Ich versuche jetzt schon seit einiger Zeit ein paar Dinge rauszukriegen und stehe an.
Wie hängt der Blendenumfang mit der Bit Tiefe des A/D Wandlers in einer Kamera zusammen? was ich verstanden hab ist, dass die Bit Tiefe festlegt in wie viele Teile Helligkeit einer Farbe geteilt wird. Aber das hängt ja nicht direkt vom Blendenumfang ab. Ich kann ja einen höheren Umfang haben und dafür größere Schritte bei der Unterteilung machen.... oder liege ich falsch?
Aus welchen Daten kann ich den Blendenumfang auslesen?
was heißt Blendenumfang auf englisch? das würde das googeln leichter machen ;)
Der Blendenumfang hat in der Tat erstmal nicht soviel mit der Quantisierung des Signals zu tun. In der Praxis dann allerdings schon.
Erstmal drückt der Blendenumfang ganz doof aus, welchen maximalen Unterschied zwischen Hell und Dunkel der Sensor umsetzen kann. Das bringt einem allerdings bei einer geringeren Quantisierungstiefe relativ wenig, weil das Signal am Ausgang eben digital repräsentiert wird und man ohne 'mehr' Zwischenwerte wenig von weit auseinanderliegenden Extremwerten hat, weil bei zu geringer Quantisierungstiefe eben zuviele Werte dazwischen mit den Extremwerten 'in einen Topf' geworfen werden.
Bei realen Kameras relativiert sich das ohnehin ein bißchen, in der Regel sind Sensor und Wandler meistens einigermaßen aufeinander abgestimmt und es gibt keine allzugroßen Diskrepanzen zwischen Quantisierungstiefe und Blendenumfang. Die heute üblichen Digiknipsen liefern real ca. 6-8 Blendenstufen, das enspricht auch ungefähr dem, was das von diesen bevorzugte Standard-JPEG mit 8 Bit auf der Ausgabeseite liefern kann.
Digitale SLRs und hochwertigere Bewegtbildkameras liefern 8-12 Blendenstufen, in der Regel nur nutzbar über deren native RAW-Formate. In der Paxis wird sowas nur in der Nachbearbeitung über geeignete Transformationskurven auf die verbreiteten Ausgabeformate mit (nach wie vor) 8 Bit konvertiert (wobei Farbe dabei meistens noch weiter reduziert wird). Als 'Endbetrachter' hat man gar nicht soviele Möglichkeiten, mal mehr als echte 8 Bit aus elektronischen Medien zu sehen. Allerdings sieht man auch bei üblichen Szenen ohne spezielles Training immer weniger Unterschiede oberhalb von 6-8 Blenden Umfang.
Der Nachbearbeiter will natürlich deutlich mehr haben um mehr Spielraum für Korrekturen nutzen zu können. Ausserdem sind die niederwertigen Bits des Signals meistens schon stark verrauscht, daher kann man selbst ohne große Korrekturen nur mit einer linearen, oder zumindest adaptiven Konvertierung 'bessere' 8 Bit aus 10-12Bit Quellen schaffen als aus originären 8 Bit Quellen. Ausserdem muss die Kameraelektronik auch ein bißchen Spielraum haben, um bei unterschiedlichen Lichttemperaturen die einzelnen Farbkanäle beim Weissabgleich gegeneinander ausbalancieren zu können.
Bei der 8-Bitcodierung enspricht reines Weiß dem Wert 256. Jede Blendenreduktion um eine Stufe halbiert nun das durch das Objektiv fallende Licht, das ergibt also zunächst mal den Binärwert 128, das entspricht einem mittleren Grau. Die Binärreihe beim Blendenschließen sieht also so aus:
256, 128, 64,32,16,8,4,2, entspricht also grob 8 Blenden oder 8 "Oktaven" bei Tönen.
Nachdem aber speziell Camcorder in der Regel erst ab dem Wert 15 brauchbare Signale aufzeichnen, fallen praktisch die letzten 3 Blendenstufen weg und es bleiben letztlich nur mehr 5 verwertbare übrig.
