Korrekt. Die a7s2 konnte noch nie 4k50. Allerdings is das 1080p50 bei der Kamera durch das Downsampling recht scharf und das 4k ohnehin eher solala. Da die Cam auch kein 10 bit ausgibt musst du schon extrem pixelpeepen um irgendeinen Vorteil der externen 422 Aufnahme zu sehen. Eigentlich sind die einzigen Vorteile das smoothere Playback von ProRes und dass du dir extern eine vernünftige slog2 (-2) lut aufspielen kannst, die dir das notwendige ETTR+2 vernünftig anzeigt. Es gab damals gute Luts von Convergent Design. Tatsächlich hab ich die sogar noch im Drive (slog2_2stop is the way to go): https://drive.google.com/drive/folders/ ... sp=sharing
Wenn du nach der internen "LUT" der Kamera belichtest, dann wird dein Bild immer noisy und deine skintones zu dunkel sein. Der Key bei der Cam is tatsächlich slog2 mit richtigem Weissabgleich! on point zu belichten (also knapp unterm clipping) und skintones niemals unterzubelichten. Believe me, hab 5 Jahre mit der Sony-Möhre produziert. Jetzt steht Sie nur noch im Regal :D
Rick SSon hat geschrieben: ↑Sa 20 Nov, 2021 18:29
[ Allerdings is das 1080p50 bei der Kamera durch das Downsampling recht scharf und das 4k ohnehin eher solala.
also 1080p50 ist auf keinem Fall scharf an der Mühle, im Vergleich zu 25p.
TaminaR hat geschrieben: ↑Sa 20 Nov, 2021 11:53
Ich besitze eine Sony Alpha 7s ii. Nun würde ich gerne mit meinem Ninja 4K aufzeichnen, leider erhalte ich auf dem Ninja höchstens UHD25.
Das bringt sowieso relativ wenig, da die A7sII extern nur 8bit ausgibt (immerhin 4:2:2 ggü. 4:2:0 der internen Aufzeichnung). Du nutzt also die größere Bittiefe der ProRes-Codecs des Ninja nicht aus.
"Wieso eigentlich überhaupt was drehen? Warum nicht jahrelang nur darüber philosophieren?" -stip
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