slashCAM Forum

Die Clipmenge wird die gleiche sein.

Proxies sind, glaube ich, immer mit der LUT.

Ich lasse die SD so lange drin bis die voll ist, irgendwann formatiere ich einfach.

Also als ich das eben mal probiert habe, war die Proxy-Datei das flache Bild. Vielleicht kann man das ja irgendwo einstellen. Aber es ist kein Problem, eine LUT draufzupacken. Nun hatte ich jetzt zwar keinen blauen Himmel im Motiv, wo man vielleicht Banding-Risiken hätte, aber das kann ich ja irgendwann noch mal prüfen, wenn ich was gedreht habe.

Und falls auf der SD-Karte die maximale Clipzahl erreicht ist, wird ja hoffentlich eine Meldung kommen.

Also jetzt bin ich beruhigt und gehe morgen direkt in den ersten Einsatz.

Matthias

Pianist hat geschrieben: So 19 Jan, 2025 11:12 Also als ich das eben mal probiert habe, war die Proxy-Datei das flache Bild. Vielleicht kann man das ja irgendwo einstellen. Aber es ist kein Problem, eine LUT draufzupacken. Nun hatte ich jetzt zwar keinen blauen Himmel im Motiv, wo man vielleicht Banding-Risiken hätte, aber das kann ich ja irgendwann noch mal prüfen, wenn ich was gedreht habe.

Und falls auf der SD-Karte die maximale Clipzahl erreicht ist, wird ja hoffentlich eine Meldung kommen.

Also jetzt bin ich beruhigt und gehe morgen direkt in den ersten Einsatz.

Matthias

die Kamera blinkt und sagt dir das :)

Sehr gut. Ich habe mich nämlich irgendwann gewundert, dass die FX 6 geblunken hat, und meinte, dass das Medium voll ist, obwohl da noch eine halbe Stunde Restlaufzeit gewesen wäre. Danach erst habe ich das Thema mit der Maximalzahl an Clips kennengelernt: Großes Speichermedium, schlanker XAVC-L Codec, immer wieder auf den gleichen beiden Karten weitergedreht, um mir das Formatieren und vor dem Import diese ganze Umbenamserei zu sparen – und schon landet man bei 600 Clips.

Matthias

Erste Bewährungsprobe für meine FX 9, und das an keinem geringeren Ort als dem Europäischen Parlament in Strasbourg, der politischen Herzkammer Europas:
In Verbindung mit den beiden Fujinon MK arbeitet sich das wirklich sehr gut.

Grüße von Matthias!

Was mir beim Import des Materials nach FCP auffällt: teilweise sind die Audio-Wellenformen nicht zu sehen, stattdessen ist der Bereich dunkelrot unterlegt. Zwischendurch waren die Wellenformen mal da, dann wieder weg. Nicht bei allen Clips, aber einigen. Was kann das denn sein? Man kann den Ton ganz normal bearbeiten, sieht aber eben keine Wellenformen...

Matthias

Die Audio-Wellenform wird vom Programm generiert. Wenn sie manchmal da ist, manchmal nicht, könnte das daran liegen, dass der Prozess noch nicht abgeschlossen ist.
Kenn ich, bei viel Material, bei hochkomprimierten Formaten und langsamer CPU.
Kann aber auch was anderes sein, mal mit wenig Material testen.

Hatte ich noch nie zuvor. Nicht mit Material von der FX 6, nicht mit Material von der a7s iii und nicht mit Material von der C 300 mk iii. Nicht bei XAVC-S, nicht bei XAVC-i, nicht bei XAVC-L und auch nicht bei Canon XF. Nur jetzt bei der FX 9. Dabei ist das auch nur XAVC-i. Seltsam.

Vielleicht liegt es auch an einem langsamen Laufwerk/Schnittstelle (USB2 oder so).

Nein, ist auf einer USB-3-SSD, wie sonst auch alles. Jetzt gerade ist alles in Ordnung. Seltsam.

Übrigens: ich habe gerade mal Probeaufnahmen gemacht und importiert, um zu schauen, ob es was mit XAVC-i oder XAVC-L zu tun hat. Ging alles ohne Probleme, und erstaunlicherweise kann man sogar in XAVC-L mit S-Log 3 drehen und in FCP die LUT draufmachen, ohne dass es irgendwelche sichtbaren Probleme gibt. Das habe ich ja nie zuvor probiert, war jetzt eine Zufallsentdeckung. Nun gut, ich weiß nicht, wie dann ein blauer Himmel mit feinen Abstufungen aussieht, aber das, was ich eben gesehen habe, war prima...

Matthias

Wenn JETZT (nach einer Weile) alles in Ordnung ist, spricht das ja möglicherweise für die Theorie, dass FCP vorher noch nicht fertig war.

Edit: i meint doch intra, also einen hochkomprimierenden Codec? Das würde auch für eine etwas längere Dauer der Waveform-Erstellung sprechen.