Die internen AD-Wandler arbeiten allerdings meist mit 12 Bit und bieten daher an sich mehr Dynamikumfang und einen größeren Spielraum, wie Carstenkurz schon sehr gut erklärt hat. Sie arbeiten praktisch im RAW-Format
danke für die antwort :) das hat jetzt auch geholfen.
Ich bin immer noch am recherchieren und es nervt wirklich, nicht zu wissen wie man blendenumfang übersetzt, oder welcher fachausdruck da sonst verwendet wird.
'Latitude' bringt auch weiter. Da gibts ein paar ziemliche interessante Dokumente zum Blendenumfang von HighEnd Kameras, Rauschen, Lin/Log Kurven, etc. z.B. bei Provideocoalition, und ein paar Whitepapers von DALSA zur Origin.
Wo bleibt eigentlich der Aufschrei der "Praktiker" ?
Im allgemeinen werde ich ja immer gescholten für theoretische Betrachtungweisen.
Zunächst einmal bezieht sich Domains Errechnung ausschliesslich auf RGB mit 255 Codewerten. Im Consumerbereich haben wir es aber lediglich mit Y’CbCr und damit mit den Codewerten 16-235 zu tun, also nicht mit 256 sondern lediglich mit 220. Da würden wir dann schon nur noch bei 5 Blenden landen. Selbst bei RGB stimmen die 8 Blenden nicht wirklich. weil 1 und 255 für Synachronisationszwecke benutzt werden.
Wo also 8 Bit drauf steht, ist nicht immer 8 Bit für das Video gemeint.
Bei den A/D Wandlern ist häufig die Latenz der limitierende Faktor und weniger die Breite.
In der obigen Betrachtung sind aber ganz elementare Bedingungen einfach ignoriert worden, bzw. treffen nur zu, wenn man Grauverläufe aufnimmt.
Macht man aber so selten ...
Eines der wichtigsten Themen für eine Blendendynamik ist nämlich der Kontrast. Denn wenn eine Fläche bereits nur noch eine Graustufe (MTF 10, oder 20% zeigt, dann kann die Dynamik rechnerisch nach unten hin noch so gross sein. Es wird einfach nichts mehr darin gezeigt, ergo nutzt eine Blendenstufe da überhaupt nichts.
Daher ergibt sich eine Blendendynamik überwiegend aus der MTF, also aus der Summe der Kennlinien aus Objektiv und Bildsensor. Schaut man sich z.B. einmal das hochgelobte Medium "Film" an, so wird man sehen, dass Angaben von 16-20 Blenden meist bei 40 Lp/mm angegeben sind. (Der Kodak 2239/5239 hat z.B. bei 40 lp/mm nur noch 35% MTF.)
Legt man solche Kriterien also an Video an, sieht das gar nicht mehr so schlecht aus, wenn die Sensorpixel gross genug sind. Die Sache verschlechtert sich natürlich drastisch bei abnehmender Punktgrösse.
Ausserdem ist die Blendendynamik ganz massgeblich abhängig vom Verlauf der Kontrast-Kurve. Filmkorn kann beispielsweise nicht so gut im Schwarz zeichnen, weil Unterbelichtungen im Schlierenbereich liegen und die Videokamera etwas besser durchzeichnet.
Film hat also so gesehen, einen schlechteren Störabstand.
Damit wären wir beim Störabstand. Der definiert sich vom Zustand der 80%igen Ladung des Photosensors, bis zur Rauschgrenze. Diese Dynamik gibt dabei das logarithmische Verhältnis zwischen Spitzenspannung und Spitzenwert des Quantisierungsfehlers an. Mit jedem zusätzlichen Bit verbessert sich die Dynamik um 6 dB. Eine Quantisierung mit 8 Bit, wie sie beispielsweise in der Videotechnik Verwendung findet, entspricht also einer Dynamik von 48 dB. (Es gibt Hersteller, die hier einen Bewertungstrick anwenden, um für die Kataloge auf optisch bessere Werte zu kommen).
Eine 10 Bit Verarbeitung erreicht somit bereits einer Dynamik von 60 db.
In modernen Verfahren spielt die Blende ohnehin erst eine Rolle oberhalb von 133 Lux . Die Blendendynamik überlässt man hier der Auslesung. Dabei werden die Auslesezeiten verkürzt aber innerhalb des Frames verändert und addiert (bis zu 6 Samples). Hier wird die Blendendynamik in Abhängigkeit vom Bildinhalt durch Bildanalyse gesetzt.
