Ich lag auf Anhieb richtig bei der Identifizierung des analogen Films. Es liest sich aus meinen Tasten seltsam, aber hier sehen sie schwach aus, höchstens die 1D ist schlechter. Überrascht bin ich von der F3. Auf mehr als hundert Quadratmetern im XYZ-Farbraum mag das wieder anders aussehen als im Vimeo-Clip. Auf dem sind die ästhetischen Unterschiede nicht siginifikant einem besseren oder schlechteren System zuzuordnen. Der Kurzfilm hat mich genervt. Ich fand ihn doof. Wäre er besser gewesen, wären mir wohl die Unterschiede egal gewesen.
Meiner Meinung nach wurden die Kameras nicht optimal ausgenutzt.
Eine RED MX kann mit HDR die Wolken beim Paar im Gras sehr wohl zeigen.
Bezüglich Farben und Schärfe würde ich die Reihenfolge RED MX, Arri Alexa und 35mm Film sehen.
Color Grading? Die sollten eine Panasonic TM900 für Tages und Strassenszenen verwenden.
Für die Nacht reicht eine RED MX ;-)
Spass beiseite, ging es darum Filmische Farben und Kontraste zu zeigen oder real wirkende?
Für mich waren die RAW und 200% Ausschnitte am aufschlussreichsten.
Meiner Meinung nach wurden die Kameras nicht optimal ausgenutzt.
Eine RED MX kann mit HDR die Wolken beim Paar im Gras sehr wohl zeigen.
Bezüglich Farben und Schärfe würde ich die Reihenfolge RED MX, Arri Alexa und 35mm Film sehen.
Die Red1 MX hat keine HDR Funktion, da verwechselst du die Kamera mit dem Nachfolgermodell EPIC.
Was die Farben angeht, ist RED mit ihren LUTs einfach knalliger, aber mit 35mm und der Alexa bekommst du den gleichen Look hin.
Was Farbentrennung, Hauttöne und so angeht ist die Alexa eindeutig die erste Wahl. Bei Red RAW Aufnahmen muss man die Hauttöne erst anpassen und dann ganz vorsichtig den Rest graden. Bei Alexa Material sind die Hauttöne zum größten Teil schon perfekt und es bleibt genug Spielraum den rest des Bildes richritg zu graden.
Die Farbinterpretation der Red Kameras ist bis heute noch nicht so ganz ausgreift, dann helfen die 4 bis 5k auch nicht weiter, nur die geringere Komprimierung(3:1) bei der EPIC hat da ein bischen was gebracht.
Das 35mm Film die Hauttöne am besten transportiert steht wohl aber außer Frage.
P.s: Die Alexa wurde schon im Dezmber 2010 getestet und hatte somit noch die 2.1 Firmware. Mit der SUP3 wurde das Farbverhalten der Kamera nochmal gründlich überarbeitet. Zum Thema RAW und Alexa, das ging schon im September 2010, aber der Rekorder von Codex ist einfach verdammt teuer;-) Konnten den sich wahrscheinlich nicht leisten.
-->http://www.arri.com/?eID=registration&file_uid=7347
Vorweg ich habe nichts mit Filmproduktion zu tun und bin Amateur.
Wenn ich jetzt abgesehen von den Hauttönen auf die Rasenfarbe schaue, so trifft eigentlich keine Kamera die richtige Farbe.
Was ich mir auch vorstellen kann, dass über eine grosse Fläche projeziert die kräftigen Rasenfarben flauer werden und so auf der Leinwand besser wirken.
Die Arri hat beim Rasen nicht ganz so kräftige Farben wie die Red, was sicher auch mit der Nachbearbeitung zusammenhängt.
Bezüglich Dynamik ist natürlich der Chip entscheidend, aber 12/16 Bit Farben pro RGB Kanal sollten doch genügend Spielraum lassen um z.B. wie beim 35mm Film den Himmel noch zu zeichnen.
Die Sony F3 kann ein RAW-Signal vom Sensor über eine Schnittstelle aufzeichnen so, dass in der Nachbearbeitung Blendenkorrekturen vorgenommen werden können.
Daher verstehe ich nicht, warum das Ergebnis nicht besser ist.
Zum 35mm kann ich nur sagen was ich als Zuschauer beobachte oder auch hier im Beispiel.
Die Farben sind sehr gut, helle Werbetafeln mit Innenbeleuchtung sind nich so stark weiss überbelichtet und zeigen eher die Farben (Lampen, Neonwerbung etc.).
