolglosigkeit über das ganze, da braucht man ja schon eigentlich nicht mehr test, auch nicht wegen der rum konvertiererei, das macht für mich keinen Sinn.
Auch sagt das ja aus, das wir eigentlich nur noch Cams mit Bit Unterschiede brauchen, Colorsubsampling ist nicht mehr relevant.
Color Subsampling war schon immer relevant, nämlich beim Keyen. Dass sich Color Subsampling wie oben beschrieben so negativ auf den Log-Workflow auswirken sollte, dazu würde schon ein ordentlicher Test weiterhelfen.
klusterdegenerierung hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 13:12
Ich stelle mir trotzdem die Frage, würde ein Hersteller der 8bit 420 anbietet auch mit dem gleichen Codec 422 anbieten?
Und ist es nicht auch so, das manche Codecs das garnicht Unterstützen?
speziell die nvidia-hardware-decoder unterstützen es nicht, weshalb programme bei 4:2:2 material diese beschleunigungsmöglichkeit nicht nutzen können und auf langsamere softwareimplementationen zurückgreifen müssen. man macht sich damit also zum teil das leben selber schwer, wenn man diese offenkundigen nachteile nicht auch mitbeachtet.
klusterdegenerierung hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 13:12
Dein Test ergibt erstmal Sinn, aber ich denke das recording und Prozessing in der Cam gehört auch zur Unterschied Bildung dazu.
natürlich sollte man letztlich immer das system als ganzes sehen.
aber in dem fall ist vermutlich trotzdem sinnvoll, wenn man dieses spezielle detail einmal herauszuheben und möglichst isoliert zu betrachten versucht -- also alle die anderen unterschiede ausklammert, die einen vernünftigen vergleich verunmöglichen, der wirklich nur ganz selektiv den tatsächlichen einfluss dieser technik klären will.
klusterdegenerierung hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 13:12
Bei Deinem Test schwebt ja schon das Damoklesschwert der Erfolglosigkeit über das ganze, da braucht man ja schon eigentlich nicht mehr test, auch nicht wegen der rum konvertiererei, das macht für mich keinen Sinn.
du hat schon recht, dass ich mir im laufe der zeit dazu eine meinung gebildet habe, von der ich natürlich auch nicht ohne weiteres herunter steige, so lange mir nicht jemand überzeugende beweise vorlegt, die mich zu einem umdenken zwingen.
umkehrt ist das ja auch bei vielen anderen -- gerade hier im forum! -- so, dass sie 4:2:2 für ein völlig unverzichtbares feature halten, ohne das man gar nicht erst an ein ernsthaftes arbeiten denken braucht. das halt ich für einen derartigen unsinn, dass ich darüber kaum mehr einfach gleichgültig hinwegsehen kann, sondern eben ganz offen auch meine gegenteilige ansicht immer wieder einbringen.
ich würde fast sagen, dass diese punkt neben der dauernden undiffernzierten zuschreibung von "nachschärfung", die ja auch in den meisten fällen weit eher unvermeidbaren folgen einer DCT-kompression zuzuschreiben ist, statt tatsächlich in einem davon losgelösten bewussten eingriff seitens der hersteller ihre ursachen zu haben, zum unausrottbarsten und irreführendsten aberglauben in unseren kreisen zählt.
dienstag_01 hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 13:24
Color Subsampling war schon immer relevant, nämlich beim Keyen.
das color subsampling und chroma keying sich nicht sonderlich gut vertragen, dürfte vermutlich kaum jemanden weiter überraschen.
die frage ist nur, ob es tatsächlich so vorteilhaft, wenn die betreffenden fehler sich bei horizontalen grenzlinen anders ausnehmen als bei vertikalen?
genau diese asymmetrie bzw. unterschiedliche behandlung der verikalen und horizonalen farbauflösung ist ja der der kern, der die eigenwilligkeit von 4:2:2 ausmacht.