@nephil
Du siehst, die Zusammenhänge sind nicht auf eine simple Formel zu bringen und in der Praxis spielen sehr viele Variable mit.
Daher gibt es auch die unterschiedlichsten Aussagen zur Blendendynamik. Realistisch sind Angaben von 5-6 Blenden bei 2/3" Kameras (-54 db Störabstand), mit Broadcast Objektiv.
Konsumer-Camcorder würde ich aus der Summe der unterschiedlichen Gründe eher bei 4 Blenden ansiedeln.
Noch eine Anmerkung: Die Kamera ist immer nur ein Systemelement und das Ergebnis (Blendendynamik) nie besser als das schwächste Glied im System oder die Summe der Negativauswirkungen.
Die MTF-Qualität eines Systems, also des darstellbaren Detailkontrastes ist natürlich eine maßgebliche Einfussgröße bei Schärfe und Bildwirkung und wurde bisher noch gar nicht erwähnt.
Allerdings stimmt es m.M.n. nicht, dass Consumercamcorder den Bereich über 235 nicht aufzeichnen. Das tun sehr wohl und ist leicht im Waveform-Monitor nachweisbar.
Allerdings können die Werte z.B. in Liquid durch anhaken der CCIR-601-Norm in der primären Farbkorrektur auch auf 235 begrenzt werden, was prompt zu einem Renderbalken, also zu einem erneuten Hintergrundrendern führt.
Also würde ich auch bei Consumercameras eher 5 als 4 Blenden im Bereich 16-255 des darstellbaren Gesamtkontrastes veranschlagen.
Bei VIDEO-KAMERAS, bitte, soviel Unterscheidung muss angesichts des aktuellen DSLR-Hypes schon sein. Aber auch einige Camcorder bieten schon xvYCC. Die reduzierten 8Bit Räume sind auf dem besten Wege, zur Historie zu werden, im gleichen Umfang in dem analoges Video bei der Bearbeitung und Speicherung zur Historie wird.
WoWu hat geschrieben:Wo bleibt eigentlich der Aufschrei der "Praktiker" ?
;-) Die haben Angst vor soviel Kompetenz !
Und beschäftigen sich demnach lieber mit Themen wie " Gummi" oder "Spike" Füsse am Stativ - bei Aufnahmen im Studio - , und warum mit "Spikes" die Schwenks nicht so richtig klappen wollen und das obwohl man doch eine "Bodenspinne" hat;-)
Der Thread hat eine theoretische Verständnisfrage zum Thema. Warum sollte es also einen Aufschrei geben? Eine ungefähre Ahnung und eine verächtliche "praktische Vorstellung" von Dynamik hatte ich bereits. Die grundsätzlichen Zusammenhänge wurden hier in klarer Sprache dargelegt. Im Namen der Minderheit von Halbwissenden, zu der ich zähle, habe ich mich bedankt.
Wäre natürlich zu schön. Die wirklichen Zusammenhänge sind n-fach komplexer.
Man soll nie wesentlich mehr beantworten, als gefragt wurde. Aber besser wäre es natürlich, wenn man im Bedarfsfall aus dem Vollen schöpfen könnte wie WoWu. Aber dazu reicht unser Halbwissen ja in vielen Fällen leider nicht aus.
Ein Glück nur, dass er nicht in allen Bereichen so beschlagen ist, wie hier demonstriert :-)
@ domain
Siehst Du, deswegen melde ich mich, ganz im Gegensatz zu einigen Andern, auch nur zu Themen, zu denen ich Konstruktives, statt heisser Luft beitragen kann.
Wenn aber einige der gestellten Fragen in ihrer Beantwortung derart daneben liegen oder auf die Frage eigentlich gar nicht eingegangen wird, dann ist etwas Erläuterung sicher hilfreicher, als lediglich eine Wortmeldung.
Die Frage:"Warum fährt ein Auto" mit: "weil es vier Räder hat" zu beantworten ist sicher nicht gänzlich falsch, geht aber zweifelsfrei am Kern der Fragestellung weit vorbai, obwohl die Antwort richtig ist.
