slashCAM Forum

roki100 hat geschrieben: ↑Mo 04 Apr, 2022 15:05

klusterdegenerierung hat geschrieben: ↑Mo 04 Apr, 2022 06:52 Da ist es ja kein Wunder das deren Besitzer hier kaum Material liefern. :-))

Ich kann dir nur gefilmte Hinterköpfe liefern^^

Wäre ja schon mal ein Anfang, wenn es gegraded ist. ;-)

Darth Schneider hat geschrieben: ↑Mo 04 Apr, 2022 15:43 @Kluster
Da bin ich schon öfters mal froh das ich bei meiner Cam mit BRaw einfach wenn es schnell gehen soll beim Colorspace Tansform Effekt auf einem Node, einfach Rec709 und Gamma 2.4 auswählen kann und das BRaw Bild sieht schon mal sehr gut (einfach neutral) aus….
Aber ansonsten hast du natürlich eigentlich schon recht.
Ohne Aufwand geht nicht viel bei BMD Kameras, beziehungsweise wahrscheinlich sieht es dann mit den Sonys streat out of Camera sicher viel, viel besser aus….

Mache Dir das Leben doch nicht so schwer und wähle in Resolve das RCM und wide Gamut, Ziel Rec 709 und schwubs ist Dein Material so wie Du es gefilmt hast, ohne diesen ganzen transform hickhack.
Das man da Heutzutage noch Nerven für hat, tsetse. ;-)

Aber aber das ist nicht cinematisch. Man will ein bisschen teal&orange, bisschen Mojo drin usw. ^^

OG BMPCC lässt sich sehr nah an GH5/G9 VLOG anpassen. Danach lassen sich alle GH5 LUT's (und vor allem Powergrades die ich für VLOG erstellt habe), auch mit BMPCC benutzen und es sieht immer fast 1zu1 identisch aus.
Für Profis ist das sicherlich nichts besonderes, für mich aber etwas sensationelles (habe schon vieles versucht und so nah habe ich bisher noch nicht geschafft). Jetzt kann ich Videos von beide Kameras Matchen...Juhuuu^^


(das ist mein kleiner Tiger Roki)

Der minimale Unterschied liegt an unterschiedliche verwendete Linsen. Bei der G9 wurde Sirui 50mm benutzt und bei BMPCC Sigma EF+Speedboster. Sirui ist auch etwas schärfer.

roki100 hat geschrieben: ↑Mo 04 Apr, 2022 17:08 Aber aber das ist nicht cinematisch. Man will ein bisschen teal&orange, bisschen Mojo drin usw. ^^

Bevor man einen auf cinematisch macht, muß man erstmal ein neutrales Bild haben, da man sonst eine grading lut nicht korrekt und angemessen nutzen kann.

Wenn aus Deinem Wasserahn 95% Wasser und 5% Cola kommt, kannst Du Deinen Pfefferminz Tee auch nicht gut einschätzen.
Aber das weißt Du ja alles wohl selber, nöch. :-)

klusterdegenerierung hat geschrieben: ↑Di 05 Apr, 2022 13:44

roki100 hat geschrieben: ↑Mo 04 Apr, 2022 17:08 Aber aber das ist nicht cinematisch. Man will ein bisschen teal&orange, bisschen Mojo drin usw. ^^

Bevor man einen auf cinematisch macht, muß man erstmal ein neutrales Bild haben, da man sonst eine grading lut nicht korrekt und angemessen nutzen kann.

Neutral ja...diese LUTxy_"Rec709" oder LUTxy_"LOG" Bezeichnung, ist doch zu 100% selbstverständlich...?

Unabhängig von LUTs (da habe ich nur ein paar die ich gute finde, z.B. GHAlex oder M31 und Davinci eigene "Film Looks"), Standard-Workflow ist bei mir meistens so:
Node 1: NR (nur Chroma z.B. +10, manchmal auch plus NeatVideo)
Node 2: WB (bei ProRes Material, wenn CDNG, dann vorher WB unter CameraRAW-Tab)
Node 3: Helligkeit / Kontrast / Curves / Color Balance (Lift/Gain/Gamma usw. )
Node 4: CST (z.B. BMD Film_zu_Rec709...)
Node 5: Dehancer / FilmConverter (natürlich in Dehancer oder FilmConverter auch weitere Anpassungen, Grain etc.) ...

Alles andere (manche Plugins/Filter, wie z.B. Glow, "Contrast Pop" uvm.) ist dann so Schickimicki... selten, aber wenn man sich da Zeit lässt, kann man damit schon schöner das Bild gestalten (aber auch kaputt machen^^), schließlich sind all diese FX Werkzeuge nicht nur zum forschen da, sondern sind manchmal eben schon sehr nützlich.