Es war vorhin mal in Ordnung und mal nicht. Jetzt habe ich mal neu gestartet und es scheint alles in Ordnung zu sein. Ich drehe mit den anderen Kameras ja auch in AVC-i und hatte das noch nie. Also die Wellenformen sind immer sofort da, in Sekundenbruchteilen.

Noch mal zu dem anderen Thema: Bisher habe ich immer gesagt, dass der XAVC-L(8bit)-Codec zu S-Cinetone oder anderen "fertigen" Bildprofilen gehört, und der XAVC-i(10bit)-Codec zu S-Log. Habe ich das womöglich zu streng gesehen? Man würde natürlich viel Speicherplatz und Kopierzeit sparen, wenn man bedenkenlos den kleineren Codec auch mit S-Log nutzen könnte.

Matthias

Wenn sie nicht da sind erstmal in die Hintergrundaktionen schauen ob die alle abgeschlossen sind.
Wenn du einen Audio Effekt anwendest werden sie neu berechnet. Wenn die Berechnung in einem
hinteren Task sind weil erst noch SNR berechnet wird oder irgendwas anderes was davor liegt dauert es halt.

dienstag_01 hat geschrieben: Mi 22 Jan, 2025 14:24 Edit: i meint doch intra, also einen hochkomprimierenden Codec? Das würde auch für eine etwas längere Dauer der Waveform-Erstellung sprechen.

XAVC-I ist einer der am wenigsten komprimierenden Codecs und fordert daher auf der Timeline am wenigsten GPU-/CPU-Leistung. XAVC-L komprimiert ca 50% stärker als XAVC-I.

Pianist hat geschrieben: Mi 22 Jan, 2025 14:33 Noch mal zu dem anderen Thema: Bisher habe ich immer gesagt, dass der XAVC-L(8bit)-Codec zu S-Cinetone oder anderen "fertigen" Bildprofilen gehört, und der XAVC-i(10bit)-Codec zu S-Log. Habe ich das womöglich zu streng gesehen? Man würde natürlich viel Speicherplatz und Kopierzeit sparen, wenn man bedenkenlos den kleineren Codec auch mit S-Log nutzen könnte.

8Bit mit SLog war noch nie eine gute Idee. Gab es bei Sony zu Zeiten der alten A7S-I und war dann schnell verbessert mit den 10Bit-Codecs.

TomStg hat geschrieben: Mi 22 Jan, 2025 15:39

dienstag_01 hat geschrieben: Mi 22 Jan, 2025 14:24 Edit: i meint doch intra, also einen hochkomprimierenden Codec? Das würde auch für eine etwas längere Dauer der Waveform-Erstellung sprechen.

XAVC-I ist einer der am wenigsten komprimierenden Codecs und fordert daher auf der Timeline am wenigsten GPU-/CPU-Leistung. XAVC-L komprimiert ca 50% stärker als XAVC-I.

Richtig, ich verwechsel manchmal intra und inter. Also die Bedeutung.

Pianist hat geschrieben: Mi 22 Jan, 2025 14:33
Bisher habe ich immer gesagt, dass der XAVC-L(8bit)-Codec zu S-Cinetone oder anderen "fertigen" Bildprofilen gehört, und der XAVC-i(10bit)-Codec zu S-Log. Habe ich das womöglich zu streng gesehen? Man würde natürlich viel Speicherplatz und Kopierzeit sparen, wenn man bedenkenlos den kleineren Codec auch mit S-Log nutzen könnte.

Matthias

Fängt diese Diskussion in deinem Kopf schon wieder an? Teure Kamera und dann den dünnsten 420 8bit Codec wählen? ;-)

Natürlich geht das - aber es macht nicht unbedingt Sinn wenn du tatsächlich primär in S Log fahren möchtest.

Wie der FX6 fehlt der FX9 eigentlich ein platzsparender "Prosumer" 10bit Codec ala XAVC HS für Nutzer die deine Anforderungen haben.
Ich weiß das viele Profis auch hierbei die Stirn runzeln weil die Infrastruktur "hintenraus" das leistungsmäßig oft nicht packt - aber im Vergleich zu XAVC L bekommt man immerhin 10bit 422 in einem platzsparenden Codec an die Hand.

Ich kenne eigentlich niemanden mehr der im professionellen Umfeld freiwillig auf 8bit zurückschalten würde, egal ob an den Alphas, FS7 oder eben FX9.

Letzten Endes isses deine Entscheidung - die Kamera bietet es entsprechend an und visuell wirst du auf den ersten Blick wahrscheinlich auch keine größeren Unterschiede sehen... Aber wenn du doch mal etwas stärker nachbearbeiten musst wird es sich wahrscheinlich negativ bemerkbar machen.

Hast ja Recht! :-)

Mal abgesehen davon, dass meine FX 9 einen Defekt im Bereich des Graufilters hat, scheint es insgesamt Probleme zwischen Kamera (V 4.02) und Schnittsystem zu geben: FCP (11.0) stürzt ständig ab und hat auch immer wieder Aussetzer in der Darstellung der Audio-Wellenformen. Mal sind sie da, dann wieder weg, dann wieder da. OS ist auf 15.2 ("Sequoia"). Das Material liegt in 3820x2160 als AVC-I mit 25 Bildern vor.