Du siehst, gute Fragen verlangen auch eine gute Antwort.
Stichworte: Verlaufsgraufilter und deren Position zwischen Frontlinse und Sensor, Unmöglichkeit einer Entfernungseinstellung über Unendlich hinaus, Auflagenmaßjustierung.
Aber jetzt bitte keine Diskussionen darüber, es passt nicht hierher und außerdem habe ich auch keine Lust darüber weiter zu debattieren.
Dann solltest Du Dich korrekt informieren, bevor Du andern Fehler vorwirfst.
Darüber gibt es genügend Literatur. Du musst sie nur lesen, dann wären Dir solche Fehleinschätzungen erspart geblieben.
Und mit "nicht darüber diskutieren wollen" hat das wenig zu tun.
Unmöglichkeit einer Entfernungseinstellung über Unendlich hinaus
....kopfschüttel
Schlag mal nach beim Stichwort hyperfokale-Distanz und lies Dir den Inhalt mal in Ruhe durch.
Um diese Dinge anzweifeln zu können, müsste man sie nachvollziehen. Du gehst davon aus, dass der Wissensstand der meisten hier dafür nicht reicht, und zu Recht. Perlen vor die ***.
WoWu hat geschrieben:Dann solltest Du Dich korrekt informieren, bevor Du andern Fehler vorwirfst.
Man braucht aber kein Experte zu sein, um die Mimose zu erkennen, als die du auftrittst, wenn mal einer Piep sagt. Starte doch mal eine Umfrage hier, ob die anderen SlashCamer deine Spitzfindigkeiten speziell in diesem Thread (verallgemeinern will ich nicht, du weißt schon viel) relevant finden oder nicht. Wenn nicht, nenne ich das mit meinem frivolen Plappermaul eben auch "heiße Luft", unerbetenen und letztlich nur verwirrenden Quark, wo zuvor Zusammenhänge - vielleicht etwas modellhaft - hergestellt wurden.
Axel, ich weiss ja, Du magst mich nicht und verstehst inhaltlich viele Dinge nicht, die ich beitrage... aber soll mich der Umstand jetzt beunruhigen, dass mir das egal ist ?
Ich würde übrigens an Deiner Stelle das Niveau der Slashcamer nicht unterschätzen. Sie sind nicht alle, so wie Du, auf dem Einstiegslevel stehen geblieben.
Wenigstens habe ich Dir eine Vorlage für eine Deiner heissgeliebten verbalen Attacken verschafft ...wenn schon inhaltlich von Dir kein Beitrag kommt. Das ist doch schon was. Darüber freue ich mich.
OT:
Ach wir brauchen uns da ja nicht angifteln, vermutlich sprechen wir aneinander vorbei. Schau Wolfgang ich zeige dir hier anhand einer alten Balgenkamera aus meiner Sammlung, was ich unter einer Einstellung jenseits von Unendlich verstehe.
Im ersten Bild ist die Objektivstandarte auf einer vorgesehenen Unendlichposition eingerastet, das sind 13 cm vor der Platte, also hat das Objektiv 13 cm Brennweite. Im zweiten Bild habe ich den Balgen auf 22 cm ausgezogen, die Mattscheibe zeigt ein scharfes Bild bei ca. 50 cm Distanz zum Objekt.
Im dritten Bild ist das Objektiv auf 7,5 cm hineingeschoben. Nun gibt es überhaupt nichts Scharfes mehr, auch alles im Unendlichen ist unscharf.
Das verstehe ich unter einer "Fokussierung" jenseits von Unendlich, die natürlich sinnlos ist, aber halt manchmal bei Kameras in kleinem Maßstab vorkommt. In diesem Fall muss das Auflagenmaß auf exakt 13 cm bei Unendlich korrigiert werden.
Lesen, lesen, lesen..., nicht nur die Threadüberschrifen sondern auch die postings. .... dann kannst Du nicht leicht nachlesen, was ich in diesem Zusammenhang zu grossformatigen Kameras geschrieben habe.
Context beachten !!
Aber danke für die Bestätigung meiner Darlegung und die zusätzliche Bebilderung.