LUTs wie M31, da ist z.B. einmal LOG Version dabei und einmal Rec709. Die LOG Version ist weniger Artefakte anfällig. Das heißt, Node 4 ist dann bei mir nicht mehr CST, sondern einfach M31_LOG und Node 3 dient zur Korrektur...

Auch andere Anpassungen, wie z.B. Layer Mixer Node (Composite Mode -> Soft Light), Parallel Node + Qualifer usw. setze ich öfter ein. Oder unter Key-Tab, Key Output Gain ziehe ich etwas runter bei einzelne Nodes, um z.B die Einwirkung auf das Bild durch LUTxy_Rec709 etwas zu schwächen.....Oder unter Curves -> "Hue Vs Sat" bestimmte Farben die mir zu stark sind, zu entsättigen, aber auch mit "Hue Vs Hue" minimal verschieben...Da gibt es schon tolle tricks, die dank Nodes bei Davinci Mächtig sind (zumindest komme ich mit Nodes besser klar als z.B mit Colorgrading unter Scratch&Co.).

Das ist das Objektiv (Canon EF 17-85mm) mit der entsorgten Blende^^

Kann es sein, dass die BMPCC draußen in der Sonne (wie heute, es war sehr warm) mehr Akku verbraucht als sonst? Zumindest ist mir das so öfter aufgefallen und das kenne ich so nicht von andere Geräte mit Akkus zB. Smartphone, aber auch bei meiner anderen Kamera (G9) ist das nicht der Fall. Die BMPCC Akkus (habe mehrere davon) sind eigentlich in Ordnung. Wenn draußen nicht so warm ist wie heute, dann halten die Akkus normal/länger.
Woran kann das liegen? Kann mir nicht vorstellen dass es an BMPCC Akkus liegt, denn das selbe hatte ich schonmal (im Urlaub) auch mit NP-F Akku + Adapter...
Liegt es vll. an Peltierelement? Davon habe ich schonmal irgendwo über Arri Alexa und Stromverbrauch gelesen (der Alexa-Sensor wird auch mit Peltierelement gekühlt). Also umso wärmer es ist , desto mehr verbraucht Peltierelement Strom...?

roki100 hat geschrieben: ↑Mi 10 Aug, 2022 00:35
Liegt es vll. an Peltierelement?

Genau so isses.

Frank Glencairn hat geschrieben: ↑Mi 10 Aug, 2022 06:48

roki100 hat geschrieben: ↑Mi 10 Aug, 2022 00:35
Liegt es vll. an Peltierelement?

Genau so isses.

Hab gerade das noch gefunden:

“The sensor is actively cooled. Like with some supercharged processors in computers, it uses a Peltier effect or thermoelectric cooling system to maintain consistent sensor temperature. This is really important in maintaining and minimising fixed pattern noise (noise in the blacks) as well as dead pixels showing up and also to prevent what you would have experienced on dSLRs…overheating of the sensor causing the camera to have to stop to cool down.

The thing with thermoelectric cooling is that it uses power to cool. The more it needs to cool, the more power it will suck. So on a hot day when the camera is struggling to dissipate heat through the chasis it will use more power to maintain the sensor temperature. This is also the case with the larger BMCC, and why some users experience the chassis getting quite warm to touch. It’s also why you see such wildly differing reports of battery duration. It just depends on how hot the camera is.

So if you’ve had the camera on for a while then it’s warm. Once it’s warm, it uses more power to stay cool.

The advantages of thermoelectric cooling is absolutely consistent sensor performance and no requirement for a cooling fan. The downside is that is sucks a lot of power and it’s variable. The only other cinema camera to do this cooling approach is the 60K Arri Alexa. 😉 “

John Brawley, Cinematographer
https://luminous-landscape.com/black-ma ... et-camera/

Du liebe güte, das ist echt ne kleine Alexa.... ;)

Nein, das ist auch desswegen trotzdem ganz klar gar keine Alexa.
Gruss Boris

Bei dem Film Don't Breathe (Teil 1 und 2) wurde die OG BMPCC auch eingesetzt (Pedro Luque used the Pocket Cinema Camera)...weiß vll. jemand welche Szenen genau?

