Der Fortschritt auf dem digitalen Sektor wird den Fähigkeiten von analogem Negativmaterial immer ähnlicher werden. Bei Kodak gibt es z.B. noch den Vision3 Negativfilm für Innen- und Außenaufnahmen mit seinem enormen Belichtungsspielraum: "With the KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213/7213, we’ve developed a film that performs superbly in both controlled interiors and in challenging high-contrast exteriors."
Schätze mal, dass die Zeiten der andockbaren oder gar externen Recorder mittelfristig auch zu Ende gehen wird, jedenfalls aber die Zeiten der hochkomprimierten Digitalaufnahmen. Beim Analogfilm enthält ja auch jedes einzelnen Filmbild die gesamte und meist weitgehend redundante Bildinformation des vorhergehenden Frames.
Jott hat geschrieben:Selbst auf reduser - ich lese da gern zur Unterhaltung - wird plötzlich pro und contra RAW und der Aufwand damit diskutiert. Liegt wohl an den hochinteressanten neuen Angeboten der Konkurrenz. Einer bringt's auf den Punkt:
"To me, shooting in a reasonably high-dynamic range RGB (like LogC, S-Log etc) format gives sufficient flexibility in the vast majority of situations... it's not THAT hard to set vaguely-correct white balance and exposure when you're shooting, for heavens' sake!"
Manchmal scheint es mir aber auch, dass sich so mancher gar nicht genau überlegt hat, bevor er sich für eine RAW-Kamera entschied.
Es ist doch letztlich die Frage: Was brauche ich eigentlich?
Mit 4k geht es jedoch in die selbe Richtung - viele werden ganz begeistert eine neue Kamera bestellen, die diese tolle Auflösung bietet, und sich dann später fragen: Liefert eine 1080p-Kamera nicht auch die Ergebnisse, die ich brauche?
@domain
Im Profibereich magst du recht haben. Im Con- und Prosumerbereich dürfen wir auf bessere Kompressionsverfahren hoffen (heute große NAB-Ankündigungen von Panasonic, u.a. zu ACV-Ultra), mit denen evtl. auch im Preisfeld unter 5000 € 4:2:2 und 10-bit möglich werden. Ich sage schon seit Jahren, dass bei massiv höherer Auflösung (oder auch nur Bildgröße:Kino) diese bislang vernachlässigten Farbauflösungen plötzlich ins Auge fallen. Das wird der GH2 beim Zacuto-Shootout das Genick brechen (während man bei der Detailauflösung zuversichtlich sein kann). Auch die JVC UHD ( echtes 4k ist es ja nicht) wird damit Probleme kriegen. Nicht umsonst buchen die auf den aktuellen Roadshows in Kinos immer die kleinsten Leinwände, obwohl die nie mit 4k Projektoren ausgestattet sind.
Oh, interessantes Plakat, das zeigt, dass DOP Jeff Cronenweth (,,The Social Network'', ,,Girl with the Dragon Tatoo/ bzw. Verblendung'') einen Film
auf einer CINEMA EOS Kamera gedreht hat. ,,Man + Beast''.
Insofern interessant als das seine letzten beiden oben genannten David Fincher Filme beide auf der RED gedreht wurden. Und Red damit immer Werbung macht. Das wird dem guten Jim aber gar nicht gefallen. :-)
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