Dafür wirkt der Film unruhig und das sieht man auch nahe der Leinwand im Kino (Grieseln).
Bezüglich lowlight habe ich einen Film gesehen mit einer Sony F3 "Frau am Weinachtsbaumschmücken". Perfekte Hautfarben trotz Schummerlicht und schöne Tannenbaumbeleuchtung, Girlanden, Spiegelkugeln und Kaminfeuer. Kein Einsatz von Zusatzbeleuchtung etc., wie hier im Film.
Trotz Schwachlicht perfekt.
Auch die Szene Mann in der Baar, Gelblicht wirkt stimmungsvoll.
Real würde sich mein Auge anpassen und das Hemd wäre weiss.
So könnte ich auch die Qualität der Hautfarbe besser beurteilen.
Dann ist das dein subjektiver Eindruck.
Um noch mal ein paar Sachen richtig zu stellen:
Die F3 kann ein RGB 4:4:4 Signal per HD-SDI Duallink an einen Rekorder heraus geben, das ist etwas völlig anderes als RAW.
Die Alexa löst mit 12bit pro Kanal auf, die F3 mit 8 oder 10bit, die R1 mit 12bit, aber halt nur im RAW. Ein RAW Bild ist im Prinzip noch S/W und bekommt erst später durch eine Umrechunung die Farben ins Bild.
Das Problem des Test ist einfach, das die Alexa gerade in farbigen Highlights mit dem neuen SUP3 bzw. 4 noch eine Blende mehr Zeichnung hat.
Das Aufgenommen LOG-C, so wie das Filmaterial sieht extrem milichig und Kontrastarm aus, da es sich um logarithymische Bilder handelt.
Das Material kannst du in der Post dank 4:4:4 so verschieben wie du lustig bist. Man hat aber genau das, also die Bilder aneinander an zu passen hier nicht gemacht. Der Zacuto Test ist hier um einiges Aussagekräftiger.
Alleine das man an allen Kamera S4 Optiken(Stück 5k) hat und an der Canon 1D nur die CP Primes(1k) verwendet hat, führt zu völlig verschobenen Testergebnissen und Eindrücken. Die 7D mit PL Mount wäre hier die richtige Wahl gewessen.
@Tiefflieger
Schau dir einfach mal die Bilder des PDF oben im Link an und google mal nach RAW/Bayer Pattern.
Zur R1, hier kann man dank RAW auch ISO Weißabgleich und Frabintensität so verändern wie mal lustig ist. Dafür gibt es verschiedene LUTs, Red Gama2 ist z.B. sehr knallig und RED LOG Film wieder sehr Kontrastarm und eignet sich besser zum graden.
Tiefflieger hat geschrieben:@PowerMac
Auch wenn es von Dir vielleicht ironisch gemeint ist.
A Alexa
B 16mm
C Red MX
D 35mm
E Sony F3
F Canon 1D
sind das jetzt die offiziellen oder selber erratene? dass die B=16mm so noisy ist, hat mich doch überrascht! Kann das an der digitalisierung liegen?
Hallo Handiro,
Grundsätzlich sagt man dass,
16mm ca. 2K Bildauflösung hat und
35mm ca. 6.5K
Hier scheint mir das bei den Aufnahmen bei weitem nicht erreicht worden zu sein.
Das sieht man bei den 200% Crop Mustern.
Warum es rauscht sieht man bei den "RAW und Grading" Beispielen.
(RAW im übertragenen Sinn, da ja Valentino auf die logarithmischen elektronischen Bilder hingewiesen hat. Die zeigen alle Kontraste und entsprechende 12 Bit Farben in einem 8 Bit Farbraum)
Um die Tiefenschärfe für die Spiegelung im Schaufenster zu haben musste vermutlich die Blende etwas zugemacht werden.
Dank den Belichtungsreserven wurde dann der Film mit ISO gepuscht.
Maßgeblich war hier aber auch die Wahl des Materials und wie es behandelt wurde. Hier schreibt er folgendes:
"We shot using 5219 500T and perhaps controversially, I didn’t push the stock on the advice of Kodak. (the advice being that with the modern stocks there’s very little to be gained in a push process)"
Ich wüsste nicht, dass man die neuen Filmsorten pushen soll. Wohl, dass man die aktuellen Sorten satter belichten soll (ohne Pull-Entwicklung), wenn das Bild für die Leinwand intendiert ist.
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