Ich habe für die OG BMPCC schonmal ein gutes Angebot bekommen, doch abgeben wollte ich es nicht. Nun, es hat mir sehr viel Spaß gemacht mit der OG BMPCC zu filmen, habe sehr viele Aufnahmen damit gemacht...und nach 5 Jahre habe ich mich nun entschieden die Kamera abzugeben, was ich auch schon getan habe - natürlich für ein stolzen Preis :) Geweint habe ich nicht.
Bye bye OG BMPCC, ich werde dich nie vergessen...hehe ;))

roki100 hat geschrieben: ↑Sa 03 Sep, 2022 15:28 Bye bye OG BMPCC, ich werde dich nie vergessen...hehe ;))

Hatte der Fairchild-Sensor letztlich doch nicht soviele Vorteile ggü. dem (Sony-Sensor...) Deiner neuen S5...

cantsin hat geschrieben: ↑Sa 03 Sep, 2022 15:49

roki100 hat geschrieben: ↑Sa 03 Sep, 2022 15:28 Bye bye OG BMPCC, ich werde dich nie vergessen...hehe ;))

Hatte der Fairchild-Sensor letztlich doch nicht soviele Vorteile ggü. dem (Sony-Sensor...) Deiner neuen S5...

Ne nicht wirklich deswegen, sondern der ältere Bruder (BMCC 2.5K) ist diesmal vll. dran^^
Ansonsten, ja, ProRes RAW und S5 ist schon gut, hat auch wirklich guten dynamicrange usw. Die S5 habe ich aber irgendwie zufällig gewählt, weil ich eigentlich die SigmaFP wollte :D

roki100 hat geschrieben: ↑Sa 03 Sep, 2022 15:52 Ansonsten, ja, ProRes RAW und S5 ist schon gut, hat auch wirklich guten dynamicrange usw. Die S5 habe ich aber irgendwie zufällig gewählt, weil ich eigentlich die SigmaFP wollte :D

Die S5 ist definitiv die bessere Kamera für ProRes Raw, weil sie an den Atomos Ninja ein Raw-Signal in voller 5,9K-Sensorauflösung liefert, während mit der Sigma fp nur (wie mit der Nikon Z6) nur auf 4K herunterskaliertes Raw aufgenommen werden kann. - Dazu kriegst bei der S5 noch den EVF und den mechanischen Verschluss fürs Fotografieren (sowie insgesamt deutlich bessere Fotofunktionen), sowie die XLR-Option.

roki100 hat geschrieben: ↑Sa 03 Sep, 2022 15:52 Ansonsten, ja, ProRes RAW und S5 ist schon gut, hat auch wirklich guten dynamicrange usw. Die S5 habe ich aber irgendwie zufällig gewählt, weil ich eigentlich die SigmaFP wollte :D

Die S5 ist definitiv die bessere Kamera für ProRes Raw, weil sie an den Atomos Ninja ein Raw-Signal in voller 5,9K-Sensorauflösung liefert, während mit der Sigma fp nur (wie mit der Nikon Z6) nur auf 4K herunterskaliertes Raw aufgenommen werden kann. - Dazu kriegst bei der S5 noch den EVF und den mechanischen Verschluss fürs Fotografieren (sowie insgesamt deutlich bessere Fotofunktionen), sowie die XLR-Option.

roki100 hat geschrieben: ↑Di 05 Apr, 2022 18:42

Unabhängig von LUTs (da habe ich nur ein paar die ich gute finde, z.B. GHAlex oder M31 und Davinci eigene "Film Looks"), Standard-Workflow ist bei mir meistens so:
Node 1: NR (nur Chroma z.B. +10, manchmal auch plus NeatVideo)
Node 2: WB (bei ProRes Material, wenn CDNG, dann vorher WB unter CameraRAW-Tab)
Node 3: Helligkeit / Kontrast / Curves / Color Balance (Lift/Gain/Gamma usw. )
Node 4: CST (z.B. BMD Film_zu_Rec709...)
Node 5: Dehancer / FilmConverter (natürlich in Dehancer oder FilmConverter auch weitere Anpassungen, Grain etc.) ...

Das ist immer so ne Sache - meistens heißt es ja die LUT oder das Filmlook Plugin zuletzt.
Das ist allerdings nicht immer ganz richtig.

Zunächst mal erwartet jede LUT ein bestimmtes Eingangssignal um richtig zu funktionieren.
Das heißt Farbraum, Gamma, Weißpunkt, Grauwert etc.
Das muß man also zunächst mal herstellen. Farbraum und Gamma über CST oder Colormanagement, alles andere im Idealfall über die Raw Einstellungen.

Wenn ich jetzt ne LUT habe, wäre die dann der erste Node (oder der zweite, wenn ich CST benutze).
Alles was ich jetzt vor der LUT machen würde, würde mein mühsam hergestelltes Eingangssignal wieder zunichte machen.

