Jott hat geschrieben: ↑Do 29 Nov, 2018 09:35
Was soll er sagen wollen? Dass man mit dumpfen Gewaltexzessen zum Tagesgespräch werden und Kohle machen kann?
Hat er wenigstens mit einer "echten Cine-Cam" gedreht, den Spielraum genutzt und alles in der Post rausgekitzelt? :-)
Du kennst den Lars wohl nicht - er ist keiner dieser Hollywood-Erschrecker.
Er gehört auch nicht zu den Box-Office-Industriellen.
Und ja - er weiß, wie man alles in der Post rauskitzeln kann. ;)
Hast Du ihn komplett gesehen.... war einer der für mich beeindruckendsten und verstörendsten Filme überhaupt.. ich habe ihn aber nur auf Video gesehen... Martyrs(orig) und 31 sind zwar Horror extrem bspw. Doch bei weitem nicht so beklemmend.
Ich denke The HOUSE... wird ähnlich
Zuletzt geändert von motiongroup am Fr 30 Nov, 2018 15:03, insgesamt 1-mal geändert.
Von Trier hat zwar ordentlich einen an der Waffel, macht aber außergewöhnliche, bildgewaltige Filme! Antichrist hat mich auch umgehauen (selten in einem Film so oft weggeguckt). Interessanterweise in der Umgebung von Köln/Bonn (Rhein-Sieg-Kreis) gedreht. Wär ich auch nicht drauf gekommen. Gefilmt mit Red Kameras, nicht dass mich das jucken würde aber allemal eine Erwähnung wert;-). Melancholia auf großer Leinwand...großes Kino! Ob ich mir The House that Jack built anschaue ?
Eigentlich hab ich keinen Bock mehr auf Blutbäder. Vielleicht irgendwann mal in der Glotze.
Alexander Soyez hat geschrieben:
Es geht in die Hölle in "The House that Jack Built". Ein großartiger Matt Dillon als Serienkiller in den 70ern erinnert sich auf den letzten Metern vorm Fegefeuer an fünf Episoden seines blutigen Treibens - begleitet in die düstere Unterwelt von seinem von Bruno Ganz gesprochenen Führer. Meist müssen Frauen dran glauben, die zickige Frau, die sich selbst in sein Auto einlädt, die Witwe, die ihn ins Haus lässt, als er ihr eine Aufbesserung ihrer Rente vorgaukelt, die Mutter und ihre zwei Kinder, die ihn auf einen "Jagdausflug" begleiten oder seine naive Geliebte, die er auch noch verhöhnt als er mit ihr endgültig Schluss macht.
Es ist ein Höllenritt. Ein "Keiner wird dir Helfen Blick" in die Seele eines Killers, der sich selbst als unantastbarer Künstler sieht, und ein "Alle schauen Weg-Spiegel" unserer Gesellschaft. Beißend. Böse, aber auch voll mit bitterem Witz. Und, ganz egal wie verstört es einen zurücklässt, wie zynisch, wie frauenfeindlich, selbstgerecht oder doch selbstironisch man Lars von Triers Dantes Inferno-Trip finden kann, es ist das Werk eines Meisters. Ja, es ist bestimmt auch mal wieder eine Form der erzählerischen Selbsttherapie, die man vorgesetzt bekommt, eine vielleicht auch gekränkte und fiese Abrechnung von Triers mit seinen Ex-Frauen, mit unserer Welt, mit seinen Kritikern und mit sich, aber er traut sich etwas. Bricht Tabus, bricht Vorstellungen auf, bringt eindringliche Qual auf die Leinwand ohne in Horror abzugleiten und macht Kino mit unglaublicher Finesse.
Von Trier hat definitiv seine Filmseh-Hausaufgaben bei Tobe Hooper, Lucio Fulci & Co. gemacht - sein Film geht aber viel mehr in die Magengrube, weil er als Regisseur auf einem völlig anderen künstlerischen und bildgestalterischem Level arbeitet. Das ist eben so, wie weiland John Zorn, der als Avantgardemusiker und Slayer-Fan seine eigene hochartifizielle Version von Speed Metal gespielt hat.
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