Schade dass es bei dem (angesprochenen) Thread nicht um alte Balgenkameras oder Plattenkameras ging sondern um eine moderne HD Kamera mit einem Bonsai-Chip und leider keinem Balgen-Objektiv.
Nun könnte der Threadstarter natürlich sein Objektiv der FX1000 ausbauen, ein grösseres Loch in den Kamerakopf bohren und das Objektiv dann direkt auf den Sensor aufsetzen, um Deine Theorie zu bestätigen.
Wake up, Deti !!
Aber schön, dass Du uns bei der Gelegenheit mal Dein aktuelles Equipment gezeigt hast.
B.DeKid hat geschrieben:...Und beschäftigen sich demnach lieber mit Themen wie " Gummi" oder "Spike" Füsse am Stativ - bei Aufnahmen im Studio - , und warum mit "Spikes" die Schwenks nicht so richtig klappen wollen und das obwohl man doch eine "Bodenspinne" hat;-)...
WoWu hat geschrieben:Schlag mal nach beim Stichwort hyperfokale-Distanz und lies Dir den Inhalt mal in Ruhe durch.
War zwar schon die ganze Zeit OT, aber wir finden uns in Kürze sowieso vom Moderator abgeschnitten in einer Tobeecke wieder. Ich habe über die hyperfokale Distanz nachgelesen und weiß nun, dass es einen Bereich lediglich akzeptabler Unschärfe zwischen x und ∞ meint, bei dem der Fokus am Objektiv - abhängig von der Blende - irgendwo dazwischen liegt. Es war mir aus der Praxis bekannt, auch dass ältere Objektive meistens die zusätzlichen Fokusmarkierungen haben. Freut mich irgendwie, nun zu wissen, dass es ganz offiziös "hyperfokale Distanz" heißt. Klingt gestelzt, pompös, ein Wort auf Stöckelschuhen. Mit dem Auflagemaß, das Thema jenes Threads war, hat es nichts zu tun: Heiße Luft.
Ich habe nichts dagegen, dazuzulernen und Sachverhalte zu vertiefen. Hochgestochenen Bullshit nenne ich dagegen beim Namen. Vielleicht machen wir einen neuen Anfang.
Axel, zugegeben, der Sprung, den Domain (Sorry Deti, das ist mir nun schon wieder passiert.Mea Culpa), hin zu einem andern Thread gemacht hat, war nur von Domain und mir nachzuvollziehen.
Er hätte Mitlesern erklärt werden müssen.
Nur bei Kenntnis des Contextes hätte auch der Hinweis zur hyperfokal Distanz nachvollzogen werden können.
Aber bevor der Thread nun auch Überlänge bekommt und keiner mehr sachdienliches zum eigentlichen Thema beisteuern möchte, bin ich auch raus.
Der Threadstarter hat die wesentlichen Sichtpunkte und kann nun selbst feststellen, ob seine Kamera die vorgerechneten 8 Blenden macht (später dann doch 5 Blenden) oder ob nicht eher die 4 oder 5 Blenden stimmen.
Eine Formel gibt es für die Berechnung jedenfalls nicht.
Und auch wenn Du, Axel, die Zusammenhänge von Blendendynamik und Störbstand nicht nachvollziehen kannst, so ist er dennoch ein Teil des Topics.
Daran ändern auch Deine Reklamationen nichts.
Aber wenigstens hast Du heute mehr über hyperfokale Distanz erfahren.
das ist doch ein Anfang.
Ist schon vorprogrammiert, wäre doch gelacht, wenn wir nicht auf 41 Seiten kommen :-)
Meine ursprünglichen Überlegungen und überschlagsmäßigen Berechnungen, danach erweitert durch kompetente Aussagen von WoWu liefen ja nach Verhandlungen letztlich auf ca. 4,5 Blendenstufen Dynamikumfang bei Consumercameras hinaus. MTF spielt dabei m.N.n. keine besondere Rolle, weil es ja nicht um die Feinheit von Strukturen geht, sondern um den globalen Kontrastumfang des gesamten Bildes.
Dabei setzten wir implizit und theoretisch eine lineare Gammakurve mit Wert 1 voraus http://de.wikipedia.org/wiki/Gammakorrektur
Die Praxis von Profikameras sieht aber nichtlineare Gammakorrekturen vor z.B durch Black-Stretch und Knee-Einstellungen, welche den erfassbaren Kontrastumfang nochmals beträchtlich erweitern können, was also noch mehr Blendenstufen entspricht.
