Christopher Nolans "The Odyssey" - offizieller Trailer

[Funless]

Am 17. Juli 2026 erscheint in den US amerikanischen Kinos Christopher Nolans neuer Film "The Odyssey". Ich vermute einen Tag früher in den Lichtspielhäusern hierzulande.

Der Cast besteht aus Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Lupita Nyong’o, Zendaya und Charlize Theron.

Und da wir hier bei slashCAM sind, natürlich noch die Info, dass Nolan auch diesen Film auf 70mm IMAX Analog Kameras gedreht hat.

Nun hat Universal den offiziellen Trailer veröffentlicht ...



Sieht ehrlich gesagt nicht schlecht aus aber ich weiß zugegebenermaßen gesagt nicht ob ich mir den Film dann auch im Kino geben werde, da mir Nolans (aus meiner persönlichen Sicht) extrem prätentiös bedeutungsschwangerer Inszenierungsstil seit "The Dark Knight Rises" (und alle nachfolgenden Filme) ziemlich auf den Keks geht.

Na mal schauen.

[TomStg]

Sieht ehrlich gesagt nicht schlecht aus aber ich weiß zugegebenermaßen gesagt nicht ob ich mir den Film dann auch im Kino geben werde, da mir Nolans (aus meiner persönlichen Sicht) extrem prätentiös bedeutungsschwangerer Inszenierungsstil seit "The Dark Knight Rises" (und alle nachfolgenden Filme) ziemlich auf den Keks geht.

Diese Sorge kann ich nachvollziehen. Denn wenn man zum Beispiel an Dunkirk denkt, hat man einen der lächerlichsten - aber ernstgemeinten - Kriegsfilme vor Augen, die man sich denken kann.

[iasi]

Bisher ist die Musik bombastischer als die Bilder.

Die Story ist ja wiederum bekannt.

[Darth Schneider]

Haut mich jetzt auch nicht aus den Socken.
Latschten oder reiten einfach dramatisch durchs Bild. Noch ein wenig rudern im Sturm.😂

[Darth Schneider]

Ich hab den Trailer nochmal geschaut.
Da ist schon mehr in den quasi belanglosen Szenen drin als man beim ersten mal schauen glaubt.
typisch für Nolan..;))
Ich denke mir der Film wird ein grosser Hit,

[iasi]

Ich hab den Trailer nochmal geschaut.
Da ist schon mehr in den quasi belanglosen Szenen drin als man beim ersten mal schauen glaubt.
typisch für Nolan..;))
Ich denke mir der Film wird ein grosser Hit,

Mal sehen, wen das Thema noch hinterm Ofen hervor lockt.

Es gibt natürlich die Nolan-Fans und auch die IMAX-Fans, die ins Kino pilgern werden, aber ob´s für Einspielergebnisse wie bei Oppenheimer reicht, muss sich zeigen.

Einen Vorteil hat Nolan: "The Odyssey" wird nur halb so viele Zuschauer wie ein Durchschnittsfilm benötigen, um reichlich Geld einzuspielen - den IMAX-Ticketpreisen sei dank.

[Darth Schneider]

Gut rein schon das Odysseus Epic Film Thema dürfte schon mehr Leute ins Kino locken als der Bau der Atombombe..
Ich denke nicht das IMAX einen Unterschied bei den Zuschauerzahlen macht, 99% werden doch den Film eh in einem normalen Kino schauen.

[Axel]

Ich sehe Ansätze zu einem "schlechten Film trotz besserem (sic!) Equipment". Die Erzählung der Irrfahrten des Odysseus benutzt - ohne dass man es damals so genannt hätte - die Technik des unzuverlässigen Erzählers, insofern, als die großen Heldentaten als Hörensagen, als Kolportage geschrieben sind, die von Odysseus selbst bei seiner Rückkehr nach Ithaka als aufgebauscht und Propaganda dargestellt werden, während er inkognito den maroden Zustand seines Reiches analysiert. Dies ist ein alter, kein neuer Trick, um einem neuen, ursprünglichen Stoff Patina und Gravitas zu verleihen. Quasi Homers Dehancer Plugin. Zack Snyders 300 (Thread hier: "Grading bis zum Abwinken") kommt zu seinen die Geschichtsklitterei für wahr nehmenden Bildern immerhin durch Adaption eines Comics. Ähnlich übertrieben sah wohl aus, was die Hellenen sich in ihrer Phantasie (ich schreibe mit Ph, weil ich bei Fantasie eher an das Genre, nicht an Einbildungskraft denke) bei Leonidas & Co ausmalten.