Kann da jemand was zu sagen? Apple dürfte heute von meinem FCP bisher rund zehn Fehlerberichte erhalten haben...

Matthias

Gestern hat mir mein Mac ein OS-Update auf 15.3 angeboten, was ich natürlich sofort umgesetzt habe. Und siehe da – jetzt läuft wieder alles stabil. War also kein Problem von FCP oder der FX 9, sondern des Betriebssystems.

Matthias

Weiß nicht, Matthias. Das hätte doch von den Tausenden mit gleicher Konfi mal irgendeiner berichtet. Könnte sein, dass das Update mit Neustart schlicht dein System aufgeräumt hat. Fährst du deinen Mac ganz runter? Hast du „bei Neustart letzte Fenster öffnen“ aktiv?

zu Frage 1: ja

zu Frage 2: nein

ILME-FX3 Systemsoftware (Firmware)-Update auf Version 6.02

ILME-FX30 Systemsoftware (Firmware)-Update auf Version 5.02

Der "Nachfolger" der FX3 ist da - die FX3a.

Spoiler Altert: Maximal ein Facelift mit etwas höherer Display-Auflösung, flotterem USB Port und anderem Ladegerät.

Ansonsten gilt diesmal wohl: Alter Wein in alten Schläuchen.
Langweiliger könnte ein Facelift wohl kaum sein.
Wahrscheinlich ersetzt sie einfach die bisherige FX3.

https://pro.sony/ue_US/products/handhel ... /ilme-fx3a

Hier mal ein aktueller Film, den ich komplett (außer die Luftaufnahmen) mit der Anfang des Jahres gebraucht erworbenen FX 9 und dem Fujinon MK 18-55 gedreht habe:



Gedreht in S-Log3 und dann mit meiner Spezial-LUT von Robert aufgehübscht. Copter ist eine Mini 4 pro. Bei den O-Tönen diente ein heller Baucontainer als Reflektor.

Die Sprachaufnahme habe ich mit dem BCM 104 gemacht. Mit den passenden Einstellungen an meinen ADT-Modulen komme ich damit für meinen Geschmack zum besten Ergebnis. Das ist insofern lustig, als dass ich ja etliche Mikrofone im Schrank habe, die jeweils ein Mehrfaches kosten.

Matthias

Wau beeindruckend.
Einzig die Skintones bei den Aussenaufnahmen von den Leuten die erklären mit den orangen Jacken.
Nicht ein wenig zu bunt/rotstichig ?
Vor allem bei dem Herrn mit Helm.
Bin mir nicht sicher.

Reflektieren die Jacken und die Kappe selber zusätzlich rot/orange ins Gesicht, draussen im Sonnenlicht ?
Wäre möglich…
Kappe bei ihr und die Jacke bei ihm nächstes mal für den Film ausziehen wäre eine Lösung.
Ein kleines Namensschild mit Berufsbezeichnung auf dem Hemd/Pulli täte es doch auch…;))
Gruss Boris

Ich will die Leute natürlich unbedingt mit Helm/Anstoßkappe und Warnkleidung vor der Kamera haben. Problem dabei: Das Warn-Orange ist sehr nahe am Hautton. Die meisten Kameras haben Probleme mit der Wiedergabe dieses Farbtones, so dass ich da immer was nachjustieren muss, und dabei aufpassen muss, gleichzeitig nicht zu viel Buntheit ins Gesicht zu bauen.

Das Thema hatten wir hier ja schon mehrmals. Insgesamt finde ich, dass die FX 9 besser damit klarkommt als die FX 6. Sogar die Amira hatte da erhebliche Probleme. Am besten klappt es mit der C 300 mk iii, die ich ja mit einem Fujinon 20-120 einsetze, und diese Kombination ist sehr viel schwerer und daher für Touren quer durch die Brücke nicht so geeignet.

Matthias

Willst du das oder musst du das so handhaben mit der Warnkleidung ?
Klar hoch auf nem Gerüst oder unter einem Kran, auf dem kleinen Boot, keine Frage, da ist das Vorschrift.

Aber so draussen an der Sonne, alleine ohne gefährliches Zeugs rund herum erzählend, bräuchte es eigentlich keine Helme und Schutzkleidung.
Gruss Boris

In einem Bahnbau-Film tragen die Projektbeteiligten ihre PSA. Punkt.

:-)

Matthias

Alles klar.
Und wir Bademeister tragen eine Badehose.
Ich aber trotzdem so selten wie nur irgendwie möglich. Schon gar nicht wenn ich beim erzählen gefilmt werde.

Ich habe für im Winter zu arbeiten auch eine orange PSA Jacke, innen ist sie dunkelblau.
ich würde die für deinen Film einfach verkehrt herum anziehen….;))))
Gruss Boris