Kurz, diese Sache ist der vermaledeiten 8-Bit-Codierung zuzuschreiben, die die RED One z.B. gar nicht kennt, weil hier das original 12-Bit RAW-Signal, wenn auch komprimiert aufgezeichnet wird.
Alle weiteren Manipulationen liegen dann im Bereich nachgeschalteter Software.
Zuletzt geändert von domain am Sa 12 Sep, 2009 13:34, insgesamt 1-mal geändert.
Ich habe einen Eindruck von der Komplexität des Themas bekommen und entschuldige mich, die fütternden Hände gebissen zu haben. Wenn ich trotz LSP (low scientific profile) hier noch poste, dann mit der Bitte um Korrektur, wenn´s geht mit weniger Chinesisch.
WoWu hat geschrieben:Im Consumerbereich haben wir es aber lediglich mit Y’CbCr und damit mit den Codewerten 16-235 zu tun, also nicht mit 256 sondern lediglich mit 220. Da würden wir dann schon nur noch bei 5 Blenden landen.
Jetzt frage ich mich als User, welche Bedeutung diese 5 Blenden (oder meinetwegen auch 4 aus verschiedenen, von mir nicht bezweifelten Gründen) für mein Bild haben, speziell dessen "Naturtreue". 220 digital speicherbare Helligkeitsabstufungen stehen der Fähigkeit des Auges gegenüber, maximal und im besten Falle 100 Abstufungen unterscheiden zu können (so hängengeblieben, Quelle muss ich bei Verlangen nachreichen). Das ist wohl auch der Grund, warum HDR-Fotos auf uns immer etwas surreal wirken und warum wir unbedarfte Video-Aufnahmen als hässlich, aber "realistisch" einschätzen.
Man empfindet ein Bild aber auch als schlecht, wenn es zuviele Bereiche ohne Zeichnung hat, bei denen wir im Alltag eine Zeichnung wahrnehmen könnten. Wie aber kann es sein, dass eine "schlechtere Technik" (Auge) die Wahrnehmung von mehr Informationen ermöglicht? Antwort: Die Kohlenhalden im Sonnenschein werden mit sehr vielen kurzen Augenbewegungen wahrgenommen, während denen kleine "Blendenkorrekturen" vorgenommen werden, das entspricht also grob (nicht hauen) einer Belichtungsreihe, bevor sich der Betrachter sagt: Wolkenstrukturen, Kohlenstaub im Sonnenschatten - alles da! Er hat vor der eigentlichen Wahrnehmung mehrere Bildbereiche gescannt und mit jeweils unterschiedlicher Iris-Öffnung "aufgenommen".
Als erste Konsequenz könnte ich - ohne Belichtungsautomatik, versteht sich - entscheiden, welcher Bildbereich mir wichtiger ist. Ich kann mit den Mitteln der manuellen Belichtung eine ziemlich gute Zeichnung der Kohlen erreichen, dann habe ich einen weißen Himmel. Ich kann einen schönen Himmel aufnehmen, dann habe ich den unteren Bildbereich einfach nur schwarz. Stelle ich die Blende in die Mitte, habe ich in diesem Extrembeispiel vermutlich nirgendwo eine befriedigende Zeichnung.
Mit "nur" 100 Buntstiften mit gleichmäßigen Abstufungen von (fast) Weiß zu Schwarz könnte man ein augenrichtiges Bild der Kohlenhalden malen, man könnte es sogar mit viel, viel weniger. Das wird möglich, indem man das tatsächliche Gradationsspektrum (wer immer es eicht, der liebe Gott?) proportional verkleinert und überdies die hypothetisch lineare Nuancierung durch eine lustige Kurve ersetzt. Die Pi-mal-Daumen Übersetzung des Malers nehme ich hier als Modell.