Nach etwas Distanz sehe ich Guillermo del Toros Frankenstein ähnlich. Es ist kein Platz für Einbildungskraft, weil K.I.-Ästhetik alles bis auf den letzten Pixel konkretisiert. Bastian Balthasar Bux' Nichts, das die Phantasie und mit ihr die Welt verschlingt. Das Ganze ist nicht mehr mehr als die Summe seiner Teile, es ist ein Nullsummenspiel, in dem wir als Zuschauer spirituell vergewaltigt zurückbleiben. Ich denke dabei an das (von mir schon mehrfach zitierte) Fazit einer von der Filmindustrie beauftragten Untersuchung zur Bedeutung höherer Auflösung: Außerdem ist nicht von der Hand zu weisen, dass jedes narrative Medium kollabiert, sobald es die letzten Lücken schließt, die die Einbildungskraft des Zuschauers hätten füllen können."

[iasi]

Ich sehe Ansätze zu einem "schlechten Film trotz besserem (sic!) Equipment". Die Erzählung der Irrfahrten des Odysseus benutzt - ohne dass man es damals so genannt hätte - die Technik des unzuverlässigen Erzählers, insofern, als die großen Heldentaten als Hörensagen, als Kolportage geschrieben sind, die von Odysseus selbst bei seiner Rückkehr nach Ithaka als aufgebauscht und Propaganda dargestellt werden, während er inkognito den maroden Zustand seines Reiches analysiert. Dies ist ein alter, kein neuer Trick, um einem neuen, ursprünglichen Stoff Patina und Gravitas zu verleihen. Quasi Homers Dehancer Plugin. Zack Snyders 300 (Thread hier: "Grading bis zum Abwinken") kommt zu seinen die Geschichtsklitterei für wahr nehmenden Bildern immerhin durch Adaption eines Comics. Ähnlich übertrieben sah wohl aus, was die Hellenen sich in ihrer Phantasie (ich schreibe mit Ph, weil ich bei Fantasie eher an das Genre, nicht an Einbildungskraft denke) bei Leonidas & Co ausmalten.

Nach etwas Distanz sehe ich Guillermo del Toros Frankenstein ähnlich. Es ist kein Platz für Einbildungskraft, weil K.I.-Ästhetik alles bis auf den letzten Pixel konkretisiert. Bastian Balthasar Bux' Nichts, das die Phantasie und mit ihr die Welt verschlingt. Das Ganze ist nicht mehr mehr als die Summe seiner Teile, es ist ein Nullsummenspiel, in dem wir als Zuschauer spirituell vergewaltigt zurückbleiben. Ich denke dabei an das (von mir schon mehrfach zitierte) Fazit einer von der Filmindustrie beauftragten Untersuchung zur Bedeutung höherer Auflösung: Außerdem ist nicht von der Hand zu weisen, dass jedes narrative Medium kollabiert, sobald es die letzten Lücken schließt, die die Einbildungskraft des Zuschauers hätten füllen können."

Das Buch liefert und eine Welt der Erzählung, der Gedanken und der Gefühle. Was der Zuschauer sich vorstellen muss, ist die äußere Welt.
Film fordert die Einbildungskraft in einer anderen Weise: Die äußere Welt bekommt man zu sehen, die innere muss man sich jedoch vorstellen.
Das Problem bei Buchverfilmungen: Die enstandenen Vorstellungen eines Lesers kann der Film nicht abbilden.
Was der Film jedoch kann, ist die Empathie des Zuschauers zu fordern.

[Axel]

Das Buch liefert und eine Welt der Erzählung, der Gedanken und der Gefühle. Was der Zuschauer sich vorstellen muss, ist die äußere Welt.
Film fordert die Einbildungskraft in einer anderen Weise: Die äußere Welt bekommt man zu sehen, die innere muss man sich jedoch vorstellen.

Es ist klar, dass ein Film tatsächlich zeigen muss. Wenn er alles zeigt schwächt das aber einige der filmsprachlichen Ressourcen, die man nutzen kann, um den Zuschauer einzubinden. Steven Spielberg gibt beispielsweise zu, dass Jaws mit heutigen Möglichkeiten, d.h. ohne technische Beschränkungen, vermutlich viel wirkungsschwächer gewesen wäre. Mit Visuellem (perfekter CGI-Hai) den Zuschauer ein für allemal zu überwältigen mag man cinematisch nennen, der vorhandene Jaws ist aber mehr als das: episch. Er spielt mit diffusen Ängsten, dass da etwas möglicherweise Gewaltiges aus der Tiefe aufsteigt. Auch ein engagierender Schnitt nutzt gezielt das Vorenthalten von Information zur Erzeugung von Spannung. Die Odyssey ist, so wie sie geschrieben ist, d.h. im Stil und im Geiste, eher eine psychische Heldenreise, ein stark stilisiertes Lied. Gefahren durch Feinde und Monster und auch Querelen mit ihren Göttern brauchte man den alten Griechen nicht in IMAX zu servieren. Andeuten war besser.