Und ja, eine LUT kann (muß aber nicht zwingend) Clipping in einigen Bereichen erzeugen, vor allem wenn sie neben der Farbe auch noch gleichzeitig versucht ne Gamma Anpassung zu machen - also wie z.B. ne LOG M31 die hinten 709 ausspuckt.

Am besten macht man sich da selbst welche, die nur den gewünschten Farblook herstellen, und alles andere in Ruhe lassen.

Viele LUTs heben z.B. die Schatten an, und dann kannst du vor der LUT machen was du willst, du bekommst kein tiefes Schwarz mehr, sondern nur noch Matsch. Da muss man das Signal dann entweder nach der LUT runter holen, oder eben eine benutzen die das nicht macht.
Der Ganze Effekt Klimbim wie Glow, Radiance etc. kommt sowieso erst nach der LUT.

Grain ist so ne Sache, manchmal sieht es vor, und manchmal nach der LUT besser aus.
Das selbe gilt für NR. Oft ist die nach der LUT gar nicht mehr nötig, oder wenigstens nicht mehr in der Stärke wie auf dem LOG Material.
NR kann bei mir deshalb auch immer mal relativ weit hinten sitzen.

Plugins wie Dehancer machen das alles unter der Haube eigentlich ganz gut, und man muß sich über die Nodes kaum noch Sorgen machen, weil man eigentlich alles innerhalb des Plugins macht.

Es führen halt viele Wege nach Rom, aber am Ende des Tages zählt sowieso nur, ob du mit dem Ergebnis happy bist.

Jens Spahn ist ausgewandert trägt ne Kappe und hat ne OG BMPCC

Also für meine Augen haben die Aufnahmen die er gemacht hat eindeutig einen Farbstich, oder soll dieser leichte Touch von Pistazie Grün etwa das Colorgrading sein ?
Oder kommt das etwa von der alten FD Scherbe ?
Oder vom falschen ND oder vom fehlenden IR Cut Filter ?

Eigentlich egal, weil, auf so einen Vintage Look, kann ich echt sehr gut verzichten..
:))))
Gruss Boris

So sieht das halt aus wenn Herr Spahn mit OG BMPCC spielt.

The majority of Hacksaw Ridge was shot with an Arri Alexa. Red Dragon and Blackmagic pocket cameras were also used in the battle sequences. Whenever possible I worked with the original camera raw. I worked in LogC and used Baselight’s generalized color space to normalize the Red and Blackmagic cameras to match this....https://postperspective.com/creating-co ... saw-ridge/

Würde mich interessieren welche Szenen das genau sind.

Leider bekommen die meisten aus irgend einem Grund keine vernünftigen Farben und Kontraste aus der kleinen Kiste.

@Frank
Diese Art von Original Pocket Look, den man auf YouTube sehr viel sieht, erinnert mich persönlich an ein ein sehr schönes T Shirt, das aber schon viel zu viel Male zu heiss gewaschen wurde…
Ausgebleicht/fad….

Aber ich denke mir, entweder Leute verwechseln das mit analogem Film Look beziehungsweise finden das so Toll weil sie sich womöglich nach schlecht restaurierten alten analogen Filmen und Fotos orientieren.

Oder es ist dieser zur Zeit auf YouTube angesagte sogenannte „Vintage Look“ Trend, mit modernen Kameras hinzukriegen was ich nie genau verstanden habe was das denn Konkret überhaupt sein soll…
Gruss Boris

Frank Glencairn hat geschrieben: ↑Mi 21 Jun, 2023 11:00 Leider bekommen die meisten aus irgend einem Grund keine vernünftigen Farben und Kontraste aus der kleinen Kiste.

Das stimmt. Manche Szenen finde ich persönlich aber okay:

Darth Schneider hat geschrieben: ↑Mi 21 Jun, 2023 17:55

Oder es ist dieser zur Zeit auf YouTube angesagte sogenannte „Vintage Look“ Trend, mit modernen Kameras hinzukriegen was ich nie genau verstanden habe was das denn Konkret überhaupt sein soll…

Ja, oder was die Leute halt so dafür halten.
Keine "vintage" Kamera/Optik/Filmstock hat allerdings jemals so einen matschigen Look erzeugt - im Gegenteil.

Der wirkliche Grund dürfte sein, dass 99% der OG Pocket-Besitzer die Kamera ohne IR-Sperrfilter vorm Objektiv verwenden, was automatisch in bräunlichen Farben resultiert.