Mit einer Kamera kann ich dieses willkürliche Umverteilen des Kontrastspektrums nur erreichen, wenn ich bei einer dafür optimalen Blende Bildpartien vor der Optik aufhelle (Beleuchtung) oder abdunkle (Filter oder licht-absorbierende resp. -blockierende oder schattenwerfende Objekte). In meinen 220 Stufen innerhalb der 256 müsste ich also versuchen, den Kohlen etwa 16 bis 30 zu geben und dem Himmel 200 bis 235.
Mir ist klar, dass mir diese Erwähnung der Praxis in diesem esoterischen Thread übelgenommen wird, zumal ich nicht zum ersten Mal mit dieser Geschichte komme. Formal ist diese für fotografisch Ausgebildete so banale Grundlage also OT. Ob der Threadstarter über die numerischen Fakten hinaus überhaupt an einer Nutzanwendung interessiert ist, weiß ich nicht. Vielleicht wendet er sich, in einem Lehnstuhl sitzend und an einer Pfeife schmauchend, kopfschüttelnd von diesen Betrachtungen ab und beobachtet lieber Sternbilder durch sein Teleskop.
Natürlich ist es besser, mehr Blendenstufen verwenden zu können. Wenn sie zur Verfügung stehen, was ja für die meisten hier eine akademische Betrachtung ist.
Analoge Fotografie/Film ist bekanntlich nicht auf 256 Stufen begrenzt. Jede Abstufung ist möglich. Aber mit einer normalen Kleinbildkamera und einem normal empfindlichen Film habe ich deswegen nicht unendlich viele Blendenstufen, vielleicht sind´s durchschnittlich 8. Auch analog - ohne die läppischen 8 bit - ist der Himmel weiß, wenn die Kohlen Zeichnung haben. Aufgrund der unendlich vielen Abstufungen im Randbereich dieser weißen Fläche (dem Horizont) wird das Bild aber natürlich aussehen, das Videobild dagegen nicht.
Axel hat geschrieben:
Jetzt frage ich mich als User, welche Bedeutung diese 5 Blenden (oder meinetwegen auch 4 aus verschiedenen, von mir nicht bezweifelten Gründen) für mein Bild haben, speziell dessen "Naturtreue". 220 digital speicherbare Helligkeitsabstufungen stehen der Fähigkeit des Auges gegenüber, maximal und im besten Falle 100 Abstufungen unterscheiden zu können (so hängengeblieben, Quelle muss ich bei Verlangen nachreichen).
Dazu lässt sich sehr viel sagen, aber zumindest soviel: Simultan kann das Auge nicht viele Abstufungen unterscheiden, aber im Unterschied zu einem Kamerasensor kann dein Auge frei adaptieren und beliebige Bildbereiche nach Aufmerksamkeit feiner differenzieren. Andere Quellen werden Dir zum Adaptionsbereich des Auges Zahlen von 100.000 zu 1 nennen. Natürlich kann eine Kamera mit Belichtungsautomatik diese Verhalten auch nachmachen - aber uns interessiert ja nicht 'das Auge der Kamera', sondern das Auge des Betrachters, und sobald die Kamera mittels Belichtungsautomatik adaptiert, kann der Betrachter des Kamerabildes das nicht mehr frei selber tun und muss nehmen, was die Kamera ihm anbietet - incl. voll abgesoffener Schatten und durchgebrannter Lichter.
So, und damit sind wir erstmal nur bei statischen Bildern. Sequentiell kann das Auge seine 100.000 zu eins voll ausspielen. Kamera nur mit Nachregeln. Und dann ist ja auch klar, dass wir keine 1:1 Wiedergabe wollen, sondern das Material aus der Kamera sowohl in sich als auch mit anderen Szenen angleichen und manipulieren wollen, dafür sind so wenige Abstufungen und so wenig Kontrastumfang eben viel zu knapp.
Und dann haben wir auch weitere objektiv und subjektiv störende Aspekte wie Rauschen und Clippingverhalten noch nicht berücksichtigt.
Es gibt ein paar interessante Aspekte aus diesem Bereich auch bei der Diskussion des Kontrastverhaltens bei Anzeigegeräten wie z.B. Beamern, also vom anderen Ende der Signalkette. Auch hier gibt es teilweise erstaunliche Kombinationen von relativ niedrigem In-Bild-Kontrast (z.B. 1:200) und enorm hohem sequentiellem Kontrast (1:50.000).
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