Erzähle mir, o Muse, von dem Mann mit den vielen Plänen, der nach der Plünderung der heiligen Zitadelle Trojas viele Wege irrte . Viele Männer sah er in ihren Städten und ergründete ihr Denken, ja, und viele Leiden trug er in seinem Herzen auf See, auf der Suche nach seinem eigenen Leben und der Rückkehr seiner Gefährten.

[iasi]

Das Buch liefert und eine Welt der Erzählung, der Gedanken und der Gefühle. Was der Zuschauer sich vorstellen muss, ist die äußere Welt.
Film fordert die Einbildungskraft in einer anderen Weise: Die äußere Welt bekommt man zu sehen, die innere muss man sich jedoch vorstellen.

Es ist klar, dass ein Film tatsächlich zeigen muss. Wenn er alles zeigt schwächt das aber einige der filmsprachlichen Ressourcen, die man nutzen kann, um den Zuschauer einzubinden. Steven Spielberg gibt beispielsweise zu, dass Jaws mit heutigen Möglichkeiten, d.h. ohne technische Beschränkungen, vermutlich viel wirkungsschwächer gewesen wäre. Mit Visuellem (perfekter CGI-Hai) den Zuschauer ein für allemal zu überwältigen mag man cinematisch nennen, der vorhandene Jaws ist aber mehr als das: episch. Er spielt mit diffusen Ängsten, dass da etwas möglicherweise Gewaltiges aus der Tiefe aufsteigt. Auch ein engagierender Schnitt nutzt gezielt das Vorenthalten von Information zur Erzeugung von Spannung. Die Odyssey ist, so wie sie geschrieben ist, d.h. im Stil und im Geiste, eher eine psychische Heldenreise, ein stark stilisiertes Lied. Gefahren durch Feinde und Monster und auch Querelen mit ihren Göttern brauchte man den alten Griechen nicht in IMAX zu servieren. Andeuten war besser.

Erzähle mir, o Muse, von dem Mann mit den vielen Plänen, der nach der Plünderung der heiligen Zitadelle Trojas viele Wege irrte . Viele Männer sah er in ihren Städten und ergründete ihr Denken, ja, und viele Leiden trug er in seinem Herzen auf See, auf der Suche nach seinem eigenen Leben und der Rückkehr seiner Gefährten.

Es war eine Sage - also eine weitererzählte Geschichte. Also eine mündliche Überlieferung. Irgendwann brachte dann jemand eine Version zu Papier.
Auch von der Bibel gibt es daher viele Versionen.

Film erzählt nicht in Worten. Film zeigt auch nicht nur. Film hat viele Ausdrucksmittel.

Spannung entsteht durch die Übertragung von Emotionen - von den Darstellern auf den Zuschauer.
Und durch das empathische Bemühen des Zuschauers die Reaktion eines Charakters vorherzusagen.

In der Brunnenszene von Lawrence of Arabia sind es Lawrence und sein Begleiter, die durch ihre angespannten Blicke auch den Zuschauer fesseln.

[Axel]

Nun, wir werden sehen, im Wortsinne. Nolan, der visuell sicherlich einiges auf dem Kasten hat, ist dennoch kein Visionär. Es ist zu befürchten, dass er eher ein zeitgenössischer Illustrator ist. Zeitgenosse von K.I.-Bildern. Um das Fremde, dem Odysseus und seine Gefāhrten gegenübertreten, einem modernen Publikum verständlich zu machen, muss man bewusst mit den vertrauten Fremdbildern brechen, diesem Spielzeugladen der „ugly pets“ (einen Spielzeugladen diesen Namens gab es tatsāchlich mal bei mir um die Ecke). Die nach Petersons Troja und anderen Schinken designten Kostüme[*] und die Suno-mäßige ominöses-Gewaber-Mucke schüren Vorfreude höchstens für Freunde bewährter Unterhaltung.
[*]Eine Historikerin erklärt, dass die bürstentragenden Metall-Lederhelme auf den antiken Vasen für das siebte Jahrhundert passen, grob Homers Zeit. Im trojanischen Krieg seien es zurechtgeschnitzte und zusammengebundene Knochen gewesen. Historie, Shmistorie …