bekanntlich verursachen normale Leuchtstoffröhren ja einen Grünstich im Bild. Durch den WA ist das natürlich wegzubekommen - was aber, wenn ich noch andere Kunstlichlampen verwende - und die Leuchtstoffröhren aber als Lichtquellen erhalten möchte? Dann wäre das ja ein gelb-grün-Mischlicht.
Mir fällt da nur die Möglichkeit ein, die Leuchtstoffröhren auszutauschen gegen Spezielle ohne Grünstich oder vor jeden Kunstlichtscheinwerfer eine leicht grüne Folie hängen (wobei ich bezweifle, dass das klappen würde wgn. noch gelblicher Anteile im Kunstlicht).
Habt ihr irgendwelche Vorschläge, wie man das Problem lösen könnte?
Dass es Leuchtstoffröhren ohne Grünstich gibt kann ich mir nicht vorstellen.
Einfach einen Filter "Minus Green" (LEE Nr. 247, Minus Green) davor hängen.
Einen manuellen Weißabgleich zu machen halte ich in fast jedem Fall für kontraproduktiv. Mit 2 Presets für Tageslicht und Kunstlicht hat man wenigstens 2 Konstante im anschließenden Schnitt und kann den Rest dann im NLE korrigieren. Wenn dir die Leuchtstoffröhren wichtig sind, dann solltest du wohl auch ihr Licht im Video akzeptieren, ansonsten halt abschalten und durch Kunstlicht ersetzen.
Leuchtstoffröhren gibt es mit sehr unterschiedlichen Leuchtstoffen, die auch sehr unterschiedliche spektrale Verteilungen haben.
Filtern geht bei Leuchtstoffröhren kaum, da sie in aller Regel kein kontinuierliches Spektrum haben...wobei es tatsächlich welche gibt, die auch oft in Kunstausstellungen verwendet werden. Verwendet man Filterfolie über konventionellen Leuchtstoffröhren, dann kann man mitunter die dollsten und dreckigsten Farben erziehlen - nur nicht die gewünschten.
Die Röhren, die in Kinoflos eingesetzt werden, haben ein gleichmäßiges Spektrum. Diese kann man dann auch mit Filterfolien bestücken.
Jedenfalls kann man bei einer einheitlichen Lichtsituation auf jeden Fall manuell auspegeln, warum soll das denn kontraproduktiv sein.
Wer läuft von uns Amateuren schon immer mit einer standardisierten Grautafel (etc.) für den manuellen Weißabgleich umher und möchte das Prozedere des Abgleichs in der Eile durchführen?
Aber es stimmt natürlich schon und ich habe es oben ja auch nicht gänzlich ausgeschlossen: bei völlig einheitlichen Lichtverhältnissen kann ein manueller Weißabgleich schon einiges an Nachbearbeitung ersparen, vor allem wenn viele Szenen aufgenommen werden.
Da ich öfter auf Film arbeite, habe ich auch immer eine Graukarte und Farbtafel mit dabei. Da so eine Jobo-Farbtafel knapp 5€ im Fotoladen umme Ecke kostet, sehe ich da auch kein Problem. Da ist "Fenster mit Konversionsfolie abkleben" beim Durchschnittsamateur hier schon eher unwahrscheinlich, oder?
Ein manueller Weissabgleich vor Ort ist mit Video, genau wie Gain, einer Nachbearbeitung vorzuziehen, da die Verstärkung und die Korrekturen in aller Regel vor der Kompression und Farbquantisierung vorgenommen werden. Man hat viel schneller auffallendes Rauschen (dort, wo die Kompression am schlechtesten abschneidet) oder unschönere Farben.
Übrigens sind die Licht- und Farbveränderungen mit natürlichem Licht gewaltig! Einfach mal eine Zeitrafferaufnahme über mehrere Stunden zu studienzwecken machen. Jeder der die Möglichkeit hat, einen manuellen Abgleich zu machen, liegt hier klar im Vorteil.
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