ich würde behaupten, dass es fast erstrebenswerter ist, wenigstens eine gleichmäßige unschärfe im bild zu haben, statt eine die sich nur in einer achse auswirkt. aber ich bin ja auch kein freund von anamorphoten oder jenen techniken, die im broadcastumfeld vor zwei-drei jahrzehnten allgegenwärtig waren, wo man die kompletten pixel in der horizontalen achse gestaucht hat, um sie besser in älteren aufzeichnungs- und übertragungsverfahen unterzubringen.
man kann es aber auch so betrachten, dass man einfach den größten tatsächlich erkennbaren fehler heranzieht, um die eignung bspw. für das keyen vernünftig einzuordnen. auch dann würde 4:2:2 nicht besser dastehen als 4:2:0, weil ja die farbunterabtastung zumindest in der horizontalen richtung genau die selbe ist bzw. die selben fehler verursacht.
dass ich zum keyen 4:4:4 ausgangsmaterial od. zumindest entsprechend skaliertes 4:2:0 für eine empfehlenswertere ausgangsbasis halte, brauch ich wohl ohnehin nicht extra zu erwähnen.
Zuletzt geändert von mash_gh4 am So 03 Mai, 2020 15:33, insgesamt 1-mal geändert.
dienstag_01 hat geschrieben: ↑So 03 Mai, 2020 13:24
Color Subsampling war schon immer relevant, nämlich beim Keyen.
das color subsampling und chroma keying sich nicht sonderlich gut vertragen, dürfte vermutlich kaum jemanden weiter überraschen.
die frage ist nur, ob es tatsächlich so vorteilhaft, wenn die betreffenden fehler sich bei horizontalen grenzlinen anders ausnehmen als bei vertikalen?
genau diese asymmetrie bzw. unterschiedliche behandlung der verikalen und horizonalen farbauflösung ist ja der der kern, der die eigenwilligkeit von 4:2:2 ausmacht.
ich würde behaupten, dass es fast erstrebenswerter ist, wenigstens eine gleichmäßige unschärfe im bild zu haben, statt eine die sich nur in einer achse auswirkt. aber ich bin ja auch kein freund von anamorphoten oder jenen techniken, die im broadcastumfeld vor zwei-drei jahrzehnten allgegenwärtig waren, wo man die kompletten pixel in der horizontalen achse gestaucht hat, um sie besser in älteren aufzeichnungs- und übertragungsverfahen unterzubringen.
man kann es aber auch so betrachten, dass man einfach den größten tatsächlich erkennbaren fehler heranzieht, um die eignung bspw. für das keyen vernünftig einzuordnen. auch dann würde 4:2:2 nicht besser dastehen als 4:2:0, weil ja die farbunterabtastung zumindest in der horizontalen richtung genau die selbe ist bzw. die selben fehler verursacht.
das ich zum keyen 4:4:4 ausgangsmaterial od. zumindest entsprechend skaliertes 4:2:0 für eine empfehlenswertere ausgangsbasis halte, brauch ich wohl ohnehin nicht extra zu erwähnen.
Ich erinnere mich, dass trotzdem lieber 4:2:2 genommen wurde als 4:2:0, wenn kein 4:4:4 zu bekommen war. Vielleicht liegt es daran, dass im wirklichen Leben die Linien selten kerzengerade verlaufen, vielleicht ist es auch nur Esoterik gewesen, keine Ahnung.
Denke ich nicht, das Netz ist voll von tutos von greenscreenen von Cams mit oder ohne 422, da ist schon was dran, denn genau beim sauberen Freistellen kommt einem ein hohes subsampling zu gute.
"Camera doesn´t matter proklamieren immer die, die nicht filmen."
Rechtliche Notiz: Wir übernehmen keine Verantwortung für den Inhalt der Beiträge
und behalten uns das Recht vor, Beiträge mit rechtswidrigem oder anstößigem Inhalt zu löschen.
