|
Grundlagen : Auf der Suche nach dem perfekten MPEG2-Videostrom. von rudi Mo, 16.September 2002 | 7 Seiten | diesen Artikel auf einer Seite lesen
 
RGB 24 Bit| R G B | R G B | R G B | R G B | | R G B | R G B | R G B | R G B | | R G B | R G B | R G B | R G B | | R G B | R G B | R G B | R G B |
YUV 4:2:2| Y | Y U V | Y | Y U V | | Y | Y U V | Y | Y U V | | Y | Y U V | Y | Y U V | | Y | Y U V | Y | Y U V |
YUV 4:2:0| Y | Y U V | Y | Y U V | | Y | Y | Y | Y | | Y | Y U V | Y | Y U V | | Y | Y | Y | Y |
Jede Zelle entspricht einem Pixel des Original-Bildes. Die Zelleninhalte beschreiben, welche Farbkomponenten bei welchem Abtastverfahren tatsächlich gespeichert werden.
Erstaunlicher weise ist das menschliche Auge so farbunempfindlich, daß die Abtastverfahren von MPEG immer noch äußerst gut aussehen können. Nur die geschultesten Augen erkennen an harten Farbkontrasten auf professionellen Studiomonitoren den Unterschied zwischen 4:2:2 und einer 4:2:0 Abtastung. Unsere Abbildung zeigt Ihnen, wie stark man den den Chroma-Farbraum reduzieren muss, bis das menschliche Auge störende Artefakte wahrnehmen kann.
Im ersten Bild können Sie ein Originalbild mit halbierter Chroma-Auflösung sehen. Auf dem zweiten Bild haben wir die Chroma-Auflösung auf 4:2:0 reduziert. Hier ist praktisch kein Unterschied zum Original zu erkennen. Selbst wenn man eine Chroma Auflösung von 4:1:0 wie in Abbildung 3 verwendet, halten sich die sichtbaren Artefakte noch in Grenzen. Erst bei Abbildung 4, die einer Chroma-Auflösung von 4:0,5:0 bemerkt das menschliche Auge deutliche Artefakte. Allerdings auch nur in den besonders farbempfindlichen roten Bereichen.
Da bei Fernsehern jedoch einige Farbsignale zur Synchronisation benötigt werden (zum Beispiel extreme Schwarz-Werte), wird in der digitalen Videobearbeitung der YUV-Farbraum noch etwas eingeschränkt und auf den sogenannten Y Cb Cr Raum übertragen
In diesem Farbraum steht pro Pixel nur eine Teilmenge der Pixelauflösung zur Verfügung (Y......16 bis 235, Cb und Cr....16 bis 240). Dies bedeutet, daß alle Farbwerte außerhalb der eben angegebenen Grenzen illegale Farben sind. So gibt es beispielsweise Schwarzwerte, welche schwärzer sind als das zugelassene Schwarz (alle Werte unter 16, sogenanntes Superblack). Für die MPEG-Bearbeitung ist es daher immer wichtig, in welchem Farbraum das Ursprungsmaterial vorliegt.
[nach oben]
Weitere Artikel:
Grundlagen: Umrechnungsfehler bei DV-Codecs Sa, 30.März 2002
| Grundlagen: Der Canopus - Unterschied So, 24.März 2002
|  Scoop: Das perfekte Lossless-Taschenmesser? Der neue UT-Codec Fr, 6.November 2009
Es klingt fast zu schön, um wahr zu sein: Bei dem kostenlosen UT-Codec handelt es sich um einen Lossless Codec für Windows, der in diversen Farbräumen (YUV422, YUV420, RGB und RGBA!!) arbeitet, und dabei besonderen Wert auf die Decoding -Geschwindigkeit legt. |  Erfahrungsberichte: RAID 0 Ersatz für Arme – Ein Gedankenspiel aus dem slashCAM-Labor Mi, 12.September 2007 | | Tips: DirectShow Merrits Mi, 26.April 2006 | | Editorials: Hochauflösend in die Zukunft: HDV Mo, 17.Januar 2005 | | Buchkritiken: Quicktime 6 Di, 31.Dezember 2002 | | Buchkritiken: Data Becker: DivX und MPEG Extreme. PC Underground. Do, 8.August 2002 | | News: MPEG-LA gibt endgültige Lizenzbestimmungen für MPEG-4 bekannt Di, 16.Juli 2002 | | Test: Das große Streaming-Codec-Turnier Di, 18.Dezember 2001 | | Test: Das Codec-Duell - Sorenson 2 gegen 3 (mit Screenshots!) Mi, 28.März 2001 |
[nach oben]
| |
RGB 24 Bit / YUV 4:2:2 / YUV 4:2:0
